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恰克▪帕拉尼克说过，“只有在失去一切之后，你才能获得做任何事情的自由。”
一个女人想要在世间闯出一条独属于自己的路，最基本的觉悟就是不要对任何人怀有期待、幻想和期许。
爱会消失的，都是过眼云烟。欢喜终于懂得，当她只能依靠自身的力量，还要成为另一个新生命的依靠时，会变得如何坚不可摧。
男人不过是一段经历，或一种工具。要不要用肉体孕育生命，选择什么地方，做什么事，去追寻怎样的生活，决定权都在自己手里。
她听从安排，暂时住到唐舜华空置的房子里，等他们操办签证手续。所有准备一应落全之后，便换掉号码，带一只20寸箱子自己打车去了浦东国际机场。
行程匆忙，也来不及同连越他们好生作别，吃饭送行一概作免。正因为以亲人相待，反而有不必流于形式的淡薄，亦是一种懂得和珍重。
临出发前的一刻，才分别给连越、甄真和绿萝发了短短一行字：“我走了，要去赚钱养囡囡。”
除此之外，无需给再任何人交待。
她的行囊至简，拎起来轻飘飘，在国际航班的旅客中很少见。就这点东西，也是可有可无。勉强收拾出来几件日常穿的衣服，几本书，带上奶奶的照片，实在想不出还需要什么别的。
天地间独来独往，总是两袖空空。
那只紫檀木梭已托唐舜华转交连越，后者会交还沈望。只说：“还给他。”
连越问：“还有别的话要我带给他吗？”
“他不欠我的，我也不欠他。以后各自安好，不必再见更无须相认。”
就此两清了。
真正的道别都是不告而别，大声摔门等着被追上去抱？不会的。心灰到极致的人，连门也不关就走了，连脚步声都听不着。
欢喜心头一片澄明，无哀无伤。确定要以强盛的意志再次深入红尘，而非随波逐流地摆荡。
她不再觉得这是种逃避。孜孜以求终究有限，不争看似柔和，实际上是比孤注一掷强大无数倍的选择。
迷恋一切有为法，最终也要在梦幻泡影中清醒，知晓此身之脆弱，如露亦如电。
深夜法航，耗时二十五个多小时的漫长飞行，中途还需在首尔和阿姆斯特丹停转。Jade出手向来阔绰，慷慨地给她预定了头等舱位。
登机时间延迟到凌晨两点半，无一人相送。分离总是令人伤感，不如不要。
空旷的候机厅到处是脸色疲惫的夜航旅客，各种肤色和语言混杂，交织出莫名荒凉。洗手间突然传出短促凄厉的尖叫，引起混乱嘈杂，很快围拢一大堆人。
地勤和安保飞快地奔过去维持秩序，让闲杂看客等散开。洗手间马上被封锁，不许任何人入内。
欢喜没有好奇，对与己无关的事一概缺乏兴趣，听到广播响起，便去登机口排队。听到几个中国旅客眉飞色舞地交谈，才知道洗手间有女子割腕自杀。被发现时血都流掉多半，身下也是一大摊血，据说还怀了身孕。
无人知晓那女子曾有过怎样的遭遇，也无法感同身受那种意冷心灰。失望太重，令她毫无留恋，宁肯在混杂污浊的公共空间里自戕，一尸两命惨烈至极。
那也是种选择，是她唯一能背负得动的结局，任何旁观者都没资格高高在上地评价或指责。捱过最痛的一刻，或许就好了。但有些人真的捱不过，也是无可奈何之事。
