而今，我踏踏实实，从事实出发进行观察研究。圣甲虫如何制作体现母性的“小梨”呢？第一点可以确定，“小梨”肯定并非依照在地上滚动的机械原理加工制作的，因为它不管任何方向都无法滚动。即便葫芦状的大腹部可以滚动，不过，梨颈里边挖掘了一个孵化室。这一个别致的作品，不可能是随便地冲撞的产品，就像珠宝商的珠宝绝非在铁匠的铁砧上锻造出来的一样。很显然，因为其他的已提到过的缘由，我以为，粪梨形状将由此把我们从过去的迷信理论中解放出来。迷信理论认为，卵是被安置在一个被剧烈推动而颠簸的粪球中心。

雕塑家为了雕塑他的杰出作品，闭门埋头苦干，圣甲虫也正是如此工作的。它把自己关在地下室，埋头加工弄进去的口粮。处理辛苦收集到的口粮，圣甲虫会用两种办法，一种办法是在粪堆里依照我们已知的手段收集优质口粮，就地将口粮加工成球形，之后再推动它。假如口粮仅是给自己吃，它必定就这样干。

粪球体积不小，如果没有适合挖掘洞穴的处所，圣甲虫就会推动着沉重的口粮上路。它朝前走，无目的地，要一直走到一个适合的处所。一路上，粪球的样子不会比原先更优美，不过，表皮会滚得比较坚硬，还会沾上一些泥土或细沙粒。表皮沾得泥土、沙粒的多少，说明了路程的远近。这个细节非常重要，马上就会对我们有帮助。

另外有一种情形，就是口粮从粪堆里收集出来，粪堆附近就有适合挖掘洞穴的处所，那儿的土地石头比较少，挖掘洞穴不困难；那么，圣甲虫就不再搬运口粮，方便推动的粪球更用不着了。羊留下的松软的口粮被它提炼出来，一块又一块没有形状的口粮，就如此储藏到洞穴里，需要时再分成小块。

一般地说，这种情况非常罕见，由于很多地方碎石块不少，因此十分粗糙。方便挖掘的处所在远处，圣甲虫一定要推着它的口粮四处流浪，去找寻适合的处所。但是，在实验的大笼子里，泥沙是我用筛子筛过的，这种情况反而习以为常。任何角落挖掘都不困难，因此，圣甲虫母亲在产卵时，只是将离得近的粪运到洞穴里，并不把口粮制作成特定的形状。

这种不用揉成方便推动的球状的存储手段，无论是在实验的大笼子里，还是在田野里，最后结果都让人非常惊讶。前一天夜里，我看到一块没有任何形状的口粮消失在地下。第二天，或第三天，我去造访地下洞穴，就会发现圣甲虫雕塑家正在欣赏它的杰作。最初没有任何形状的口粮，它带进去的碎粪块，变成了优美的梨形，无比优美。

这个艺术杰作，留下了圣甲虫制作手段的印迹；只有立在洞穴底的那一部分，沾着一些泥土，其他大部分都特别光滑，发亮。当圣甲虫制作“小梨”时，因为粪梨自身的重量与圣甲虫雕塑家的拍拍打打，还比较松软的粪梨跟洞穴底接触的那一面沾上了泥土，其他大部分依旧保持着工作者赋予它的优美。

这些耐心观察到的细节，结论非常清楚：梨形并非旋转的结果，它并非圣甲虫在宽大的处所里滚动出来的，由于滚动会让“小梨”的表面全都会沾上泥土。并且，突出的颈部，也排除了滚动的原因。“小梨”也没有从上到下翻转；它上部一点泥土也没有，这是最佳证明。不用滚动，也没有翻转过程，工作者就在原地加工这个“小梨”；它利用犹如棒槌一般的长臂，轻轻地捏塑作品，就跟我们在露天发现它捏塑粪球一样。

现在，我来讲一讲田野里发生的情况。在田野里，口粮是从非常远的处所运输来的，弄进洞穴的粪球外面全都沾了泥土、沙粒。“小梨”的腹部已经加工好了，工作者会如何处理这个粪球？假如我的目的仅在得到答案，而不顾及过程与方法，那么非常容易，我只要捉住圣甲虫母亲，连同它运输的粪球，把它们从洞穴里转移到我的实验室，随后密切关注细节就可以了，这种实验我已经做过很多了。

我把筛过的泥土，装进一个短颈的广口瓶中，将泥土浇湿、夯紧，再把圣甲虫母亲与它抱着的粪球放到人造土的表面，随后等待，充满耐心。我的耐心并没经受太长时间的考验，圣甲虫母亲迫于卵巢发生的变化，被我中断的劳动重新开始了。

