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“辨认天赋”，是辨认自己有什么样的天赋。知道自己是块什么材料、有什么天赋，或者有什么相对特殊的能力非常重要。这类似于你是一个什么样的食材，因为顶级食神谈论最多的是食材，而其他加工都是在你先天能力的基础上锦上添花。
听上去有点残酷，但逻辑真的是这样。但你不用太担心自己是一个什么天赋都没有的人，没有一点办法，只能悲观失望。这篇文章会讲，如果天赋不足怎么办，如果有天赋如何辨认，以及如何用好你的天赋。
我们经常会有一个巨大的困扰：这件事我必须做，但是我真的没有天赋把它做好，怎么办？两个字解决这个问题——“有常”。简单地说，就是坚持，没天赋也能活，甚至能活得挺好。
举一个曾国藩的例子，他说：“人生惟有常是第一美德。”人生的第一美德，是你能坚持做一件事。他拿自己写毛笔字做例子，“余早年于作字一道，亦尝苦思力索，终无所成”。他在写毛笔字这件事上，非常努力地思考，去尝试，结果呢，什么变化都没发生。
“近日朝朝摹写，久不间断，遂觉月异而岁不同。”最近每天写，一直写，打仗的空闲，工作的空闲，一直没断，会发现每月每年有点进步，有点不同。“可见年无分老少，事无分难易，但行之有恒”，从这件事可以看到，其实不分年纪大小、事难做不难做，只要你有恒心、恒行都能成功。这是曾国藩告诉我们的，如果在你必须做的事上，没有天赋该怎么办。
为什么说写字对于曾国藩来说是一件必须做的事？因为从唐朝开始，人们就是从“身、言、书、判”这四点，去判断一个人能不能干，能不能被信任，能不能进一步升官。而皇帝喜欢不喜欢一个人，很大的原因是“书”，也就是一个人能不能写一手好的毛笔字。
曾国藩在其他三个方面强，在书法上却没有天赋，但是他的书法够实在、够用，不难看。没有天赋，再多想也没用，你天花板摆在那儿，你成不了王羲之，也成不了王献之。但没有天赋，不意味着没有成果，你形成一个好习惯，坚持做下去就会见效。
曾国藩在书法上没有天赋，但是下了功夫，他每天都写，写出了一手不难看的字，自娱自乐，间接能娱人，也能应酬，给寺庙题个匾额，给同僚写个对联，够陈设、够美观，不丢份。有个很有意思的现象，曾国藩在书法上没有天赋，只是写的过得去，但他的书法到现在价格都不错，字因人传。买的人能从曾国藩亲手书写的笔触里、文字里，汲取到精神力量。书法本身的美重不重要？重要。是不是绝顶重要？倒不一定。
另外，能够够到自己的天花板，也不是件容易的事。很多人认为自己没天赋，索性就不够了。懒人说，路上有狮子，我就不上路了。还有些人，没有够到自己的天花板，这就过不去了。这都有问题。
从我个人来说，我没有天赋或者天赋较少的方面是财务。我二十七岁去美国念MBA之前都是学理工科、医科，对财务一窍不通，而且我确定把两个账怎么配平、把一个账本怎么研究透，不是我的天赋所在。我用的办法，有点像曾国藩练书法，多学我不懂的，多学我没天赋的。MBA只读两年，我学了六门财务课——金融会计、成本会计、税法、财务报表分析、企业金融、中级会计，占了我MBA课程的接近百分之四十。
MBA的这些课程对我造成的短期影响全是不良的，很累，睡不好觉，吃得也少，课程成绩也不好，老师也不喜欢我，但长期的好处就是补足了我在财务方面基本功的不足。中长期的好处是，现在拿财务报表骗不了我。我能配平账，也能看得懂资产负债表、损益表、现金流表，甚至也能看懂七七八八的税，当个独立董事没有问题。
在必须做的事上，没有天赋怎么办？迎难而上，我就干它，我多安排时间干它。
成事能力不能完全取代天赋，要保留一个“有畏”的心态。成年人需要注意的一个误区：我已经锻炼了很多成事的能力，已经是一个成事心法的修炼者，什么事都能成，常常过分贬低天赋的作用。
