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市井 1 不可园也；如园之，必向幽偏可筑，邻虽近俗 2 ，门掩无哗。开径逶迤，竹木遥飞叠雉；临濠蜿蜒，柴荆横引长虹。院广堪梧 3 ，堤湾宜柳；别难成墅，兹易为林。架屋随基，浚水坚之石麓；安亭得景，莳 4 花笑以春风。虚阁荫桐，清池涵月。洗出千家 5 烟雨，移将四壁图书。素入镜中飞练，青来郭外环屏。芍药宜栏，蔷薇未架；不妨凭石，最厌编屏 6 ；未久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虚蕉影玲珑，岩曲松根盘礴。足征市隐 7 ，犹胜巢居 8 ，能为闹处寻幽，胡舍近方图远；得闲即诣，随兴携游。
1. 市井： 闹市。
2. 近俗： 接近世俗社会。
3. 堪梧： 可以栽种梧桐。
4. 莳： 栽种。
5. 千家： 指人间。
6. 编屏： 用竹藤类编出花屏，隔离出花圃。
7. 市隐： 在城市中隐居。晋王康琚的《反招隐》诗：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”。白居易《中隐》诗：“大隐住朝市，小隐入丘樊”。
8. 巢居： 远古时原始先民在树干上搭棚居住。后泛指在山林中的隐居生活。
市井中并不适合建造园林。如果要在城中建造，就必须选择安静偏僻的地方，虽然邻近尘俗的喧闹，但是关上门就可隔绝喧哗的声音。
开辟的路径曲折逶迤，竹林中隐现斜依的城墙；挖出曲折的池沼，在柴门之内横接长桥。宽敞的庭院可栽植梧桐树，弯曲的河堤栽植杨柳树；虽然有些地方难以修建别墅，但是可变为林地修建亭子。
构筑房间要按园基的布局来建设，靠水的地方可以用石头砌成岸堤；安置亭台是为观景增添意境，栽种的花卉含笑春风。凌空的高阁隐蔽在梧桐树影中，绿荫映影四壁图书；明月折射清澈的池水，烟雨洗涤一片天空。银色的瀑布倒映在池中，青翠的山峦屏立城外。芍药花适宜用作围栏，不妨凭借岩石构筑；蔷薇花未必非要搭架，最忌编织成花屏。花木如果不经常剪叶修枝，怎么能保持鲜艳和茂盛？一片山色富于情致，一方寸石足以生情。窗户虚掩，透着玲珑的芭蕉树影；山岩缝隙，嵌入盘结的松柏树根。有此佳境，闹市中也可以隐居，也胜于山林中居住。能在闹市中寻幽，何必非得舍近景而求远处；悠闲中能达到此种境界，兴致好时邀友同游。
艺圃中有一妙联：“无风荷叶摇，知有游鳞聚”，生动形象地描绘了艺圃的特点。
苏州艺圃位于文衙弄，原名为药圃，为明代文人文震孟的住宅。文震孟是大画家文徵明的曾孙，文家数代艺事流韵，书画精湛，画人如林，家风雅闲。
艺圃的造园技巧主要以水园为主，视野开阔，临水依山，高堂阔榭，有博雅堂、延光阁、乳鱼亭等建筑，多为明代古韵遗风。尤其是艺圃的西南处有“浴鸥池”一地，由“芹庐”“南斋”“香草居”组成的园中园，以红枫、青藤、白石、圆门诸物点缀，形成了雅致幽静的小园景物，其以小见大、疏朗明快，实为江南园林之佳构。
“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”陶渊明诗里的雅闲居所是文人雅士的向往之地。真正达到“结庐在人境，而无车马喧”的造园水平，只有“架屋随基，浚水坚之石麓；安亭得景，莳花笑以春风。虚阁荫桐，清池涵月。洗出千家烟雨，移将四壁图书”（《园冶》），得其书卷之雅气，才能有艺圃之韵致。
此后读到白居易的《池上篇》：“十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮—杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。”知其古今人士遭遇的问题，都有相似的地方，而其心愿也有惊人的相同之处。
苏州艺圃浴鸥池 |
苏州艺圃一隅 |
拙政园的西部水廊，南起别有洞天，北连倒影楼，水廊斜枕，漏窗乍泻，透出园林四季变化。
南北朝文学家庾信的《小园赋》：“一寸二寸之鱼，三杆两杆之竹，云气荫于丛蓍，金精养于秋菊。”见其临水架廊，倒影婆娑，有游鱼三二，浮萍聚散，得“落叶半床，狂花满屋”（庾信语）的雅景。
苏州拙政园水廊
明代中期造园风气大盛，造园成为了一项职业，造园者常常被称为“花园子”“山子”。造园者熟谙画理，将其灵活地运用于实践中。如叠山堆土中皴法的利用，使山石获得了“远观其势，近观其质”的效果，同时合理地解决了悬挑的问题，廊桥飞渡，虹影流光，蜿蜒曲折，风光无限。
参观南京总统府时，进入煦园中。后来得知煦园初为明代王府，在清代为江宁织造署花园，随后成为清帝南巡的行宫，再后来就是两江总督的花园。一度又是太平天国天王府的花园，并随着太平天国运动的失败而一同毁灭。辛亥革命成功后，煦园成为了临时大总统府，直至新中国成立，成为地方政府的办公地。在江南园林中，承担着如此的历史负重的，可谓绝无仅有。游人身临其境，一会儿询明，一会儿问清，一会儿感叹洪秀全，一会儿追思孙中山。游走之间，一半的近现代史，也读得差不多了，虽然感觉上有些错乱，但实则收获颇丰。
南京煦园
进入园门时就见假山密布，粉墙漏窗，上部以腾龙起伏，成为一道云墙的布置。进入湖池就见石舫，似乎船浅身沉，吃力负重，水迫船沿，人立其上，危危乎哉？其后的亭台楼阁，散落布局，虽呈园林气象，但似乎是政治格局的需要，而非单纯的休闲场所。园中各景虚实相映，层次分明，小巧玲珑而秀丽雅静。煦园中这一点是皇家气象，那一处便是两广风格；这边有些西洋建筑，那厢竟还是江南风格了。因此看煦园，就像参观空荡荡的豪华舞台，名角们早已经谢幕，风流也随风吹雨打去了，但是沉重的余音还在绕梁，又岂止是三日不绝。