偶尔，我会发现圣甲虫母亲呆在人造土面上，把它的宝贝粪球弄碎。粪球被它捅破或打碎，扒得到处都是。这绝非这个绝望的小家伙被捉住后昏了头，搞破坏；而是聪明的、出于卫生考虑的行动。在激烈的争夺者之间匆忙收集的粪球，有再一次进行审察的必要；由于当着强盗的面进行审察工作，非常困难。那些包着蜉金龟、嗡蜣螂的粪便，在狂热的争夺中，一不细心，就会被裹到粪球里。

这些并非故意的入侵者，在粪球内部住得十分舒适；并且，它们也会吞食以后的“小梨”，大大损害了圣甲虫后代的利益，这些饿鬼，一定要从宝贝粪球中驱逐出去。因此，圣甲虫母亲要将粪球弄碎，搞成碎屑，细心严格地审察；之后，再将碎屑重新收集加工成球状。此时，粪球表面就没有泥土、沙粒了。在地下洞穴，工作者把它制作成“小梨”，除了支撑点之外都很洁净。

但更多见的情况是，宝贝粪球被原封不动埋到瓶子里的人造土中，犹如我把它从地下洞穴里挖出来时一般，外壳粗糙。这个粪球是从收集的处所一路滚过田野，滚到要制作加工的处所成形的。我再一次从瓶底观察已成形的“小梨”，它的外壳嵌满了泥土、沙粒，非常粗糙。这表明，“小梨”并不一定需要圣甲虫对粪球从内到外进行彻底改造，简单地拍打、加压，拉出梨颈，就可以制作成功。

在大部分情形之下，事情就如此依照常态进行。因此，从田野里挖出来的“小梨”，差不多都结了一层硬痂，外壳粗糙。若非亲眼目睹这层外壳是运输所致，人们还会认定，这不光滑的外壳可以证明“小梨”是圣甲虫在地下作坊里先滚动、后拉长的形态呢。当我发现几个稀罕的光滑的“小梨”，就完全打消了这种错误的想法。我实验的大笼子里产出的“小梨”非常干净，由此我搞清楚了，用就近收集的、无任何规则形状的口粮制作成“小梨”，要进行彻底地雕塑、改造，不过并非利用滚动、翻转的手段。这些无比光滑的“小梨”还证明：那些外壳粗糙的粪梨，嵌满了泥土、沙粒，并非是在洞穴里滚动制作的标志，而只是表明它们在田野里经过了较长路程的运输。

要亲眼仔细观察“小梨”的制作、加工过程很困难，圣甲虫这个喜欢阴暗的艺术家，只要一有光线就拒绝进行劳动，非常固执。它需要非常阴暗的工作环境，捏塑制作“小梨”；但我则需要光线来观察它的工作。把矛盾的两种情况结合起来，根本不可能，但我还是要尝试一下，把圣甲虫不愿展露的真相隐隐约约地抓住。

依旧利用刚才的那种短颈广口瓶，我把几指厚的泥土层铺在瓶底。为了让这个作坊四壁透明，在泥土层上，我支了一个三角架，约一分米高；在三角架上，我放置了一个跟瓶子直径一样的枞木片。如此围起来的玻璃房，就是圣甲虫的地下作坊，空间宽敞。在枞木片的边缘，我又切了一个缺口，便于圣甲虫与粪球通过；最后，在枞木片上，我堆一层土，跟瓶口一般高。

在耐心处理的过程中，枞木片上边的一部分泥土会坍塌，由缺口漏到下边的处所，形成一个斜坡，比较长。圣甲虫发现这个连通上下两层的枞木片后，会通过斜坡，进入我为它准备好的小工作室里去。它只会在那个小工作室阴暗的情形下进去，于是，我用一个不透明的纸罩，罩住玻璃瓶。纸罩套在瓶上，可以给圣甲虫提供阴暗的环境；一旦把纸罩掀开，又有了我可以观察的光线。

如此布置好这特殊器具之后，我找到一只刚退到它挖掘的洞穴里的圣甲虫与它的宝贝粪球。像我期望的一般，一个上午，我做好了一切准备工作。圣甲虫与粪球被我移到广口瓶中的一层土上，把纸罩罩上，接着耐心等待。这个实验对象劳动起来特别执着，一旦卵还没安顿好，它会又挖洞穴，缓缓地拉动粪球；它穿透了上边那层并不厚的泥土，碰上枞木片的阻挡，类似它在田野挖掘工作中挡住去路的小石块；它探察阻挡的缘由，最终发现了那个缺口，由这个小门，进入下层的小工作室；对它而言这个小工作室宽大，自由自在，类似我给它搬家以前居住的地下洞穴。不过，这些情况都属于我的推断，实际准备工作要用一些时间；因此，我还是等到明天，再满足我那逐渐失去耐性的好奇心。

时间到了，请开始吧。前一个晚上，实验室的门大开着，因为开锁的声音都会打扰这个多疑的昆虫雕塑家，让它停止工作。我更小心，在进实验室以前穿上了特制的拖鞋，走起路来没声音。开始吧，把纸罩掀起来，太棒了！我的推断是正确的。

