6.后期处理：基础调整、影调调整、色彩调整

后期做什么？究竟怎么找到后期的思路？学习后期，归根结底，是要学会分析照片，找到照片的缺点。针对缺点去适度修复，并且可以根据个人喜好调整照片色彩，用色彩体现个人风格和情绪。

在我看来，后期通常分为三大环节。第一部分是基础调整，包括裁剪、水平线调整、照片重要瑕疵修复；第二部分是影调调整，也就是照片的明暗、反差、亮部和暗部的控制；第三部分是色彩调整，也就是常说的“调色”。

案例分享：夜景“废片”拯救记

旅行摄影相对匆忙，不可能每个令人心动的地方都能拍得很好。总有一些自己很喜欢的场景没有拍好，这难免令人遗憾。于是，我从中挑选一些有后期空间、通过后期处理可以重新“复活”的照片，认真将它们修复好。

这个案例是在日本小巷中，由于曝光失误造成的“废片”，构图也存在问题。但恰恰曝光和构图都可以后期来弥补。因此，这也是后期处理比较复杂的一个案例，大多数照片不需要这么烦琐的调整—但这恰恰是一个很好的用来说明后期处理思路及调整流程的例子。

（1）拍摄及原片分析

在拍摄时，使用A挡+评价测光模式，虽然这种模式在旅行摄影中比较好用—比较智能，不需要经常调整参数，但个别情况下会出现一些意外。比如在拍摄这张照片时，因为远处车灯的出现，照片在有了戏剧性的同时，相机的测光值因为车灯强光的影响，明显就不准确了。这就导致了原片曝光不足，只有亮部的天空和灯光曝光正常，其他大面积阴影区严重缺乏细节。

优点： 小巷比较漂亮，是我在旅途中遇见的比较有特色的街道。车灯的效果与两位行人的姿态比较令人满意。

缺点： 拍摄时天色较晚，街边店铺亮灯较少，整体光比较大；整体曝光不足，其中暗部曝光严重不足。

（2）RAW格式调整色温及曝光

曝光调整： 首先打开Raw格式，基础的曝光调整是修图的第一步。因为前期欠曝严重，我增加了整体曝光，但仅仅对暗部增加了35，而且亮部及高光区没有往下压。这是因为在调整曝光时，如果高光往下压，阴影往上提，两个参数都偏大的情况下，照片很容易产生不自然的感觉，甚至是“暴力HDR”的感觉，过犹不及。另外，后期是个人风格的体现，我本身倾向于具有强烈戏剧性和反差的照片，所以，即便是如此曝光不足、明暗对比较大的照片，也不会对降高光、拉阴影太过执着。

色温调整： 色温是影响色彩的最重要的参数，它会为整张图片定下基调。但因为在前期拍摄时，我就很在意白平衡的设置，所以在这里没有对色温进行设置。如果照片的色彩不够理想，色温这一项是一定要细细调整的，不能依赖后续的调整。

细节调整： 调整锐化和降噪，在这里采用的是默认参数。如果照片存在瑕疵，比如有轻微的抖动、有较多的噪点，那么就要仔细调整这两个参数了。

（3）二次构图、裁剪

由于原片中各元素比较混乱，而且由于光线不足造成的昏暗处较多，所以我想要裁剪图片，进行二次构图，使其由横图变为竖图。将右边裁剪到店铺招牌“面”的位置附近，增加细节的趣味性—但又不能太靠右，否则“面”招牌右下方的彩色色块会露出，容易显得比较凌乱，人物位置也会显得太靠左，画面不均衡。

（3）色彩调整

色彩调整是我平时被询问最多的问题。其实个人认为，色彩的决定性因素有两个，一是前期拍摄，二是刚刚提到过的色温。在这两因素的共同作用下，整张照片的色彩基调其实就定了下来，接下来只需要润色即可。方法有很多，用不同的软件也可以达到类似的效果。在这里，我先使用滤镜软件寻找一款适合当前照片的滤镜，进行大体的色彩调整，后续再调整细节。

三款滤镜插件推荐：Alien Skin Exposure滤镜（本示例中的软件）、VSCO Film滤镜、Nik Collection系列插件中的Color Efex Pro 4。

（4）细节明暗调整

在Photoshop软件中，“调整图层”是非常实用的工具，虽然在图像菜单里也有曲线、色阶、饱和度等功能，但使用调整图层要方便许多。第一，调整图层在调整的基础上添加了一个蒙版，我们可以利用蒙版来决定照片中的哪些部分受这次调整的影响；第二，调整图层里的参数可以随时修改，不是一步到位的；第三，调整图层的效果会影响在它下方的所有图层，所以在调整照片时，无须将所有图层合并。这三点大大方便了后续的修改。

在这个示例中我全部采用曲线调整图层来调整影调，基本涉及曲线的所有常见用途了。

选择曲线调整图层，然后就会生成一个新的图层。对第一个曲线进行简单的S形调整，这样可以起到增强对比度的作用。但对这张图来说不适合全图加强，于是利用这个曲线调整图层的蒙版刷出影响的区域—黑色部分代表完全不可见，白色部分代表完全可见，也就是只有白色部分受当前调整图层的影响。

建立第二个曲线调整图层，用于局部位置的提亮。因为前期拍摄时，左侧店铺开灯的较少，因此出现了比较多的阴影，于是利用这个图层来找回阴影处的一些细节。同样利用蒙版，刷出需要被影响的区域。

（5）进一步调整细节及色彩

第三个曲线调整图层用于整体照片的提亮及更细致的调色，但由于天空和个别灯光亮度较高且不希望它们的色彩被改变，所以依然是利用蒙版，让当前效果作用于天空和灯光以外的部分。

一个向上凸起的曲线，意味着提亮的效果，而曲线的三个通道则影响着照片的色彩。在这里，照片暗部的青色、黄色被加强，照片亮部的红色被加强。

由于前面一系列的调整，照片的强光区被加强，因此，最后一步就是压暗强光区。向下凹陷的曲线意味着压暗，利用蒙版，让当前的曲线调整图层只作用于强光区。到这里，照片就调整完成了。

（6）总结与思考

前后期结合，打造完美照片

后期处理的方法多种多样，我们无须纠结于具体的软件和参数，因为不同的软件或者工具可以达到相同的调整结果。重点在于我们要针对照片的缺点进行修复，并用色彩的调整来加强氛围，软件只是我们为了达到这个目标而使用的工具而已。

虽然经过用心的调整，这一张“问题照片”可以变身成自己想要的模样，但之所以可以成功，正是因为前期的几个弱点恰恰是后期能够弥补的。修的照片多了，慢慢地，你会了解哪些照片的不足可以通过后期补救，而哪些因素必须由前期来决定。

最重要的一点是，在了解照片缺点之后，一定要多思考下次在类似的环境拍摄时如何从前期去改善问题。时间久了，可以形成一种良性循环—一方面，学会通过后期发现不足，修图时必然会发现前期各种问题，抖动、曝光过度或不足、构图问题等；另一方面随着拍摄经验的增加，后期其实很多时候在前期就已经开始了，也就是拿起相机拍照时，就可以预想后期大概是什么风格，在前期就去尽量贴近后期想要表达的氛围，二者互相促进方能取得极好的成果。 845ol/zDkbv21Z4b08CzQUZAGvIUVVh2vgYxmdRGMrtCKYnRZCvT5U5AN0ScYhxm