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朱自清的散文文笔清新隽永，感情真挚，这些都体现在哪里呢？仔细阅读每篇文章，细细品读，就其中的一篇文章分析作者的写作风格。
读过《荷塘月色》，会被那美丽的景色所吸引。静谧的夜晚中，欣赏着如此的美景，本应是喜悦，但是我们却体会到了作者淡淡的忧愁。那么，在这篇文章中，我们读到了作者怎样的写作风格呢？
一、文章严谨不苟。
《荷塘月色》一文，在写作的时候，先写了作者出行的缘由，然后交代了地点，再就所见进行了详细的描写。
作者在对景色的描写也不是盲目乱写的，而是有迹可循的。作者先写了主要景色——荷塘，他将荷塘中的花、叶、水，用动静结合的方式，生动地展现给读者们，接着又写了月光在荷塘中的美景，最后目光一转，写出了岸边杨柳的“丰姿”。
文章的最后，又用一曲采莲曲收尾，“猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。”紧扣文章开头。
从头至尾，作者都用严谨的构文，为我们生动地描写了荷塘月色，让我们在文字中游览了一番美景。
二、文笔细腻。
朱自清在这篇文章中，详细地描写了荷塘中荷花的“曼妙身姿”。他将荷叶比作亭亭的如舞女的裙，想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿，点缀其间的白色的荷花，让他想到“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这还不是最美的，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”动静结合，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。再看“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。”“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”这一出出美景，经作者细腻入微的描写，不禁令人如痴如醉！
我们读到的朱自清的散文，多半都是赞赏的。可是，对于他的散文，也有各方不同的评价。如何来评价朱自清的散文呢？我们不妨从他的作品入手，了解各大家是如何评价的朱自清的散文的。
……可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。
——郁达夫《〈中国新文学大系·散文二集〉导言》
朱自清的所谓把描写对象“剥开来看，拆穿来看”，其实也就是说要分解剖析，把描写对象解剖为一个一个组成部分，然后一部分一部分地去观察描写，并且从视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等角度去表现描写对象的形状、色彩、质地、大小、数量、气味、声音，以及它们的运动和变化。
——杨昌江《朱自清的散文艺术》
朱自清的文体美，是有自己的个性特点的，有人曾将它概括为一个“清”字。我想，这个“清”字，不只是指文字的清秀、朴素，恐怕连人格的高洁、思想的纯正、感情的真挚都包含在里面才是。
——佘树森《中国现当代散文研究》
就凭了这样的一二十篇散文，朱自清能称为散文大家吗？我的判断是否定的……他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开阖吞吐之势。他的节奏慢，调门平，情绪稳，境界是和风细雨，不是苏（轼）海韩（愈）潮。他的章法有条不紊，堪称扎实，可是大致平起平落，顺序发展，很少采用逆序和旁敲侧击柳暗花明的手法。他的句法变化少，有时嫌太俚俗繁琐，且带点欧化。他的譬喻过分明显，形象的取材过分狭隘，至于感性，则仍停留在农业时代，太软太旧。他的创作岁月，无论写诗或是散文，都很短暂，产量不丰，变化不多。
——余光中《论朱自清的散文》
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
我见那爆竹一个个地跳了开去，仿佛有些响，右手这一松，只听见“噼！啪！”我一只耳朵几乎震聋了，赶紧地将它闭好，将身子紧紧挨着郭妈妈，一动也不敢动。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！