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经常听到一些初学写作者这样说：“我也很想写作啊，但经常是下笔时，不知道写什么。看有些作者，创意好像自来水一样源源不断，但我的写作创意，经常千呼万唤不出来。”
没有写作创意，就好像是不高明的厨师走进厨房做饭，面对着琳琅满目的食材，不知道如何下手。而高明的厨师是：即使只有一些边角料，也能立刻巧夺天工，通过自己的创意，三下五除二，瞬间变出一盘盘美味大餐来。
前者差的是什么？
就是对原材料的创意。
写作素材其实在生活中是无处不在的。关键看你有没有掌握创意技巧，能将这些素材很快拼成作品大餐。
我们先来看一个作家李碧华的例子。
李碧华是中国香港的一位高产作家，在写作鼎盛时期，曾经为《明报》《东方日报》等香港数十家媒体撰写专栏。
除了专栏之外，她还要写各种小说。
她在访谈录中说自己是这样寻找写作素材的：每天早上起床后，她做的第一件事是打开各大报纸，快速地浏览，从中发掘对自己有用的写作素材；觉得有用的写作素材，就用剪报的方式剪下来，贴在墙上。
在她写作的时期，还没有互联网。除了看报纸，她的另一个搜集写作素材的渠道就是看电视。而且她喜欢看一些媒体上的社会新闻，里面的家长里短，市井里弄，凡夫走卒等——这些看似被别人一笑而过的素材，在她那里，就像猎物遇上一个“写作猎犬”一般，迅速地被过滤、筛选、挑拣，最后变成对她有用的写作素材。
她的许多专栏的写作创意就是这么来的。
关于写作创意，在传统作家中流行一个词，叫作“采风”。意思是说，没有写作素材时，就出外旅行或采访一阵儿，去当地感受一下风土人情，采访一些故事的主人公等，从中获得写作灵感。
在这方面，我也曾经看过许多当代作家的访谈。
湖北作家池莉说她也喜欢经常旅行，在自己写作灵感枯竭时，就去陌生的地方旅行一段时间。有时，陌生的风景、陌生的人和事等，都可以刺激她的写作灵感。
黑龙江作家迟子建则经常回到故乡漠河，回到大兴安岭、小兴安岭住一阵儿。那些熟悉的人和事，有时隔一段时间再回去，也能让她找到很多写作创意。
作家严歌苓为了写作小说《老师好美》，深入很多中、小学采访，实地感受校园里老师和学生的生活状态。
所以，从某种程度上看，采风确实有助于一个写作者获得写作创意。
我的故乡在湖北东南部的一个小县城，我经常是三五个月才得空回老家一趟。我回老家后，常常最喜欢做的事情就是，在县城的大街小巷漫无目的地闲逛，或者坐在人民广场的台阶上，看广场上跳舞的人群。
经常在这样一些时刻，很多写作创意源源不断地来到了我的脑海中。
比如有段时间，我就在采风时构思写作了一部小说《一个县城里的中国》，以县城里不同职业、不同身份的五十个人的生活，来反映一个典型的中国小县城，在当代中国所发生的剧烈变化。
英国作家阿兰·德波顿在《旅行的艺术》一书中，也强调了这种旅行要用心来感受的重要性。他说， 只有在旅行的过程中，用心去体验当地人的生活，用心去感受人文历史、风土人情，你才会有更多的新发现。
面对同样的写作素材，走马观花的写作者会视若不见，而用心去体验和发现的写作者，则会从这些写作素材中找到创意组合的灵感。
在发掘写作创意方面，电影《我不是药神》的第一编剧韩家女可谓高手。众所周知，大卖的电影《我不是药神》的故事创意，来源于央视的一档法制节目《今日说法》报道的案例。
