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第1章
旗袍的演变过程

1.1 旗袍的起源

旗袍,是最能体现中国女子气韵的服装,在世界服装史上留下了惊艳的一笔,很有代表性。

现在来看,旗袍源于清旗人妇女所穿的长袍,虽然现在已经变化万千,但是在这里我们只说其发展根源。旗袍字面意思是指旗人之袍,但是经过汉人的融合和发展、西方的审美介入等因素的改进,现在所谓的旗袍,其实只能说是延续了旗袍的叫法,而旗袍本身,则是融合了多方面的审美的产物。

众所周知,世代居住在东北的满族人,因为行动所需,向来以袍服为主要服装。我们可以看到,现在很多游牧民族的人依旧有穿袍服的习惯。满族人的袍服窄身合体,这样会让他们的狩猎行动更方便。很多游牧民族的人由于行动的需求,袍服采用左开襟,而现在我们说的旗袍则大多采用右开襟。想来,也许是生活方式不同,形成的服装款式也不同的缘故。

满族人在入关以后,男女都还保留着穿袍服的传统。不过清朝时期的袍服种类繁多。因为当时的等级制度、礼仪制度非常讲究、严格,所以袍服分类也很详细。

荒歌旗袍插画

但是在那时候所有的服装中,与我们现代人所说的旗袍最有渊源的就是满族女子日常所穿的长袍。汉族女子是上衣下裙,而满族女子就是以袍为主,但是随着相互学习,慢慢地分界线变得不那么清晰了。

满族人入关之后的生活有了很多的变化,不需要再狩猎了,服装花样形式以及其代表的含义变得比行动和实用更为重要。满族女子所穿着的长袍也有了很多变化,到了清朝末期,这些争奇斗艳的女性袍服,变得较前宽深,线条平直,阔袖,长度及脚面,并且配以繁复的刺绣花纹、镶嵌绲等难度高的工艺,更在各种盘扣、衣襟边饰、裙身刺绣等方面下足功夫,变成了现在我们可以在博物馆看到的精美古董工艺品。

清朝历经二百多年,满族和汉族的女子在服饰上相互学习和影响,慢慢将各种元素杂糅在一起,到了清末,更有融合的趋势。比如,满人的长袍,变得宽身而袖子大,而汉人的上衣变得越来越长,更像袍子,这是由他们的生活习惯与审美慢慢融合造成的。当然,这为日后民国时期的花样繁多的女子旗袍服饰提供了发展基础。

清朝满族女子服装

清朝汉人女子服装

清朝末年,民众开始可以依据自己的爱好来穿衣打扮,这为女性服装的发展提供了巨大的空间。在这个时期,妇女还是以上衣下裙或者上衣下裤的款式搭配为主。到民国时期,由于很多女子开始读书上学,所以这时候的服装变得更加轻便、实用,并且更加追求修长美感,高领、窄袖,相对雅致、简单。随着女子受教育程度的提升,她们开始参与不同领域的活动,出现了一种“文明新装”。这是一种上衣下裙的服装款式,领子变高,上衣合体,显示腰线,衣摆多为弧形,长度较短,衣袖短至手肘或者露腕,裙摆也不再是长及脚面,而是露出脚踝。这种款式的服装初期多为学生所穿,由于穿着者代表了文明而又现代化的知识分子,所以叫作“文明新装”。由于这种服装造型很好看,显得女子乖巧、文雅、修长又灵活,所以得到了都市妇女们的纷纷效仿,使其流行起来。

文明新装的出现,意味着社会对妇女的约束减少,她们的身体也不用完全封闭在层层叠叠的衣服下,这就为20世纪20年代新式旗袍的出现奠定了社会和文化基础。

文明新装

到了20世纪20年代,随着社会文化的发展,出现了一种脱胎自满族女子长袍,还糅合了当代流行元素的“旗袍”服装。它有着清朝长袍宽阔、平直的特点,但是和当时的流行服装一样,裙摆上升至小腿,露出脚踝,衣袖到手腕或者手肘,袖子、领子、衣襟等有简单的绲边,这就是我们现代旗袍的雏形。但是这时候的旗袍更接近当时男子所穿的长袍。这种服装实用、方便,并且少了搭配的麻烦,而且省工省料,还显得人更瘦长,所以这种旗袍很快在20世纪20年代后期流行了起来。

