第二章
南京园林图像的历史

2.1 明代南京园林名胜图像的兴起

最早的以南京风景名胜为题材的图像是文徵明在游览金陵后而作的《金陵十景册》，画作已流失。文徵明曾以徐达的别业东园为主题，作有《东园图》，是现存最早的南京别墅园林图像。文徵明的侄子文伯仁为避倭寇曾迁居金陵栖霞山，作有《金陵十八景图》。该图像集为纸本设色册页，作于宣德笺本上，每开图绘一景，极为精致。各景图主题分别为三山、草堂、雨花台、牛首山、长干里、白鹭洲、青溪、燕子矶、莫愁湖、摄山（今栖霞山）、凤凰台、新亭、石头城、太平堤、桃叶渡、白门、方山、新林浦。 隆庆年间，福建文人画家黄克晦游历南京后，创作了《金陵八景》图册。该图为绢本册页，纵30.5厘米、横40.5厘米，以“天印樵歌”、“秦淮渔笛”等金陵八景为主题。

万历时期，郭存仁作有《金陵八景图》，基本延续了黄克晦《金陵八景》的主题内容。郭存仁（生卒年不详），又名郭仁，号水村，江宁人。《金陵八景图》为册页形式，每景一图，包括《钟阜祥云》、《石城瑞雪》、《凤台秋月》、《龙江夜雨》、《白鹭晴波》、《乌衣夕照》、《秦淮渔唱》、《天印樵歌》共计八幅景图。万历三十七年（1609年），王圻、王思义编纂出版的《三才图会》，其中地理卷中有以金陵山水名胜为主题的木刻版画插图，计有《金陵山水图》、《后河图》、《钟山图》、《石头城图》四幅图像（图2.1-1）。

明后期，松江派画家宋懋晋绘有《名胜十八景图》册页。《名胜十八景图》为纸本设色水墨，以南京、镇江等地十八处名胜为主题，一景一图。涉及南京名胜的图像有《牛首献花》、《太平堤》、《鸡鸣山》、《雨花台》、《天界寺》、《燕子矶》、《灵谷寺》、《清凉台》、《莫愁湖》、《长干里》十幅图像。

明代是南京佛教寺院大发展的时期。明后期，葛寅亮所撰《金陵梵刹志》中的插图绘有灵谷寺、栖霞寺、天界寺、鸡鸣寺、静海寺、清凉寺、弘济寺、报恩寺、能仁寺、弘觉寺的图像。葛寅亮（1570—1646年），字水鉴，杭州人，万历年间进士，曾在南京、江西、福建等地任职，著有《四书湖南讲》、《治安策》、《金陵梵刹志》、《金陵玄观志》等书。葛寅亮在南京期间，曾主管佛寺事务，其所撰《金陵梵刹志》详细记录了明代南京佛寺的历史、殿堂、古迹、事迹、制度等事项，共五十三卷。其中的木刻版画插图由凌大德绘制底稿，刘希贤镌刻，详细描绘了明后期十所代表性寺院的风貌格局与建筑样式，堪称寺志插图的典范。

天启年间，朱之藩编纂了《金陵四十景图像诗咏》。该书以金陵四十景为主题，由陆寿柏绘图稿，每景一图，各图均配有诗词文字。由刻工镌刻后，形成了明末金陵四十景风景名胜版画图像集。 该图咏一图一景，共计四十图，并采取左文右图的方式，在图像左侧配以景点的文字描述和题诗。

崇祯六年（1633年）刊刻的《名山图》，由刘叔宪等人绘，内含《钟山》、《燕矶》两图，分别描绘了钟山、燕子矶风景，绘图风格逼真细腻，颇有气度，是明末的代表性山水版画图像。

2.2 清代南京园林名胜图像的发展

清前期以南京名胜为主题的实景水墨图像有《清凉台图》和《康熙南巡图》第十一卷。《清凉台图》绘者石涛，清初著名画僧，原名朱若极，号苦瓜和尚。《清凉台图》为纸本设色立轴，描绘了薄暮中的清凉山与清凉寺景观。《康熙南巡图》由清初著名画家王翚、杨晋等绘制。王翚（1632—1717年），字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人，清初代表性画家，与王鉴、王时敏、王原祁合称“四王”，虞山画派的创始人。康熙年间，王翚入宫担任宫廷画师，与其弟子杨晋等人合作了《康熙南巡图》。该图卷的稿本为纸本设色长卷，共分十二卷，其中第十一卷描绘了康熙第二次南巡（康熙二十八年，1689年）从浙江北返途经的江宁府风景名胜，报恩寺、石头城、燕子矶等名胜皆收录其中。

