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旗袍，是最能体现中国女子气韵的服装，在世界服装史上留下了惊艳的一笔，很有代表性。
现在来看，旗袍源于清旗人妇女所穿的长袍，虽然现在已经变化万千，但是在这里我们只说其发展根源。旗袍字面意思是指旗人之袍，但是经过汉人的融合和发展、西方的审美介入等因素的改进，现在所谓的旗袍，其实只能说是延续了旗袍的叫法，而旗袍本身，则是融合了多方面的审美的产物。
众所周知，世代居住在东北的满族人，因为行动所需，向来以袍服为主要服装。我们可以看到，现在很多游牧民族的人依旧有穿袍服的习惯。满族人的袍服窄身合体，这样会让他们的狩猎行动更方便。很多游牧民族的人由于行动的需求，袍服采用左开襟，而现在我们说的旗袍则大多采用右开襟。想来，也许是生活方式不同，形成的服装款式也不同的缘故。
满族人在入关以后，男女都还保留着穿袍服的传统。不过清朝时期的袍服种类繁多。因为当时的等级制度、礼仪制度非常讲究、严格，所以袍服分类也很详细。
荒歌旗袍插画
但是在那时候所有的服装中，与我们现代人所说的旗袍最有渊源的就是满族女子日常所穿的长袍。汉族女子是上衣下裙，而满族女子就是以袍为主，但是随着相互学习，慢慢地分界线变得不那么清晰了。
满族人入关之后的生活有了很多的变化，不需要再狩猎了，服装花样形式以及其代表的含义变得比行动和实用更为重要。满族女子所穿着的长袍也有了很多变化，到了清朝末期，这些争奇斗艳的女性袍服，变得较前宽深，线条平直，阔袖，长度及脚面，并且配以繁复的刺绣花纹、镶嵌绲等难度高的工艺，更在各种盘扣、衣襟边饰、裙身刺绣等方面下足功夫，变成了现在我们可以在博物馆看到的精美古董工艺品。
清朝历经二百多年，满族和汉族的女子在服饰上相互学习和影响，慢慢将各种元素杂糅在一起，到了清末，更有融合的趋势。比如，满人的长袍，变得宽身而袖子大，而汉人的上衣变得越来越长，更像袍子，这是由他们的生活习惯与审美慢慢融合造成的。当然，这为日后民国时期的花样繁多的女子旗袍服饰提供了发展基础。
清朝满族女子服装
清朝汉人女子服装
清朝末年，民众开始可以依据自己的爱好来穿衣打扮，这为女性服装的发展提供了巨大的空间。在这个时期，妇女还是以上衣下裙或者上衣下裤的款式搭配为主。到民国时期，由于很多女子开始读书上学，所以这时候的服装变得更加轻便、实用，并且更加追求修长美感，高领、窄袖，相对雅致、简单。随着女子受教育程度的提升，她们开始参与不同领域的活动，出现了一种“文明新装”。这是一种上衣下裙的服装款式，领子变高，上衣合体，显示腰线，衣摆多为弧形，长度较短，衣袖短至手肘或者露腕，裙摆也不再是长及脚面，而是露出脚踝。这种款式的服装初期多为学生所穿，由于穿着者代表了文明而又现代化的知识分子，所以叫作“文明新装”。由于这种服装造型很好看，显得女子乖巧、文雅、修长又灵活，所以得到了都市妇女们的纷纷效仿，使其流行起来。
文明新装的出现，意味着社会对妇女的约束减少，她们的身体也不用完全封闭在层层叠叠的衣服下，这就为20世纪20年代新式旗袍的出现奠定了社会和文化基础。
文明新装
到了20世纪20年代，随着社会文化的发展，出现了一种脱胎自满族女子长袍，还糅合了当代流行元素的“旗袍”服装。它有着清朝长袍宽阔、平直的特点，但是和当时的流行服装一样，裙摆上升至小腿，露出脚踝，衣袖到手腕或者手肘，袖子、领子、衣襟等有简单的绲边，这就是我们现代旗袍的雏形。但是这时候的旗袍更接近当时男子所穿的长袍。这种服装实用、方便，并且少了搭配的麻烦，而且省工省料，还显得人更瘦长，所以这种旗袍很快在20世纪20年代后期流行了起来。