早期旗袍

20世纪20年代后期,正值美国的黄金年代,好莱坞的电影影响了中国一些人的审美。那个时期,美国的女子流行穿H修身连衣裙,配马蹄高跟鞋,并且盘发。当这些流行元素进入中国后,爱美的女士们就按照国际标准来改良自己的旗袍,这种西方审美也融入此时的新式旗袍中,旗袍变得更加修身;长度也变得更短一点,露出了小腿;镶嵌绲变得更加精致、小巧;盘扣也变得小巧、精致;配以西方流行的盘发、高跟鞋、玻璃丝袜,让旗袍这种脱胎于传统服饰的中国女性服装,变成了中西结合、更具有国际美感、充满魅力的服装。

在1929年后很长一个时期,旗袍在中国女性生活中非常流行,后来将旗袍定为女性礼服。当时的教育部门也规定长袍为女生的一种校服,可见其在社会上的认可度。

1.2 旗袍的发展和风靡

20世纪30年代,吸收了中国和西方审美的、非常适合亚洲人身材的旗袍很快风靡了起来,成了各个年龄层、各个阶层的女性们最喜欢穿着的日常服装。只是旗袍根据不同人的身份、身材、场合而变换着其款式和面料。通过很多旗袍的老照片和古董产品,以及当时电影明星的旗袍海报,我们可以看到当时的旗袍款式真是五花八门。

但在那时,流行的旗袍还有一定的共同特征。当时西方的服装以修长为主,人们受到西方审美的影响,就开始流行穿窄身、长至脚踝的旗袍,其也被称作扫地旗袍,这种旗袍穿上之后显得人修长、窈窕,走起路来婀娜多姿。然而旗袍变窄了,就得把旗袍两边开衩开得高一点,这样才能方便行动。

流行的变化一般是比较快速的,长的扫地旗袍流行一阵子,就会流行短旗袍,然后再流行回长旗袍。总之,在领高、长度、开衩等方面的变化一直没有停止。但是从整体来看,那个年代的女性还是崇尚修长窄身旗袍。这时的旗袍需要搭配盘发、珠宝、丝袜、高跟鞋、女包,有时候还有外套,这些都是非常时髦、讲究的。

20世纪30年代鼎盛时期的旗袍

这个时期的旗袍更具有女性魅力,中西审美在旗袍上的体现可谓显而易见,旗袍窄身易显出女性的优美身段,这符合西方美学对女性身体的表现方式,而高领和高跟鞋让女性显得更为挺拔和修长。

1.3 旗袍的曾经辉煌

20世纪40年代的旗袍是30年代的旗袍的延续,在这个时期,旗袍依旧是当时女性主要的日常服装。我们可以从古董和老照片中看到,40年代的旗袍变得更加轻便、简洁、短小,显得女性更为俏丽,少了浮华。这时候的旗袍甚至少了精致的盘扣,而多了拉链和小扣子。

20世纪40年代的旗袍

旗袍这种一片剪裁的服装对面料要求还是比较高的,所以面料价格也不便宜。那么,裙子和袖子的长短就直接影响到面料的使用量,如果裙子短一点,袖子也短一点,那么面料也会少用点,人们就会节省下不少钱。由于经济环境的影响,虽然中西合并的审美依旧存在,但是实用和费用也是女士们需要考虑的一个重要方面,这就是在40年代影响旗袍变化的一个很重要的元素。

1.4 香港旗袍的流行

在40年代末期,大量旗袍裁缝迁居到了香港,旗袍在香港发展了起来,即所谓的港工旗袍。五六十年代的旗袍,主要成为中、上阶层女性的普遍服装,和之前流行的旗袍还是有一定区别的,其脱胎于30年代的旗袍,加入了更多的西方元素。

这个时期的香港旗袍,不采用整片剪裁、不收腰线仅靠归拔工艺,加入了西方立体剪裁的技法,领子加高,有了胸省,收了腰线,拼接了袖子,这样的旗袍更加紧身,强调丰胸细腰;裙摆收窄,显得臀部丰润。这更加体现了西方结构的美感,让女性的身体美感更加明显。

20世纪五六十年代的香港旗袍

到了60年代末期,随着工业化的发展,大量西式成衣出现,款式和面料都五花八门,价钱也比量身定做的旗袍更加便宜,年轻人追求新事物,又追求活动灵活舒适,旗袍渐渐变成了老一辈的服装。到了70年代,美国的波普文化,更加冲击了旗袍这种传统服饰,具有含蓄审美的旗袍和具有冲击力的西方流行服饰相冲突,渐渐退出了日常穿着的大舞台。

1.5 改良旗袍的兴起

直至1990年,旗袍再次受到了重视,当时的国际时装界刮起中国风,很多设计师将旗袍元素加入到了自己的设计中,以凸显东方风情。但是传统旗袍制作工艺流失,原来的平面剪裁不复存在了,旗袍的制作工艺是纯粹西方的打板剪裁工艺,是西方制衣方式,只是多了旗袍立领和盘扣。很多旗袍不是侧开的,而是背后有拉链,面料也不再局限于纯天然的面料。因为这种制作方式便捷,可以将旗袍制衣量产。这种旗袍被称为“改良旗袍”。