圣甲虫正在下层的小工作室里，在它工作时我突然出现，发现它的长足正放在已具雏形的“小梨”上。它被突然出现的光亮吓呆了，安然不动，犹如僵了一般。僵了几秒钟后，它转过身，沿着斜坡朝上爬，想再到地道阴暗的高处。我观察了一下“小梨”，记下它的形态、处所、方位，接着重新把纸罩罩上，让里边的环境重新阴暗下来。假如想让实验继续进行，我这种突然窥视就不能持续太长时间。

我突然短时间的拜访，发现了圣甲虫神秘工程的基本情形。最初的圆形粪团，如今凸出来一大块，外形有点类似一个火山口，不太深，令我联想起史前时代的瓦罐，腹部是圆的，开口边缘非常厚，颈部以一条小槽收紧，只不过这一个作品的尺寸并不大。这个“小梨”的初坯说明，圣甲虫的加工手段，跟不了解拉坯辘轳的第四纪人类采用的手段一模一样。

正在被雕塑的作品，一侧被勾勒了一圈，有一圈沟槽，这沟槽即梨颈的起点。这个作品还被拉出了一个凸起，钝而圆，中心被压过，粪料都被挤压到边缘，于是出现一个火山口，边缘是不规则的。圣甲虫最初的劳动，只需要一圈一圈地缠绕、挤压，就可以了。

黄昏时分，我又突然拜访，几乎无声无息。昆虫雕塑家从上午被光线惊扰回过神之后，又到下层的小工作室里去了。如今，我的实验又令它处于一片光明之中，它被我搞得有些惊慌失措，立刻逃到上层去避难。可怜的圣甲虫母亲，它被光线惊扰就要朝上走，到阴暗的环境中去，不过，它的步履犹豫，非常不甘心。

工程又有了进展：火山口变深了，没有了厚厚的边，薄了不少，拉长并收拢，梨颈已形成了。并且，“小梨”没移动过位置，它的处所、方向，跟我上午记下来的一样。立在底下的一面始终在下边，处于同一个点上；朝上的一面始终在上面；已成梨颈的火山口，向右的就始终向右。由此得出的结论，彻底证明了我过去的推断：没有滚动加工，圣甲虫只是用揉搓、拍压来制作“小梨”。

第二天，我第三次突然拜访，作品已完工了。昨天，梨颈仍是半开的口袋状，而今已被封闭。因此，卵也产了下来。雕塑工程完工了，只需磨光、整修就可以了。我打扰昆虫雕塑家时，这个认认真真追求完美几何形状的母亲，正在对“小梨”进行最后的修补工作。

我错过了工程当中最复杂的那一部分，不过，我基本搞清楚了孵化室的营建过程：最初围在火山口的凸起，在足的拍压下，变薄、变小，拉长成一个口袋，开口不断缩小。对这种劳动，人们还能够找到比较满意的解释。不过，每当一想到圣甲虫那笨拙的工具——宽大的锯齿状铠甲动起来犹如木偶一般僵硬时，人们就难以解释孵化室的无比优美。

这种笨拙的工具，去挖矿石肯定是一流的，圣甲虫如何可以利用它们来营建育儿房，营建内部如此光滑、精细的孵化室呢？圣甲虫足上的锯齿巨大，活像一个采石用的好锯子，当锯子从口袋的小开口伸进去时，轻柔的运动，是否能够与刷子比美？为什么不呢？我早就讲过，如今再重复一回：“工人并非由工具造就。”圣甲虫可以利用它所拥有的任何工具，发挥专业技能，它犹如富兰克林描述的模范工人一般，可以利用刨子锯，也可以利用锯子刨。圣甲虫便是利用它刨土的大锯齿钉耙，作为抹刀或刷子，把孵化幼虫的孵化室的泥墙粉刷得光滑、精细。

最后，我再讲一个有关孵化室的细节。在梨颈顶端，有一个位置总是显得很特别，那儿竖着几根粗纤维，而其他位置都被耐心地磨平了。那是圣甲虫母亲产下卵之后用来封住小门口的塞子。塞子结构蓬松，表明它没经过拍压，而“小梨”的其他位置都被压得结结实实的，没有一丁点突出的纤维。

为何“小梨”的最顶端处理得如此奇特、例外，而其他位置昆虫雕塑家都用足拍压过呢？这是因为，卵就产在塞子后边，若用力拍压它，将它朝后推，压力就会通过塞子传到胚胎身上，搞不好胚胎就被压死了。这种利害关系，圣甲虫母亲很清楚，必须轻柔地用塞子封住小门口，既能够让孵化室的空气流通，又能够让卵不会被拍压引起的震荡而致命。 HW0lI3P3y2wmnE2VKJedIWVuWkCSDC6tmLMn8I/lR/qU9IH2/KKGRkP2VE4LdyHA