早期旗袍
20世纪20年代后期，正值美国的黄金年代，好莱坞的电影影响了中国一些人的审美。那个时期，美国的女子流行穿H修身连衣裙，配马蹄高跟鞋，并且盘发。当这些流行元素进入中国后，爱美的女士们就按照国际标准来改良自己的旗袍，这种西方审美也融入此时的新式旗袍中，旗袍变得更加修身；长度也变得更短一点，露出了小腿；镶嵌绲变得更加精致、小巧；盘扣也变得小巧、精致；配以西方流行的盘发、高跟鞋、玻璃丝袜，让旗袍这种脱胎于传统服饰的中国女性服装，变成了中西结合、更具有国际美感、充满魅力的服装。
在1929年后很长一个时期，旗袍在中国女性生活中非常流行，后来将旗袍定为女性礼服。当时的教育部门也规定长袍为女生的一种校服，可见其在社会上的认可度。
20世纪30年代，吸收了中国和西方审美的、非常适合亚洲人身材的旗袍很快风靡了起来，成了各个年龄层、各个阶层的女性们最喜欢穿着的日常服装。只是旗袍根据不同人的身份、身材、场合而变换着其款式和面料。通过很多旗袍的老照片和古董产品，以及当时电影明星的旗袍海报，我们可以看到当时的旗袍款式真是五花八门。
但在那时，流行的旗袍还有一定的共同特征。当时西方的服装以修长为主，人们受到西方审美的影响，就开始流行穿窄身、长至脚踝的旗袍，其也被称作扫地旗袍，这种旗袍穿上之后显得人修长、窈窕，走起路来婀娜多姿。然而旗袍变窄了，就得把旗袍两边开衩开得高一点，这样才能方便行动。
流行的变化一般是比较快速的，长的扫地旗袍流行一阵子，就会流行短旗袍，然后再流行回长旗袍。总之，在领高、长度、开衩等方面的变化一直没有停止。但是从整体来看，那个年代的女性还是崇尚修长窄身旗袍。这时的旗袍需要搭配盘发、珠宝、丝袜、高跟鞋、女包，有时候还有外套，这些都是非常时髦、讲究的。
20世纪30年代鼎盛时期的旗袍
这个时期的旗袍更具有女性魅力，中西审美在旗袍上的体现可谓显而易见，旗袍窄身易显出女性的优美身段，这符合西方美学对女性身体的表现方式，而高领和高跟鞋让女性显得更为挺拔和修长。
20世纪40年代的旗袍是30年代的旗袍的延续，在这个时期，旗袍依旧是当时女性主要的日常服装。我们可以从古董和老照片中看到，40年代的旗袍变得更加轻便、简洁、短小，显得女性更为俏丽，少了浮华。这时候的旗袍甚至少了精致的盘扣，而多了拉链和小扣子。
20世纪40年代的旗袍
旗袍这种一片剪裁的服装对面料要求还是比较高的，所以面料价格也不便宜。那么，裙子和袖子的长短就直接影响到面料的使用量，如果裙子短一点，袖子也短一点，那么面料也会少用点，人们就会节省下不少钱。由于经济环境的影响，虽然中西合并的审美依旧存在，但是实用和费用也是女士们需要考虑的一个重要方面，这就是在40年代影响旗袍变化的一个很重要的元素。
在40年代末期，大量旗袍裁缝迁居到了香港，旗袍在香港发展了起来，即所谓的港工旗袍。五六十年代的旗袍，主要成为中、上阶层女性的普遍服装，和之前流行的旗袍还是有一定区别的，其脱胎于30年代的旗袍，加入了更多的西方元素。
这个时期的香港旗袍，不采用整片剪裁、不收腰线仅靠归拔工艺，加入了西方立体剪裁的技法，领子加高，有了胸省，收了腰线，拼接了袖子，这样的旗袍更加紧身，强调丰胸细腰；裙摆收窄，显得臀部丰润。这更加体现了西方结构的美感，让女性的身体美感更加明显。
20世纪五六十年代的香港旗袍
到了60年代末期，随着工业化的发展，大量西式成衣出现，款式和面料都五花八门，价钱也比量身定做的旗袍更加便宜，年轻人追求新事物，又追求活动灵活舒适，旗袍渐渐变成了老一辈的服装。到了70年代，美国的波普文化，更加冲击了旗袍这种传统服饰，具有含蓄审美的旗袍和具有冲击力的西方流行服饰相冲突，渐渐退出了日常穿着的大舞台。
