下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
3.1 景别层次 |
|
我们可以从两个角度来理解景别层次，其一是构图的角度，包括前景、背景、主体、陪体和留白；其二是画面的取景角度，具体包括全景、远景、中景和特写等。
前景、背景、主体、陪体、留白
在学习构图时，我们知道主体、陪体、前景、背景和留白是基本的元素，每种元素都具有不同的作用。而将这些元素组合起来，可以共同营造画面气氛，表达情感。
下面通过对具体的拍摄作品的分析，让读者理解所有元素共同构筑的画面会有怎样的表现力，而如果只有其中某些特定元素构成的画面，又会有什么样的特点。
光圈f/2.8，快门1/125s，焦距4mm，感光度ISO100
这张照片要表现的是场景的地貌特点，因此取随着地势迂回曲折的路面作为主体，左侧远处的山景作为陪体，离镜头最近的一段路面作为前景，远景的山体及天空的云层作为背景。像这样场景中各个元素都比较完整的画面，给人的感觉也是比较平稳、协调。
对于构图元素比较完整的画面，我们需要注意的问题是要让主体突出，使陪体起到很好的陪衬作用，不要让陪体喧宾夺主，否则画面就会流于平淡。
光圈f/8，快门1/640s，焦距18mm，感光度ISO320
这张照片的背景是天空，当然也作为留白出现；主体就是长城的墙体。这种缺乏陪体的画面往往可以对主体起到极大的强化作用，但要注意避免让主体显得过于单调，或者是在画面当中的出现过于突兀。在这张照片中，近处偏暗，很好地避免了主体过于突兀的问题。
光圈f/2，快门1/320s，焦距85mm，感光度ISO100
对于人像摄影来说，如果画面当中只有主体人物和背景，缺乏前景和陪体等构图元素，那么就应该注意，要增强主体的表现力，避免因主体表现力不足导致画面显得没有亮点。在这张照片中，人物的表情及动作富有很强的情绪，这也增强了画面的表现力。
光圈f/1.8，快门1/260s，焦距50mm，感光度ISO200
如果画面中除人物之外有其他的陪体，那就可以起到修饰主体并丰富画面内容的作用，让画面看起来更加完整、更加自然。在这张照片中，人物鼻子下方的铅笔就是陪体，对人物的动作、表情起到了很好的修饰作用。
在所有构图元素中，我们无法说哪一种最重要，但从某种意义上来说，前景的选择和表现对于画面整体氛围的营造具有非常重要的作用。借助前景让画面发生变化，是一种常见而又重要的技巧。
光圈f/4，快门1/20s，焦距100mm，感光度ISO125
这张照片拍摄于江西婺源簧岭，整齐的架子上放满了晒秋的托盘，我采取了对角线构图并运用了虚实结合的拍摄方法，加上艳丽的色彩，很好地展示了晒秋这一传统地方特色。
光圈f/2，快门1/640s，焦距50mm，感光度ISO100
在这张照片中，前景出现在人物之前，它起到了丰富画面影调以及内容层次的作用。
光圈f/2.8，快门1/800s，焦距200mm，感光度ISO100
在拍摄一些生态题材时，可能没有前景，那么为了避免画面显得单调，就应该使主体自身的表现力变得更强一些，有时候还需要借助后期手段强化主体对象的形态或者细节，否则画面就会显得单调乏味。这张照片中没有前景，但是主体对象自身的形态、表情、细节等都非常有表现力，因此画面整体效果就比较理想了。
远景、全景、中景、特写
远景、全景等说法，源于电影摄像领域，一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境、自然景色和群众活动大场面的镜头画面。它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要面积，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。
事实上，从构图的角度来说，我们也可以认为这种取景方式适用于一般的摄影领域。在摄影作品中，远景通常用于介绍环境、抒发情感。
光圈f/2.8，快门1/230s，焦距4mm，感光度ISO100
这张照片利用大远景表现出了山体所在的环境信息，天气、时间等信息都交代得非常全面。可能细节不是很理想，但是对于交代环境、时间、气候等信息是非常有效的。
光圈f/11，快门1/250s，焦距32mm，感光度ISO100
这张照片拍摄的是赛里木湖，利用了大远景来呈现湖畔的美景。草原、水景、远处的山景都交代得非常完整，画面效果非常理想。
全景人像表现的是人物全身的视角。以较大视角呈现人物的体型、动作、衣着打扮等信息，虽然表情、动作等细节的表现力可能稍有欠缺，但胜在全面，能通过一个画面将各种信息全部交代清楚。
光圈f/1.8，快门1/800s，焦距35mm，感光度ISO100
这张照片以全景呈现人物，将人物的身材、衣着打扮、动作表情都交代了出来，信息完整。
光圈f/2.8，快门25s，焦距16mm，感光度ISO3200
所谓全景，在摄影中还被引申为一种超大视角的宽幅画面效果。要得到这种全景画面，需要进行多个素材的接片。前期要使用相机对着整个场景局部持续地拍摄，获得大量素材，最终将这些素材拼接起来得到超大视角的画面，这也是一种全景。
光圈f/1.8，快门1/320s，焦距50mm，感光度ISO100
与远景、全景相比，中景就比较好理解了，中景在取景时主要表现人物腿部以上的部分，包括我们所说的七分身、五分身等，都可以称为中景。拍摄中景时要注意，取景不能切割到人物的关节，比如不能切割到人物的胯部、膝盖、肘部、脚踝等部位，否则画面会给人一种残缺感，显得构图不完整。
光圈f/1.4，快门1/1000s，焦距50mm，感光度ISO100
中景相对于全景，对人物肢体动作的表现力要求更高。拍摄中景的人像画面，人物的动作一定要有所设计，要有表现力。另外，由于中景的距离更近一些，所以除了人物的动作设计，还要兼顾一定的表情，即中景人像的人物表情不能过于随意。
特写拍摄的是人像的面部或被摄对象的局部。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上都能受到感染。
光圈f/1.4，快门1/640s，焦距35mm，感光度ISO100
特写人像是很难表现人物肢体动作的，它可能只会拍到人物肢体的一些局部，比如手、胳膊等。由于拍摄特写时摄影师与被拍摄的对象距离非常近，所以在表现人物的面部表情、五官精致程度、情绪情感时是非常直观的。在这张照片中，人物的面部五官状态、眼神情绪等都表现得淋漓尽致，至于手部、上臂等的表现稍有欠缺。
光圈f/3.2，快门1/160s，焦距142mm，感光度ISO1600
有时候，我们还会以特写视角来表现人物、动物或其他对象的重点部位，这时更多地呈现的是这些重点部位的细节和特色，如左侧这张照片，表现的就是山魈面部的一些细节和轮廓。