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媒体评价

这是一项宏大的综合工作,我们最杰出的古典学家之一讲述了我们所知道的——以及不知道的——关于古代庞贝的一切。比尔德出色地再现了庞贝的生活和时代,这部著作既是考古学也是历史著作。她考察了生活的方方面面,从房屋、职业、政府、食物和酒到性,以及洗浴、娱乐和宗教……比尔德的这部杰作将古代史的研究提升到了一个新水平。

——《出版人周刊》

这是一个揶揄的、高深的和丰富多彩的故事,讲的是我们对庞贝被埋没前的生活哪些是已知的,哪些是猜测……就像一个用少量手法置办一场盛宴的精明厨师一样,比尔德用她掌握的确凿证据为读者创造了一个鲜活的庞贝。尽管她是一个怀疑论者,从不假装拥有自己的食橱中没有的食材,但她知道如何利用建筑立面华而不实的花里胡哨和平庸商铺与豪宅挤在一起的乱七八糟,让它们为读者谱一首曲。

——彼得·刘易斯

在本书中,比尔德向我们展示了这座城市的全貌,这座城市长期以来一直令历史学家、考古学家和古典学家着迷……对比尔德这样的历史学家来说,借鉴最新的考古发现,有可能写出讲述1世纪的人们如何吃饭、为房屋照明、谋生、治理自己、照顾自己的身体需要的权威著作。对她来说——正如她在这本书中所展示的那样——庞贝不是一座死城,而是一座活生生的城市。

——大卫·瓦尔顿

在本书中,剑桥大学古典学教授玛丽·比尔德恢复了庞贝的日常生活……但是,尽管比尔德能够提供生动而详细的描述,但庞贝同样令人着迷的是,我们不知道的还有多少……比尔德将此称为“庞贝悖论”,事实上,“对于那里的古代生活,我们同时既知之甚多又一无所知”。这也是这部博学而生动的著作读起来令人难忘的原因。2000年前的日常生活画面让人感到惊人地熟悉,同时其中又混杂着一丝难以捉摸的神秘感。比尔德坚称:“庞贝之行几乎从未让人失望过。”读了这本书就会同意这一点。

——玛乔丽·科赫

在本书中,玛丽·比尔德愉悦地推翻了关于我们在这座城市的遗骸中所看到的一切的假设,同样构建了许多假说。她断然表明,这座城市对火山喷发并不是完全没有预知的。

——凯瑟琳·A.鲍尔斯

在这份生动的调查报告中,这位剑桥的古典学者于博学之外还表现出对诠释过度的怀疑。“说实话,这一切都太令人困惑了。”她在评论一幅充满象征图案的画时说。考古学的推理通常是巧妙的间接推理——滴落的灰泥形成的粗糙表层暗示着逃离火山喷发的画师碰倒了架子上的灰泥桶——而比尔德的谨慎使她成为非专业人士的优秀向导,她以同样清晰的方式解释了我们所知道的和我们是如何知道的。

——《纽约客》

引人入胜的揶揄之作……比尔德怀着毫不掩饰的喜悦顽皮地打破了许多围绕着庞贝生出的幻想和误解——它们都是多年来由考古学家和古典学者引起的,不亚于维多利亚时期的小说家以及古装电影里的奢华场景的制作者所造成的。虽然许多学者通过对古代世界的日益精细的重建来打造职业生涯,但比尔德始终强调我们的知识的局限性,我们的概念的不稳定以及我们许多材料中的固有的模糊性或矛盾性。“几乎没有一丝证据能够证明这一点”是她的战斗口号,而这是一个崇高的口号……这是一本很棒的书,因为它提供的信息包含令人印象深刻的深度,博学而平易近人,更重要的是它的健谈、幽默的风格。

——史蒂夫·科茨

庞贝可能仍然令人困惑和充满挑战,但比尔德这部信息丰富的重估生动地展示了这一点。造访庞贝的游客将会欢迎书中提供的实用建议。

——朱迪斯·切特尔

玛丽·比尔德在她的新书中以其所有的细节和复杂性唤起了人们对庞贝早已消失的生命的回忆……她向我们展示了庞贝本身,它的气味和污秽、它的性生活和迷信、它的贫穷和感伤。这是一次完全成功的唤起,由来自令人恐惧的庞大书目中的深刻知识拼贴而成。