我不得不说，人要学会敬畏，因为天赋还是硬硬地在那里，天赋还是比后天努力更重要。如果你要做到九十分、九十五分以上，甚至你要做到一百分以上，那老天在你出生时给你的天赋就实在太重要了。
第一点说了，没有天赋你也能过得挺好，但是过得挺好不意味着你应该否认天赋的存在。我小时候练过一个月的科班乒乓球，后来我看刘国梁打乒乓球，就想，幸亏我当时没坚持练乒乓球，要不然现在刘国梁拿张信用卡打得都比我好。
天赋说白了，就是老天一生你，你就有的。慢慢地，你在老天给你的天赋基础上，很容易让它变成某种能力。举个简单的例子，大肌肉和小肌肉。有些人就是大肌肉发达，比如游泳，他就游得比你快，他在水里比鱼还灵活。像我这样的，到水里除了狗刨和蛙式，再也没学会其他游泳姿势，而且游得很慢。我在水里是，能放松就OK了。
但是大肌肉发达的一些人，往往小肌肉的协调能力不行，比如写毛笔字、做手术，他们可能就比不过我了。
大肌肉和小肌肉有可能就是老天给你的某种天赋，不见得差异有那么大，但是一定有所不同。尊重自己的天赋，开发自己的天赋，不否认别人的天赋，也不否认自己在某些方面的天赋。
天赋少见，一个人要怎么判断自己在某方面有没有天赋呢？提供辨识自己有没有天赋的三点建议。
1．虽千万人吾往矣。 如果大家都反对你做一件事，但你还是偷偷摸摸想去做，长期偷偷摸摸想去做，别人怎么拦你都没有用，这说明什么？你在这件事上有天赋。比如，别人怎么骂你，怎么往你家窗户上扔石头，你还是经常对着窗外怒吼，唱一些歌曲，没准儿你就应该是一个歌唱家。但前提是，你得在一定年龄之下，不能说你到了七十岁，想起来干这个事，这就已经太晚了。
2．你偷偷摸摸坚持做这些事的时候，有快感和满足感。 我举个自己的例子，大家都不明白我写作这件事，他们说，无论在麦肯锡、华润，还是在中信，你平均每周干八十到一百个小时的繁重工作，为什么还要写作，你写作的时间是从哪儿来的，你怎么坚持下去的？
我跟他们说，我写作的时间都是我挤出来的。周末，你去看电视，我不看；每个春节，你去陪你爸妈了，我一边陪我爸妈一边写东西；你出去玩了，我都不出去玩，即便出去玩，也从来不是完全为了玩。我把这些节省下来的时间用来写作，看上去是一件很苦的事，整天撅着屁股坐着，一天敲四五千字，椎间盘、颈椎也不舒服。但是不知道为什么，我在做这些事的时候有快感。我打了一个腹稿，写出来的东西比腹稿还多，然后写了十几万字，最后印成一本书，这让我有巨大的满足感。
我觉得自己写了一本十五万字的书，再过一二百年，还有人可能在读。虽然那个时候，我肯定已经死了，但想想就非常开心，觉得自己的一小部分能不死一样。这件事在生理上不能实现，但是在心理上、在文字上可以实现，我就很开心了。
3．你做出的东西有没有自己的风格，有没有相当多的人愿意自掏腰包去买。 这看上去像一句废话，但实际上是金标准。你有没有自己的风格，别人一看就知道。“这是你的。”“这是冯唐的。”再者，有人愿意花钱买你的东西，而不是说，你送我就拿着，不送我就算了。这几乎是比前两点还硬的标准。用前两点，你偷偷摸摸去做，你做得有快感，但是你做出来的东西，跟过去其他人做出来的一样，那在历史的长河中，你做的这件事就没有存在的必要。如果没有人愿意花钱买，说明你没有真的感动他们。
从我写毛笔字和硬笔书法这两件事出发，我真是不知道我写得好不好。我没有信心，这跟我写书、写小说是不一样的。后来，我的信心来自两个方面：一、有好几次我在香港签信用卡单，服务生，无论男女，至少出现过四次，直接跟我说，这个字“好靓”。我想我也没多给他小费，他愿意夸一个签名，说明他是真心认为我的字写得好。二、我写完了之后，有人真的愿意花真金白银去买，我想那好，有特点，有人喜欢，有人买，这事就成立了。