《康熙江宁府志》为清初江宁知府陈开虞纂修，康熙七年（1668年）刊刻。其中收录有画家高岑所作的《金陵四十景图》。高岑（1621—1691年），字善长、蔚生，杭州人，久居金陵，擅长山水画，是“金陵八家”中的代表性画家。高岑所作《金陵四十景图》共计四十幅，每幅一景，描绘清初金陵四十处典型景点。各幅均为双页连式，并配有题跋作为景点的说明。

高岑的《金陵四十景图》（以下简称高岑图）明显受到朱之藩《金陵图咏》的影响，不仅图像所表现的景点与主题非常相似，而且大部分图像的构图、视点非常接近，所描绘景物内容也较为接近。

两个图系也有一些不同之处。首先是景观主题名称不同，朱之藩图中景观主题名全为四字，除了地名因素以外，名称中还夹杂着意境、动作和行为的表述。高岑图的景观主题名基本为三字，个别的为两个字，仅仅表达地名。其二是形式不同。朱之藩图为左文右图形式，高岑图为双页连式，左右两图幅拼合时，总图幅较宽，文字在高岑图中缩小到了画面一角。因此，高岑图相比较于朱之藩图，图像的作用更加突出，景观在图像中展现的空间较为宽裕，并没有朱之藩图的狭小感。再次，个别景物发生了变化，如《金陵图咏》中的《天坛勒骑》与高岑图中的《神乐观》地点相同，但是后者图中天坛已经消失，表现的主题转移到神乐观上。另外，一些景物名称发生了变化，导致图名也发生变化。如燕子矶下的弘济寺在清代改称为永济寺，因此景图《弘济江流》变更为《永济寺》。

继康熙之后，乾隆南巡也均途经金陵。由两江总督高晋等人编纂，乾隆三十六年（1771年）刊刻的《南巡盛典》，记载了乾隆前四次南巡的情况。其中《名胜》篇木刻版画图版三百一十幅，由画家上官周等主持绘图，描绘了直隶、山东、江苏、浙江南巡沿线的名山大川、风景名胜、寺庙道观和行宫别墅，除了栖霞名胜以外，以金陵的行宫、园林名胜为主题的有《燕子矶》、《后湖》、《江宁行宫》、《报恩寺》、《雨花台》、《朝天宫》、《清凉山》、《鸡鸣山》、《灵岩寺》、《牛首山》、《祖堂山》共计十一幅图像。 在图像视觉表现上，与高岑图相比，《南巡盛典》中的金陵名胜图像在构图和景物内容均有了一定的变化，在手法上更为细腻，表现景物也更加客观、精微，透视法的运用较为成熟。

《清高宗南巡名胜图》为绢本设色水墨，采用工笔画技法，共有图像二十四幅，所绘均为乾隆南巡路过的名胜和驻跸的行宫，其中南京园林名胜的图像有《江宁行宫图》、《鸡鸣寺北极阁图》、《清凉山图》、《后湖图》和《报恩寺雨花台图》。

摄山即为栖霞山，紧靠长江，不仅风光秀丽，也是名刹所在，历代文人墨客以栖霞山名胜为主题创作了大量的艺术作品。栖霞山建有行宫，是康熙乾隆南巡的驻跸之处。《摄山志》为栖霞山方志，共分为八卷，清康熙年间由陈毅编纂，后经苏州郡守汪志伊重修刊行。陈毅，字直方，号古渔，曾著有《所知集》、《诗概》、《金陵闻见录》、《摄山志》文稿，是活跃于雍正乾隆年间的南京文人。汪志伊（1743—1818年），字稼门，乾隆年间举人，官至苏州太守、闽浙总督，著有《稼门诗钞》。汪志伊在游览摄山时，从寺院僧人处得到陈毅书稿，加以修订，并延请钟山书院院长、乾嘉学术代表人物钱大昕主持考订，请费玉衡加以校对，最终得以将《摄山志》刊刻成书。 《摄山志》共分八卷，内含有《栖霞行宫》、《彩虹明镜》、《玲峰池》、《紫峰阁》、《万松山房》、《幽居庵》、《天开岩》、《叠浪崖》、《德云庵》、《珍珠泉》等风景名胜木刻版画插图，绘者与刻工均不详。《南巡盛典》中同样含有关于栖霞山名胜的图像，包括《栖霞寺》、《玲峰池》、《紫峰阁》、《万松山房》、《天开岩》、《幽居庵》、《叠浪崖》、《德云庵》、《珍珠泉》、《彩虹明镜》共计十幅图像。

