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由于视听语言的规律是模拟人的视听感知经验，因此其语言的范围常常是无限的，可以说它是一种创造性的语言。电影的出现意味着一种新媒介的诞生，由于电影媒介的纪录本性，电影并不是一开始就有自己的语言的，早期电影如卢米埃尔的作品仅仅是现实的纪录。但是，随着电影的发展，尤其是当电影开始讲述故事时，它必须有一套较为完整的叙事手段。格里菲斯对此做出了自己的贡献。不仅如此，故事电影的叙事手段并不能涵盖所有视听语言（非叙事电影依然要运用语言），而且叙事手段也在不断地变化。当电影进一步表达思想时，它又需要有自己的表现性手段，爱森斯坦和20 年代的前苏联电影创作者创立的蒙太奇学派大大丰富了电影的表现性手段。
由此可以看出，视听语言并不具有文字语言的成规，它是一种创造性的语言。大师的作品有力地表现了视听语言的创造性。如爱森斯坦在《总路线》中通过上下镜头的联接，表现了一头牛的死亡。镜头一：牛头的特写，牛的大眼睛慢慢地闭上；镜头二：黄昏，太阳缓缓落入地平线。爱森斯坦用象征性的视觉语言表现了这头对于社员们来说犹如日月一样重要的牛的死亡。
视听语言是一种新兴的语言。电影中的表达系统不像词语语言那样具有长期的固定性，它不是一成不变的。电影电视是高科技的产物，技术和观念的每一次变化都会对语言的表达层面形成影响。从这个意义上讲，电影电视也是一门创造性的语言。