欢喜莫名触动，过闸口时匆忙回头看了一眼。全是涌动的人头，其实什么也看不见。但她觉得，这是与过去隐秘的告别。
如同某种隐喻。有人削减脑袋汲汲营营，有人劫后余生爬出来，只想隔岸观火，更有人就此万劫不复。
落了座，便在恻然中想起《西游记》里的故事。唐三藏经过九九八十一难去取真经，还需渡过灵山脚下的凌云渡。这条河上仅有一座狭窄细滑的独木桥，失足落下便万劫不复。渡河时，他惊讶地发现一具和尚的尸体顺流漂下。接引佛祖便笑着对他说，莫怕，那具肉身就是你自己。
漫长的时间之河里，必须把肉身皮囊抛在彼岸，舍去欲念执妄，才能成就大圆满。
陌生的女子，不过是做了她曾经想做而未做的事。昨日种种譬如昨日死，一念之间万缘倶寂。将那诸色看破，便有了寡淡的灵魂。
呵，太平盛世，最大的兵荒马乱无非是幻灭。
机械轰鸣声中，欢喜挤在狭小的洗手间用冷水洗脸，抑制胸中的呕吐感。抬起头时，与镜中的自己对望，疲惫却不孤单。这庞大又空落的人世间，她和她的孩子以呼吸紧密相连。是她选的，她要的，血缘至亲。
奶奶去了，婴儿似一枚甘美果实，缓慢沉静地生长在她的身体里。地球上的每一秒，都有无数新生和不断的死亡，生命以这样残酷强大的方式完成轮回。而她甘愿承当，不惜为此脱胎换骨。
头等舱位置宽松，没有满座。欢喜从未坐过那么长时间的飞机，仍觉得难受，腿脚很快肿胀。
没办法入睡，也吃不下东西。她问空乘多要了张毯子，戴上耳机打开IPAD看电影。卓别林的黑白默片，只有背景音乐，所有对白台词都用字幕显示。
《马贝尔的婚后生活》里，喜剧大师演了一个真正的醉汉——千方百计要想使自己清醒，但力不从心无法清醒过来。
这个英俊瘦小的男子醉心表演，在镜头前的冒险精神和真诚令人着迷。拍出的电影总是力求达到完美，60分钟的正片能拍出3180分钟，剪辑留存的比例只有53：1。在那个年代，简直是奢侈到无法想象的事情。
欢喜一部接一部地看下去，有些是跟沈望看过的，有些没有。她最喜欢《寻子遇仙记》，可以重复好多遍。
卓别林扮演的玻璃匠夏尔洛，某天发现了一个弃婴，无处脱手，只能不情不愿地留在身边照顾。小小孤儿长到五岁，彼此已情同父子，一起耍把戏挣钱谋生。他们在贫穷窘迫的环境里相依为命，小夏尔洛故意把临街的玻璃窗砸坏，当父亲的便上门去更换玻璃赚取酬金。
后来有人发现这孩子来历不明，要将小夏尔洛抓进孤儿院，父子俩成功出逃。
正在寻子的弃儿生母在报纸上刊登了寻人启事，孩子又被人连夜抱走。夏尔洛四处寻找，最后累得在家门口睡着，梦里所有人都变成天使，亲切友善，孩子也回来了。
最后梦醒了，警察带走夏尔洛，孩子已回到母亲身边。
没有人知道夏尔洛最后去了哪里。他可能死了，也可能在牢狱或一个不知名的地方继续孤单地生活，或许仍在做玻璃匠。
好梦最易醒。这世界从来都是惩罚赤忱和深情的，浓墨重彩的爱，或许带来短暂慰藉，以及不会孤独的幻觉，最终会让人死。
活下来的那些，会拼命去学克制和疏离，不愿再看到那个在幻觉中挣扎的自己。
欢喜在昏沉中睡去，隐约听到自己的心跳声逐渐清晰。所有熟悉的感觉瞬间迫近，如同刀刺。半梦半醒间，就这样看到沈望。他坐在对面，在昏然与寂静中凝望她。