——G. W. 鲍尔索克

这本绝妙的书获得了沃尔夫森奖,是如何以微妙但容易理解的方式书写过去的典范。

——朱迪斯·赖斯

古典学者玛丽·比尔德在那个怪异的地方寻觅了一段美好的时光,她非常精彩地赋予了它生命。

——尼古拉斯·巴格诺尔

1. 描绘乐师的镶嵌画,可能意在描绘公元前4世纪剧作家米南德一部喜剧中的一个场景。来自赫库兰尼姆门外的所谓的“西塞罗别墅”。

2. 一座花园的整道墙壁上描绘了这个俄尔甫斯用音乐吸引野兽的惊人场景。

3. 这是尼禄皇帝吗?这幅来自庞贝城外的一座建筑内的豪华餐厅的绘画,被认为画的是打扮成阿波罗的尼禄。因此,有人认为这里是他造访庞贝时驻足的地点——如果他真的造访过庞贝的话。

4. 对阿波坦查大道典型的色彩艳丽的沿街景观的重建。最右端是一个十字路口的神龛,接着是一个开放式酒肆或商铺柜台。毗邻房屋的墙上涂绘着竞选公告。在上方,伸出的木质挑檐为街道和门口提供了庇荫。

5. 木工在游行队列中展示他们的技艺。最左端是他们的庇护神密涅瓦的雕像,尽管几乎仅有她的标志性盾牌留存。中间是展示木工活的模型。

6. 赌博桌,来自墨丘利大道上一家酒肆里的一幅绘画。画中人物花哨、随意的服饰与我们想象中穿白色托加袍的罗马人形成鲜明对比。

7. 来自“尤利娅·菲利克斯宅邸”的一幅保存得最好的表现广场生活场景的绘画。一群人正在查阅在柱廊前的雕像基座上展示的一条公告。

8. 这个“悲剧诗人之家”的模型展示了该房屋从前门到后面的列柱廊的横截面。(见图示6)在中间部分的中庭,有一口陷在地板中的井。在该房屋前半部分的上层楼阁有宽敞的房间。

9. “悲剧诗人之家”的列柱廊花园的模型。后墙上绘有花园景色。柱廊下是献祭伊菲格涅亚的著名绘画。(见图55)

10. 来自“贞洁恋人之家”面包坊的大餐厅的绘画。乍看上去这是一个优雅的场景,有舒服的靠垫和帘子,桌子上整齐地摆放着玻璃容器。但在背景中的那个妇女已经醉得几乎站不稳,在两对斜倚的两个人之间,隐约可见一个不省人事的男子。

11. 平衡术。这是墨丘利大道上一家酒肆里的一幅失传绘画的19世纪副本。拉紧的绳索可能是现代艺术家的想象臆造出来的。

12. 一个典型的罗马式奇思妙想。这个枯瘦老者的人像被设计用来以他的托盘为富有的进餐者盛放各种小食。

13. “萨尔维乌斯酒馆”墙上的系列绘画近乎一个“四格漫画”。第一个场景中的两个人曾被误认为是两个男人,直至画面被清理后才显示出左边是一位女性。尽管最后一个场景破损了,但足够让人看清店主正在发号施令:“你们想打架就滚。”

14. 在装点“秘仪别墅”饰带的一众人和神中,一个男孩正在阅读一卷莎草纸,一个女人看着他,可能是他的母亲。这个视觉“玩笑”的一部分在于,我们这些观看者无法看到或听到这个男孩阅读的东西。

15. “农牧神之家”里的“亚历山大镶嵌画”中的战败国王大流士的脸庞。

16. 浴场让普通庞贝浴者得以一窥奢华。这幅19世纪的绘画再现了斯塔比亚浴场的环境氛围。

17. 在“悲剧诗人之家”的中心(档案室,见图示6),这幅镶嵌画描绘了一组准备登台的演员。上演的将是一出萨梯剧,因此演员在努力把自己塞进山羊演出服里。

18. 伊西斯神庙内的一幅绘画的19世纪副本。宙斯的一个情人,希腊女祭司伊娥在埃及得到了女神伊西斯的接待。根据神话,伊娥受到宙斯的妻子,善妒的赫拉的滋扰——在某个阶段,后者将前者变成了一头母牛,因此头上长角。一个河神在伊娥身下支撑着她。

19. “古代狩猎之家”(House of the Ancient Hunt)的花园墙壁,该房屋由此绘画得名。

20. “维提乌斯之家”里的一条微小饰带的19世纪副本,描绘的是作为金属工的丘比特。

21. 来自“维提乌斯之家”的涂绘画面原件,赛车的丘比特在这里出了车祸。

22. 一个异域世界的远景。在这幅画中,俾格米人正在从事各种惊险活动。一个正在骑鳄鱼,另一个明显正在被一只河马吞食,尽管身边就有人可以相助。

23. “悲剧诗人之家”墙绘的组合图案。左下方画的是海伦动身前往特洛伊。在右方,画的是特洛伊战争的另一个场景:女俘布里赛伊斯被从阿喀琉斯身边掳走,她将要被献给阿伽门农。 aghzd4qf+oY6mJhnwWP87TLeHiNYt9mZnezGkCvUA+evJLvvUZofGq5TAW/I8BtI

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