第二节

早期德国钢琴制作工艺的发展

“萌芽”时期钢琴制造的发展主要体现在“击弦机”上。1750—1800年，击弦机的完善成为钢琴最重要的发展阶段。

1.斯泰因（Johann Andreas Stein，1728年5月16日—1792年2月29日）

约翰·安德烈亚斯·斯泰因是希尔伯曼“十二门徒”中成就最大的一位，他在希尔伯曼的教导下成为一位杰出的德国制造商，他是“维也纳式击弦机”设计者，在钢琴乐器制作工艺发展的历史上成为不可忽略的中心人物之一。

斯泰因对希尔伯曼的制琴工艺进行了大胆改革，完善了钢琴的控制装置，使之向现代钢琴又迈进了一大步 。莫扎特1777年访问奥格斯堡时试奏过斯泰因制造的钢琴，称赞斯泰因钢琴音质均衡，制造工艺精湛，但也指出了一些缺点。斯泰因采纳莫扎特的意见进行了改进，制作出声音对比清晰、混响时间短一些的“维也纳钢琴”。“维也纳钢琴”键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰，这非常符合海顿、莫扎特钢琴协奏曲快板乐章表现的需要，特别是莫扎特那种温文尔雅，又富有歌唱性的钢琴音乐，在“维也纳钢琴”上表现得淋漓尽致。

斯泰因的钢琴制造事业由儿女们继承下来，并形成了德奥一个重要的钢琴制造“王朝”。斯泰因的钢琴家族中，他的女儿和女婿在钢琴制造事业上成就巨大。 ^[1]

2.纳内特（Nannette Streicher，1769年1月2日—1833年1月16日）

纳内特·施特赖歇尔是斯泰因的女儿（第六个孩子），是18—19世纪德国著名的女钢琴制作人、作曲家、音乐教育家和作家。她5岁就举行公开的钢琴独奏音乐会，8岁那年莫扎特曾看过她的演奏，对她的才华表示惊叹。后来，她成为一名歌唱家，在奥格斯堡举办音乐会，并去维也纳等城市巡回演出。1787年（18岁）后因健康原因放弃歌唱和演奏。父亲在1792年去世后，她和兄弟们继承了父亲的钢琴制作工场，他们一起经营。1793年，她与演员、音乐家施特赖歇尔结婚后，于1794年迁居维也纳，继承制作、经营自己的钢琴企业。

3.施特赖歇尔（Johann Andreas Streicher，1761年12月13日—1833年5月25日）

纳内特的丈夫约翰·安德烈亚斯·施特赖歇尔是当时有名的钢琴家、作曲家和钢琴制造商，同时还是一位演员和钢琴教师。他自幼父母双亡，10岁（1771年）前一直生活在斯图加特的孤儿院。但他天生的音乐才华使他有机会结识了一代文豪席勒。1786年他来到慕尼黑，靠教钢琴为生，不久成为一个优秀的钢琴教师，并尝试作曲。他与纳内特结婚后迁居维也纳，一起开办了夫妻俩自己的钢琴工场，他们按照父亲的高标准制造钢琴，并不断推出实用的新钢琴。他们通过莫扎特结识了贝多芬，赠送了贝多芬一台斯泰因钢琴，并按照贝多芬的趣味需要创新了斯泰因钢琴的机制，他们的钢琴制造事业飞速发展。斯泰因钢琴在他们的手中一步步进化，在钢琴制造的技术发展中起到了重要作用。1894年，维也纳的钢琴制造业成为斯泰因家族的一统天下。 ^[2]

这个时期在维也纳又出现了两位富于创新精神的钢琴制作人，虽然他们并非希尔伯曼的嫡传弟子，但还是依靠自身的努力为钢琴制作工艺的进步做出了不朽的贡献。

4.瓦尔特（Anton Walter，1752年2月5日—1826年4月11日）

格罗夫音乐和音乐家词典把安东·瓦尔特描述为“他那个时代维也纳最著名的钢琴制造者” 。瓦尔特制造的钢琴，是在斯泰因钢琴的基础上进行了一些改革后成型的，音量比斯泰因钢琴大一些。瓦尔特改善了斯泰因的设计，他使钢琴的琴槌与杠杆的结合更紧密，演奏活泼的音乐时琴槌上下更为灵活，这一创新后来被普遍采用在钢琴制作中，并一直保持在现代钢琴制造中。瓦尔特的钢琴事业是成功的，1790年他被奥地利帝国商会授予皇家钢琴制造商的荣誉称号。

瓦尔特是莫扎特的好朋友，并且，莫扎特聘他做自己的专业调音师；莫扎特在演奏生涯中最重要的阶段（1781—1782年）购买了一台瓦尔特钢琴 ，莫扎特成熟的钢琴协奏曲首演时大多是用瓦尔特钢琴演奏的。

瓦尔特亲手造最后一台钢琴是1825年，但他的钢琴制造事业一直延续到1870年。在他死后多年，最终在儿子手中被他的竞争对手（尤其是康拉德·格拉夫）打败。

18世纪末至19世纪初的维也纳正处在钢琴制造业的发酵期，竞争的气氛十分浓烈，新的制作技术日新月异。其中，格拉夫是第一个在维也纳建立批量制造钢琴企业的制造商。

5.格拉夫（Conrad Graf，1782年11月17日—1851年3月18日）

康拉德·格拉夫是德国著名的钢琴制作人，由于他制作的钢琴注重质量，从而享有很高的声誉。在激烈的竞争氛围中，格拉夫一边努力学习传统的制作工艺，一边密切关注新产生的制作技术，创造性地将传统工艺与新技术融为一体 。格拉夫钢琴为弹奏者提供了更为直接的指触，具有更大的敏感性；它产生的清晰语调，拥有比英国钢琴柔和的音响，成为许多作曲家和演奏者的首选。

并且，他还根据不同需求者的期望进行改革：他根据贝多芬要求设置了较重的触键感，加强了钢琴音响的强度；他不光为贝多芬的钢琴加上助听器，而且，灵巧、敏捷的键盘装置，直接促使贝多芬在钢琴奏鸣曲中创作了那些快速的音流，贝多芬最后使用的钢琴也是他制造的。他的钢琴满足了不同演奏者的需求，克拉拉·舒曼、肖邦、舒伯特、李斯特、门德尔松和勃拉姆斯也非常喜欢用他制作的钢琴。由于他制造的钢琴具有优良品质，1824年，他被奥地利宫廷授予“皇家钢琴和键盘制造商”的荣誉称号。他的钢琴厂成为维也纳甚至整个奥匈帝国最大和最负盛名的大型企业。格拉夫的钢琴为此后的钢琴制作提供了多种发展思路。

[1] 约翰·基尔（John Kiehl），“槌击时代”，沃夫拉姆（Wolfram）实证课题；检索：2010年10月2日；引自： http：// demonstrations.wolfram.com/HammerTime .

[2] 参考：戴维·R·彼得森（David R.Peterson，1994年），维也纳钢琴：槌击乐器的音响学，它的历史，以及最近的事态发展，美国声学学会杂志，第95期（5），第3002页；最后修订：2007年10月9日；取自： http：//www.ptg.org/resources historyOfPianos-viennese.php .；检索：2013年1月13日。 0cgtA9mgzj5eRUJGckgo/iYvOMPZlSnyhKR3o24U7EQaegJencyJuaQN+IjpD9D+