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方正悠黑简体是一款清秀美观、结构端正均匀的中粗中文字体，采取了折中路线，提炼汲取书写的美妙，尽可能保持文字的亲切感，笔画塑形简洁明快。
仇寅，著名硬笔书法家，方正电子字库业务部字体开发总监。编写出版有《仇寅钢笔字》《仇寅书外国名诗》《雷锋日记选钢笔字帖》《古帖新临多体钢笔字帖》等。
开发方正悠黑的初衷是：在显示技术获得较大改善的条件下，推出一款适应高精度屏幕的新的屏显字体。
从技术的发展来看，液晶屏出现之后很快取代了电子管显示器，为了适应主流液晶屏的像素呈现方式，在新字体的开发中，方正推出了以微软雅黑（兰亭黑前身）为代表的屏显字体，现在被称为方正第一代屏显字体。第一代屏显字体推出后立即获得广泛应用，一时间成了字体应用的潮流和风尚。从个人计算机到电视媒体，第一代屏显字体在屏幕中尽显风采，至今依然是各种平面媒介、屏幕媒介的主流用字。第一代屏显字体采取了应对低像素密度的措施：去“喇叭口”，字面大，中宫大，笔形倾向几何化，富有工业感、设计感。这些措施对于汉字人文色彩的表现，在一定程度上做出了让步。
如今，像素密度超过300PPI
的屏幕已经非常普遍了，显示精度已不再是瓶颈问题，这也意味着中文屏显字体的设计可以从技术的限制中解脱出来。在字体中增加书写的传统美感，促进设计的人文回归成了可能。随着移动终端的迅速普及，第一代屏显字体已不能满足各种便携式屏幕的阅读诉求。字体设计必须与时俱进，2012年方正应时提出了开发第二代屏显字体方正悠黑系列的实施计划。
“让文字更亲切，让阅读更舒适”是设计悠黑的指导思路。为此，最主要的是从两方面着手：一是“中宫”
，二是“写意”。从汉字识别的角度来看，“中宫”是影响文字内空间与外轮廓的重要因素。阅读是对文字图形进行快速识别的过程，其基础是字与字之间存在的形态差异，过分撑满空间、调匀灰度，反倒不利于阅读。适度的中宫是应对屏显的主要对策，第二代字体在第一代扩张的路线上做出了收敛和撤退。“中宫”的“收”和“放”是两代屏显字体最关键的区别。所谓“写意”，就是对汉字书法美学的精神加以提炼，使之蕴含在字体的形态之中。汉字每个笔画的背后都潜藏着笔力，笔画的组合潜藏着韵律，所谓“纤微相背，毫发死生”。
微软雅黑字体
方正悠黑字体
从阅读的舒适度出发，是悠黑开发的主旨。在设计的过程中，当遇到汉字美学原则与平面表现的准则有龃龉的时候，便会做出一定的取舍，或倾向于“个性”，或倾向于“共性”，综合来看这也是一种折中。字体作为一种体验式的产品，应当通过体验来进行评判。检验以阅读为功能的正文字体，就应当进入阅读的状态。文字识别和信息传达是一个复杂的认知过程，评测正文字体比较正确的方法是，用不同的字体编排相同的文本，通过对文本的默诵感受来进行比较和判断，而且应当综合较多的被测对象的感受。
开发悠黑系列是一项艰巨的工程，它凝聚了方正字体开发团队集体的经验和智慧。从2012年提出设计草案，到2015年正式推出11款产品，我们集中骨干力量用了将近3年的时间。剩余的系列产品还在开发当中。其中起关键作用的两款产品“悠黑_503”和“悠黑_513”初步完成于2013年底和2014年6月。
◎您觉得中文字体设计的基础是什么？书法对中文字体设计有什么影响吗？
汉字的构成法则是中文字体设计的重要基础之一。而汉字构成法则的形成是伴随在书法产生和发展的过程中的。中国书法和中文字体设计有着天然的亲密血缘关系。如何设计美观的汉字？如何通过字体传达情趣？书法的探索和字体设计的探索有着太多的不谋而合。
构成字体的主要因素是笔形和结构。笔形和结构的不同带来了多样的风格特征，给人完全不同的视觉感受。哪怕是最简洁的黑体设计也离不开笔形和结构。黑体也是笔形极为简化的无衬线形式的一种字体，而笔画的走势和组合规律依然和书法相通。虽然黑体的笔形设计已经十分简化，但通过借鉴不同的书法字的结构方式，就可以创作全新的黑体，比如方正的行黑。书法极尽笔形和结构变化之能事，对于字体设计而言，既可以成为资源，也可以开拓创作的思路。
◎如何鉴定一款字体的好坏？
字体因功能不同而有相应的评测标准。因文字的不同用途，有正文用字和标题用字；因呈现文字的介质不同，有纸面印刷用字和屏幕显示用字。