《江南名胜图说》刊于乾隆二十二年（1757年），为木刻山水版画集，绘者与刻工均不详 ，其中有《后湖》、《燕子矶》、《嘉善寺》、《鸡鸣寺北极阁》、《清凉山》、《朝天宫》、《灵谷寺》、《报恩寺雨花台》、《牛首山》九幅南京名胜图像。另有栖霞名胜图《栖霞总图》、《彩虹明镜》、《紫峰阁》、《玲峰池》、《万松山房》、《叠浪崖》、《德云庵》、《幽居庵》、《天开岩》、《珍珠泉》共计十幅。图像名称、构图与内容与《摄山志》、《南巡盛典》极为接近。

嘉庆至清末，南京园林与名胜图像主要见于《泛槎图》、《鸿雪因缘图记》、《白下愚园集》、《金陵四十八景图》、《天下名山图咏》。《泛槎图》始刊于嘉庆二十四年（1819年），张宝绘图并编纂。张宝是南京人，自幼习画且喜好游历山水，以其一生游历为线索，编有《泛槎图》。该图集实为纪游体图记，前后共编有六卷，绘图一百零三幅，由上古斋张太古镌刻，其中涉及金陵名胜的有《雨花遇雨》、《钟阜穿云》、《翠微环眺》、《秦淮留别》四图。

《鸿雪因缘图记》为清朝内务府旗人完颜氏麟庆编纂，道光二十七年（1847年）刊刻。麟庆家族为清廷内务府世家，麟庆自小随其父和祖父走南闯北，出仕后足迹遍于大江南北，见闻极其丰富。《鸿雪因缘图记》主要是记录其身世和经历，全书分三集，每集八十幅插图，由汪春泉等人绘图。 插图中有大量各地的风景名胜图像，画风较为写实，是重要的园林史料。其中，涉及南京的有《莫愁寻诗》、《随园访胜》、《燕子扬帆》三图。

光绪十三年（1887年）刊印的铜版画《金陵四十八景图》，为徐虎等人撰绘。徐虎，号瘦生、长干里客，浙江苕溪人，晚清画家，常年居于南京。徐虎所作的《金陵四十八景图》（以下简称徐虎图），基本延续了朱之藩图和高岑图中的金陵名胜景点。在数量上，相比较于朱之藩图和高岑图，徐虎图的数量增加至四十八幅，每图一景，比前两者各多出八图。在媒介形式方面，徐虎图为铜版画印刷。铜版画技法自康乾时期传入宫廷，用于宫廷版画的生产。铜版画采用凹版技术，线条细腻，色调变化多端，与中国传统木版画在表现效果上有很大不同。徐虎图采用了日本所制铜板 ，横长纵短，具体尺寸不详。题跋位于图像右上角或者左上角，包括图名、景点说明和作者署名三部分内容。与高岑图类似，徐虎图中文字所占面积较小，图像在表达方面占有主体地位。

光绪二十一年（1895年），山谷书屋出版了石印本《天下名山图咏》。该图咏由沈锡龄编撰，左文右图，分省辑录名山胜景，是晚清时期代表性的山水版画，其中涉及南京的有《摄山》和《钟山》两图。

清末，愚园主人胡恩燮之子胡国光作有《白下愚园集》，其中有木版插图两幅，以鸟瞰视点、全景式地表现了愚园的全貌。插图刻画细腻、刻法熟练，写实性强，是这座晚清金陵名园仅存的图像。