直至1990年，旗袍再次受到了重视，当时的国际时装界刮起中国风，很多设计师将旗袍元素加入到了自己的设计中，以凸显东方风情。但是传统旗袍制作工艺流失，原来的平面剪裁不复存在了，旗袍的制作工艺是纯粹西方的打板剪裁工艺，是西方制衣方式，只是多了旗袍立领和盘扣。很多旗袍不是侧开的，而是背后有拉链，面料也不再局限于纯天然的面料。因为这种制作方式便捷，可以将旗袍制衣量产。这种旗袍被称为“改良旗袍”。
当代改良旗袍
现如今，我国重视传统文化、非物质文化遗产，支持和保护传统旗袍的制作工艺，质地优良的旗袍也渐渐走入大家的视野，越来越多的中高阶层的女性在出席重要场合的时候，都会穿着旗袍。
近些年，在很多年代剧中，旗袍又大量重现。比如我们所熟知的《花样年华》《2046》《一代宗师》《一步之遥》《师傅》等，旗袍均是影片亮点，这让我们对旗袍的了解更加形象化了。影视媒介的传播力度非常广泛，所以很多现代女性通过影视剧，对旗袍的印象也变得非常清晰，很多女性更加喜欢和接受旗袍。接下来我们将浅谈电影《一代宗师》中女主人公穿过的旗袍。影视剧中的旗袍，不再仅仅是为了美观，更是为了烘托人物情绪，为剧情做铺垫，它有了更高级的艺术含量。
电影《一代宗师》中的宫二，原名宫若梅，北方八卦掌宗师宫羽田的独生女，对武术有着与生俱来的天赋和痴迷，性格坚毅中更透着一股只能进、不能退的倔强和硬气，所以她身着的旗袍以深沉颜色的为主，细节精致素净。电影中，宫二身着北派旗袍，旗袍的款式和颜色随着她命运的跌宕起伏而变化。
旗袍一：
在宫二少女时期，她的衣服虽然基色为沉稳的深蓝色、黑色，但是却有亮色的折角珍珠蕾丝花边。因为是宫家小姐第一次亮相，所以使用了珍珠花边，珠光宝气以显其地位。
旗袍二：
淡蓝色白色相间花边，木质纽扣。
旗袍三：
白色花边黑旗袍。
旗袍四：
看父亲比武时穿着灰白色旗袍。
旗袍五：
影片中宫二和叶问比武，场面非常隆重。所以穿着黑色的旗袍，并配以浅蓝、浅黄睫毛蕾丝花边和一字扣。花边的颜色和细节也非常丰富。
旗袍六：
影片中宫二回到东北，与叶问书信来往，她的感情有波动，但是又很压抑，所着棉旗袍以压抑的暗红色为主。而且还原了北方旗袍冬天窄袖防寒的特点，袖子上还有一条精致的拉链。
旗袍七：
影片中在火车上救人，这个桥段黑暗而紧张，所以宫二穿着一身沉重纯黑的旗袍。
旗袍八：
影片中宫二父亲被杀，其身穿白色旗袍。
旗袍九：
影片中宫二去找马三，这时她的气场已经强大，穿着大领的皮草大衣，里面是肃穆的黑色旗袍，但是领子前绣了燕子，锐利而醒目，显出这时期宫二的锐。
旗袍十：
影片中宫二再次遇见叶问，这时候她万念俱灰，但是遇见叶问依旧让她春心波动，可以从她暗紫花色的旗袍和花边毛衣看出来，少了几分肃穆，多了一份柔情，但是这份柔情依旧那么压抑和沉重。
旗袍十一：
影片中宫二复仇，穿着暗棕色绣花旗袍，相比黑色，这身旗袍让她更有一种成熟、大气的韵味，并且刺绣让宫二看上去更精神，配上皮草大毛领，使宫二更具有女性的王者风范。
旗袍十二：
影片中宫二与叶问最后一次去看戏，红唇，却一脸苍白，穿着灰色的完全朴素的旗袍，外面配了一条黑白花丝巾。整体表现出的便是一个表面华丽、内心已尽的女子。
旗袍十三：
影片接近尾声，宫二走得寂寥。这时候她穿着如黑一般的绿色旗袍，没有花边，一团深色。没有黑的肃穆，没有红紫的柔情，完全是冷掉的颜色和生命。
旗袍十四：
影片最后有一场她生前独自在北方雪地中练武的戏，她没有穿厚重的皮草，只是穿了轻便的冬季旗袍。虽然旗袍依旧是黑色的，但是旗袍长袖上却绣着轻盈的白色蝴蝶，还点缀着很亮的珍珠盘扣。这让人回想起，当年那个没有任何沉重负担的女孩子。