这个节目播出时，肯定是有许多人同时看到了这期节目。但是，缺乏创意训练和准备的人，大都就是看个热闹，然后嘘唏感叹一下，也就过去了。而韩家女却从中看到了这个故事的价值，她敏锐地判断这是一个好的写作创意——一个本来自己得重病的患者，从寻找地下进口药救自己性命的过程中，慢慢发展到帮助别人代购。
韩家女觉得这个故事值得挖掘。为此，她找到现实生活中故事的主人公程勇，对他进行采访，并取得授权，写成了后来让她声名大噪的《我不是药神》。
这难道不就是有心发掘写作创意的结果吗？
通过以上案例，我们发现了找到源源不断的写作创意的两个关键点：
第一，如何判断写作素材的写作价值；
第二，如果素材是有写作价值的，如何进行基本素材的再加工和创作。
如何判断写作素材的写作价值
我们每天会接触成百上千条新闻，听到成百上千个人的故事，无论是网络上的，还是从周围道听途说的，要想判断哪些人和事可以写，你得先问问自己：它们打动你了吗？
首先，相信你的直觉吧。 当你一瞬间被某个故事或者某个人所打动，当你一瞬间被某个场景激发出欢乐或者惆怅的情绪，那些打动和激发你的事物，可能同样会让别人产生触动。
日本作家是枝裕和有一次在家乡的火车站，看到一个中年男人携家带口回家的背影时，突然萌发了想写一个关于亲情的故事的欲望。于是，就有了《步履不停》的小说和电影。
那种描述亲情间的隔膜与和解，描述亲情间的“人生路上步履不停，为何总是慢一拍”的淡淡感伤，不是同样让我们在生活中感同身受吗？
记录下打动你的人和事，写下来，相信它同样会打动别人。
当然，只有打动是不够的，你还需要问问这些人和事，它们是否符合以下标准：
第一，有趣。 有趣的东西才会吸引人。
第二，有新意。 大家都在用“霸道总裁爱上我”的写作套路时，你再写一个“霸道总裁爱上我”的故事时，有没有新意？
第三，有某种人性的深刻。 只有挖掘出人性的深刻和真实，才能让人印象深刻。
如果满足了以上一些条件，那么你就拿起笔开始写作吧。不管是把它写成散文、小说、新媒体文章，还是写成诗歌、剧本等，都可以。
如何进行基本素材的再加工和创作
比如，你听到邻居家的一个老人去世了。
这是一个事件，每天都在我们的社会生活中发生。这个事件之所以会打动你，是因为事件的主人公是你的邻居。如果你只简单地写一个老人的去世，这件事情就没有多少写作价值。
但假如我们在这个老人去世的遗物里，发现了一封信。
原来在多年平静的婚姻生活下面，她曾经有过一次出轨经历。她一直将这段经历埋在心底，从来没有和任何人说起。这段经历如同一道光，照亮了她沉闷的婚姻生活。她一直深爱着那个让她出轨的男人，怀念着她生命中那曾经闪亮的一周。
于是，有人把它写下来了，写成了小说《廊桥遗梦》。这部小说探讨了婚姻道德，以其深沉的力量打动了无数读者，成了畅销书。
这样的构思是不是让你体会到：要想让一个写作素材变得有价值，我们需要移花接木，对素材进行再加工和创作；需要找到新的写作角度，让这个素材具有艺术价值。
可能你还是不明白，那我就说得更形象、更明白一点：在高明的厨师那里，无所谓食材的价值。任何食材都是有价值的，关键在于厨师是想把食材做成小炒还是满汉全席，做成鲁菜还是川菜，做成餐前小点还是宴会中的主菜。如果厨师了解自己的意图和方向，哪怕是一片萝卜，都能把它做成餐前小点，变成美味佳肴。
对于优秀的写作者也是一样。如果写作者胸中有明灯，知道自己想要什么，然后就可以带着这样一个采购意图，去“生活的菜市场”挑选适合自己的写作原料。
于是，在生活的汪洋大海里，有写作者取之不竭的写作原料。