当代改良旗袍

1.6 对传统旗袍的复兴

现如今,我国重视传统文化、非物质文化遗产,支持和保护传统旗袍的制作工艺,质地优良的旗袍也渐渐走入大家的视野,越来越多的中高阶层的女性在出席重要场合的时候,都会穿着旗袍。

1.7 影视剧中旗袍的重现

近些年,在很多年代剧中,旗袍又大量重现。比如我们所熟知的《花样年华》《2046》《一代宗师》《一步之遥》《师傅》等,旗袍均是影片亮点,这让我们对旗袍的了解更加形象化了。影视媒介的传播力度非常广泛,所以很多现代女性通过影视剧,对旗袍的印象也变得非常清晰,很多女性更加喜欢和接受旗袍。接下来我们将浅谈电影《一代宗师》中女主人公穿过的旗袍。影视剧中的旗袍,不再仅仅是为了美观,更是为了烘托人物情绪,为剧情做铺垫,它有了更高级的艺术含量。

电影《一代宗师》中的宫二,原名宫若梅,北方八卦掌宗师宫羽田的独生女,对武术有着与生俱来的天赋和痴迷,性格坚毅中更透着一股只能进、不能退的倔强和硬气,所以她身着的旗袍以深沉颜色的为主,细节精致素净。电影中,宫二身着北派旗袍,旗袍的款式和颜色随着她命运的跌宕起伏而变化。

旗袍一:

在宫二少女时期,她的衣服虽然基色为沉稳的深蓝色、黑色,但是却有亮色的折角珍珠蕾丝花边。因为是宫家小姐第一次亮相,所以使用了珍珠花边,珠光宝气以显其地位。

旗袍二:

淡蓝色白色相间花边,木质纽扣。

旗袍三:

白色花边黑旗袍。

旗袍四:

看父亲比武时穿着灰白色旗袍。

旗袍五:

影片中宫二和叶问比武,场面非常隆重。所以穿着黑色的旗袍,并配以浅蓝、浅黄睫毛蕾丝花边和一字扣。花边的颜色和细节也非常丰富。

旗袍六:

影片中宫二回到东北,与叶问书信来往,她的感情有波动,但是又很压抑,所着棉旗袍以压抑的暗红色为主。而且还原了北方旗袍冬天窄袖防寒的特点,袖子上还有一条精致的拉链。

旗袍七:

影片中在火车上救人,这个桥段黑暗而紧张,所以宫二穿着一身沉重纯黑的旗袍。

旗袍八:

影片中宫二父亲被杀,其身穿白色旗袍。

旗袍九:

影片中宫二去找马三,这时她的气场已经强大,穿着大领的皮草大衣,里面是肃穆的黑色旗袍,但是领子前绣了燕子,锐利而醒目,显出这时期宫二的锐。

旗袍十:

影片中宫二再次遇见叶问,这时候她万念俱灰,但是遇见叶问依旧让她春心波动,可以从她暗紫花色的旗袍和花边毛衣看出来,少了几分肃穆,多了一份柔情,但是这份柔情依旧那么压抑和沉重。

旗袍十一:

影片中宫二复仇,穿着暗棕色绣花旗袍,相比黑色,这身旗袍让她更有一种成熟、大气的韵味,并且刺绣让宫二看上去更精神,配上皮草大毛领,使宫二更具有女性的王者风范。

旗袍十二:

影片中宫二与叶问最后一次去看戏,红唇,却一脸苍白,穿着灰色的完全朴素的旗袍,外面配了一条黑白花丝巾。整体表现出的便是一个表面华丽、内心已尽的女子。

旗袍十三:

影片接近尾声,宫二走得寂寥。这时候她穿着如黑一般的绿色旗袍,没有花边,一团深色。没有黑的肃穆,没有红紫的柔情,完全是冷掉的颜色和生命。

旗袍十四:

影片最后有一场她生前独自在北方雪地中练武的戏,她没有穿厚重的皮草,只是穿了轻便的冬季旗袍。虽然旗袍依旧是黑色的,但是旗袍长袖上却绣着轻盈的白色蝴蝶,还点缀着很亮的珍珠盘扣。这让人回想起,当年那个没有任何沉重负担的女孩子。 ZUN/rKpTPekyQSwwjBYhekgmucTRKKbEFVSaaJJbT9QTxBWPp2wtlM3zXUPw45qF

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