正文用字设计的出发点是把文字作为信息符号来对待，保证文字能够实现清晰、准确地传达信息的功能。正文用字设计的要求：字形规范、重心平稳、大小一致、粗细均匀、风格中性统一（这里好像没有说到“美”的问题，其实把握汉字的“美”也是要渗透在其中的）。对于设计一套正文用字来说，要保证文字的内外部空间分配合理，小字号下能清晰呈现，不同汉字随机组成的版面仍具有较强的均匀性和整体感，是比较困难的事情，再加上汉字数量庞大，因此正文设计难度相当大，所费精力和周期是比较长的。作为传递信息的符号，正文用字应当更加“中性”一点，最好是让人们在阅读它的时候“忘记字体自身的存在”。
字体作为一种体验式的产品，应当通过体验来进行评判。检验以阅读为功能的正文字体，就应当进入阅读的状态。文字识别和信息传达是一个复杂的认知过程，评测正文字体比较正确的方法是，用不同的字体编排相同的文本，通过对文本的默诵感受来进行比较和判断，而且应当综合较多的被测对象的感受。
标题用字设计则要求风格鲜明、醒目。与正文用字相比，标题用字的设计相对要容易一些，因而在现有的中文字库当中标题用字的种类更加多样化。
◎开发一款字体最需要考虑那些因素？
开发一款字体通常是一种市场行为，与单纯做字体设计作品是有所不同的。洞察社会需求和公众喜好变化的节拍，就有可能设计出更多受欢迎的产品。所以在开发之初要考虑的是：这款字体的功能是什么？适合于什么样的应用？同类产品中它的存在理由是什么？
◎可否跟读者分享一下您多年从事汉字设计的方法与经验？
在汉字设计中，需要把握好的两个重要原则是“自适应”和“他适应”。
“自适应”的意思是，汉字作为一种有灵性的造型，应当是自如自洽的。体现在字内空白的对比、笔形设计的协调性、笔形和结构形成的动感和态势等诸多方面。
汉字的“他适应”指的是，一组字或一套字中，每个字与另外的字，都要互相协调和适应。各个字本身的字内空间，以及字与字之间的空间，都要予以足够的关照，还要敏锐地注意到单字的字势与整体性的关系。
◎我们知道目前互联网和手持多媒体设备越来越多，请问与传统的载体比较，现在字体设计在屏幕上遇到了什么挑战？
目前大部分正文字体原先都是为纸质印刷而设计的。由于过去是以手工设计调整为主的，整套产品的精致度和一致性都存在一定的不足，通过数字化后直接应用于屏幕还是有很多的不适应。比如笔画分布、重心大小等都有可改进的地方。由于手持屏幕阅读的感受不同，屏幕光照对比度强，视距一般都比较小，容易产生眼疲劳，对字体的要求也就更苛刻。特别是在晃动中阅读时，更需要文字具有良好的识别性。因此，面对屏幕的挑战就是，字体的设计更需要研究视觉认知规律，从而进行人性化的设计思考。
◎方正悠黑是否考虑到为屏幕显示在设计上或技术上有所改变？
方正悠黑是为适应高精度显示屏而设计的。从屏幕自主发光的显示特性来看，屏显字体笔画更容易产生粘连，即使是Retina屏，对多笔画复杂汉字来说，显示像素还不能完全和纸面印刷等效。因此在设计中需要精密地安排笔画分布，充分利用好有限的字面空间。而构成的汉字是一个有灵性的空间，所以在空间的分布过程中要体现出足够的敏感性、创造性和美感把握能力。在不同的显示精度下，字重不同，显示效果也可能有所不同。为了能够实现优质的显示效果，对低磅值的字设计了更多字重系列，从“悠黑_501”到“悠黑_509”都属于正文阅读类，这样可以方便使用者做出更合适的选择。
◎未来字体设计发展的趋势，您有什么看法？
目前有两种重要的因素在推动字体设计的发展，一是设计技术，二是载体演变。载体的演变为字体设计提出了新的课题，也就是创新的需求。计算机辅助设计技术有所有之后，字体表现的空间和自由度获得了前所未有的扩展，使得更多的创新或传承成为可能。
在屏幕阅读成为一种生活方式的今天，屏显字体的品种还十分有限，因此屏显字体创作是大有可为的，这是当下对功能性字体的客观需求。在各种个性化、亚文化广泛存在的今天，同样提出了更多的个性化字体的需求，这也反映出字体还属于一种特殊的文化产品。未来字体设计的发展将主要体现在两方面：一是功能性字体更加人性化，更加适应新的媒介呈现方式，字体品质将越来越好；二是个性化字体将更加多样化、专属化。