鼻梁窄而挺，星辰一样朗朗的眼睛，清冷毓秀。凉薄的笑容上，覆了层朦胧冰凉的纱。还是凤凰湖边初见的容颜，那样漠然、不驯和无情。
他已完成在她生命中的路过。他们甚至没有一张真正的合影。
但这不重要。她对他的记忆，自灵魂深处而生，自发肤血肉而生。温度、气息、力量和所有最细微的轮廓，绕不过，穿不透，就这样融入每一次自然的呼吸。如同海市蜃楼对着断壁绝崖，默默地共存。
所以她不需要任何形式上的纪念，完全失去占有之心。这份感情是一道劈开混沌的光，带来对生命全新的感知。即使伴随着同样剧烈的创痛、矛盾、挣扎，也是种超越和领悟，依旧值得感恩。
只不过他最终能给出的，是她所不能接受的方式。
小女孩已长大，寄居蟹也需要寻找新的螺壳。如果找不到，当然会很危险。它就必须拖着赤裸柔软的身体，在海底被砂石碰撞，或被天敌所伤。即便如此，也不能强迫自己进入方向不对的螺壳。而不合体的旧螺壳，必定只能留在原地，虽然那曾是她最重要也是唯一的支撑。
不能用爱去予取予求，试图控制他，占有他，征服他，不依不饶，患得患失，把他改变成自己需要的形状。同样的，他也不能够这样对她。
在缠绵而沉痛的省悟里，欢喜微微笑着，“你看，我们就只能走到这里了。”
他的嘴唇未曾开启，但她听到他的声音，低沉地在耳畔缠绕：“总是这样的对吗？这个世界上的任何一次拥抱，都将以松手告终。”
或许沈望是对的，一直都是。爱是绝对的危险，在世俗之中难以长久保持纯净。剥除幻术和伎俩，最终的残酷一览无余。
他们之间再无前景，气数已尽，分别后该各自珍重。和声和气地道别，从此不回头。
于是他再问她，“你还愿意相信爱吗？”
信仰被摧毁折堕过后，她依然毫不犹豫地说，“我信。”
“为什么？”
“因为我们相爱过。”
她无比确定这件事，如同确定自己爱过以及被爱，从来都这样勇敢坚定。不惜拿出内心全部的能量，去寻求真实美好的，散发出光芒和热量的存在。
而孩子，孩子是彼此交付的结果。他已给过她这么多，不应再有计较和不甘。
沈望点点头，没有再说话。他的身形和面容，在夜色的云海中逐渐隐去。每呼吸一次，就消失一点。从头发到眉目，再到下巴，然后是肩膀。
从那以后，他们像是从老天那里各自分了雨露，在漫长的数年之间，再也没见过。
欢喜并无哀容，只在心里轻轻地说：“让我就这么看着你，让我就这样，忘中犹记。像火焰消失在灰烬，水消失在水里。”
不知不觉，于沉睡中落下泪来。
我信。
喃喃的梦呓，自她唇间落地。分明是执拗，却如同解脱。男子坐在右手边的位置，合上书页，一直在安静地注视着这个奇怪的中国女子。
或许是灯光的缘故，她周身如同被水波环绕，头发也泛起一层莹莹的粼光。手腕上戴一双老旧银镯，流淌着月色般的皎洁。而泪水兀自源源不绝，把面庞变成水中的暗影。
他从未见过人在睡梦之中漫长安静的哭泣，一时不知她是睡着还是清醒。
屏幕上的电影早就放完了，画面定格在一片空白里，上面打出一行黑色的字——“A picture with a smile, and perhaps a tear.”
“一张带着微笑的照片，也许还有一滴眼泪。”这是卓别林对故事的表达。
爱始于微笑，浓于亲吻，逝于泪水。
就这样有点怔怔，油然而生几分好奇。
他把滑落在地的毯子捡起来，轻手轻脚替她盖回身上。照顾旅途中同行的陌生女性，是习惯成自然的举动，一种发自内心的尊重和教养。
欢喜惊醒了，发现头顶的阅读灯已被他关掉。在公共空间泪流满面，于毫无防备之时暴露出内心的伤口，终究是种羞耻。于是他将她不能自控的片刻，隐匿进黑暗之中。这个妥帖的小细节，让她消解了警惕。
她醒过来就迅速恢复镇定，道过谢，若无其事拿纸巾把脸擦干净。漫不经心的姿态，不仓促也不遮掩，仿佛是在擦汗。
等她处理完毕，他才和声问：“是否身体不适，需要吃点东西或喝水吗？”
男子声线优雅沉郁，透着波澜不兴的冷静。欢喜却不记得他是几时出现在隔壁的座位上，或许是中途升舱。
她重新打开顶灯，借着从头顶倾泻而下的光束，看清了他的面容。
男子面目清朗，眼角眉梢略显出些年纪了，轮廓仍十分出色。银灰衬衫看不出牌子，穿在他身上却有别样的潇洒服帖。东方人的年纪向来难猜，不过那份通透沉淀的态度，令他分明有别于年轻小伙。她能识别这种气息，是一种长久处于富裕阶层，在优渥环境中滋养出的从容和底气。
但欢喜注意到的，是他左眼底下一颗小小泪痣。藏在睫毛边沿，像浓墨溅出的一点黑色泪滴。这个特别的标识，如同一个人身上隐藏的历史，让男子的气质变得复杂而有层次。
大部分擦身而过的人，对彼此不具备意义，也无法建立真实深刻的联结。当时欢喜并不觉得这次旅途中的小插曲，会对以后产生任何影响。
她对人没有想法，心灰意淡。再次道谢后，便不再开口。
他看起来并不想自我介绍，也未问及她的名字，便自然而然开始交谈，或许是为了打发旅途的寂寞。
在她打量他之前，他已看了她很长时间。
漂亮面孔他见过很多，没有表情却能令目光不由自主反复流连的，亦很罕有。过后回想起来，只记得一种泯于幽暗的滚烫与痛楚。直至泪水铺天盖涌出，是裂开的岩浆，千回百转不可捉摸。
“去巴黎？”他要了杯酒，执意攀谈，“你从哪里来？”
说话时轻晃手腕，冰块便叮叮作响。
假装听不见不太礼貌。欢喜摘下耳机，仍盯着屏幕上的那行字，随口道：“来自东方，另一个巴黎。”
“呵，没有女人能拒绝巴黎。”又问她：“去旅行还是购物？”
“工作。”
是工作，也是逃亡，奔向劫后余生，前路依旧茫茫。
他低低咳嗽一声，循着她的目光将视线再次落回定格的电影，“很少有人看喜剧也会哭。”
“我不觉得这是喜剧。”欢喜垂下头，抚摸手腕上冰凉的镯子，“它在讲一个关于相聚和离散的故事。卓别林对他的最后一任妻子乌娜说过一句话，‘因为我知道散场后永远是——有限温存，无限辛酸。’”
她说这些的时候，他只是坐在旁静静地听。偶尔聊起自己喜欢的电影，名字已不记得。印象中值得回味的片段，是一个男人千里迢迢跑了很远的路，到吴哥窟对一个树洞诉说自己的秘密。爱一个人但不必让对方知道，对着树洞倾诉也很好。
欢喜笑笑，“我没看过这部电影，不过多少能猜到结局。如果一个必须深埋的秘密与爱有关，那么必然和快乐无关。”
然而她会在梦魇里一边哭泣一边相信。很有趣的，醒来以后她就只剩下笑容，薄而宁静。在唇角隐然浮现，不会抵达眼睛。
仿佛没有故事，什么都不记得，也不知晓别人的事，完全无话可说。纯简而空白的存在，给出的全部讯息不过是，她在这里，就是如今你看到的这样。
他们的交谈没有主题，时断时续。欢喜精神不佳，有时睡有时醒。她睡着的时候，他照旧看自己带的书，不去打扰。
距离终点还有两个多小时，盛大艳异的黄昏迤逦而至。那天日落得特别快，舷窗外是堆叠的云海，由靛蓝渐进，变为血橙，一层层融为灰紫。多么汹涌壮阔，也会流深静默。
欢喜看了很久，直到黑夜彻底落幕，玻璃映出她寂静脸容，仿佛在说，看见什么也都一样。
晚上九点三十五分，飞机降落在离中国九千六百多公里的地球彼端，戴高乐机场。