雕版印刷术是中国古代的伟大发明之一，也是中国历史上使用时期最长的图书印刷技术，民族特色鲜明，流传分布广泛。现存的古籍主要是雕版印刷本，简称雕版本、刊本、雕本、镌本等。

同治、光绪以降，传入中国的西方印刷术，以其技术先进、成本低廉、简易快捷的优势，很快占据主流地位。但由于历史惯性，直到二十世纪中叶，雕版本仍未完全消失。这一时期的雕版本，简单地说，有两个趋向，一是书坊大量印行的出版物，如四书五经等教材及八股范文，古代诗文的选本，历书、医书等日常用书，普遍以粗制滥造来降低成本，以求在价格竞争中维持一席之地。官方书局刻本虽较书坊本为佳，但多已逊于前代。一是少数官僚与知识分子，尤其是大藏书家，恪守民族传统，坚持雕版印书，技艺上且精益求精，用纸也比较讲究，成为这一时代的佳刻善本，置之前代精品中亦不示弱。所以这一时期的雕版本中，尤以私家刻书值得关注。至于书局本，前人论述已多，故这里只举私家刻本为例。

晚清与民国雕版印书，一般来说，版权和著录都较清楚，但也不乏值得讨论的版本。如笔者所得蒋春霖《水云楼词续》（图1）刊本，收词四十九首，无序跋。版框高一百八十五毫米，宽一百一十八毫米，四周双边，半页九行，行二十一字，竹纸刷印线装，仅十五页，薄薄一册。书面无签条，书名以墨笔题于书皮上，书尾亦有同样字迹墨笔跋识一行：“此水云楼词续一卷，系上元宗湘文先生辑刊”。按此书收词四十九首及刊于严州，各家均无异议，而刊书之人，唐圭璋先生以为是于汉卿，龙榆生先生以为是宗湘文。刊印时间众说不一，但均言在同治七年（一八六八）冬蒋氏自杀身亡后，甚至有言在同治十二年（一八七三）的，此书牌记却很明确：“同治戊辰季秋开雕”。戊辰正当同治七年，可见此书刊版，实蒋氏生前之事，而各家似均未见此本。

江苏古籍出版社《近代词钞》中收蒋氏词作，见于《水云楼词续》者七首，两相对勘，有数处不同。如《钞》本《扬州慢》上阕“占箩径”，《续》本作“占萝径”；《钞》本《玲珑四犯》下阕，“送君江上水”，《续》本作“送君江水上”；《钞》本《琵琶仙》上阕“一舸青琴”，下阕“恁柰银甲秋声”，《续》本分别作“一舸青斑”，“怎奈银甲秋声”；《钞》本《庆春宫》上阕，“弥望秋燐”，下阕“谁知彳亍”，《续》本分别作“弥望秋怜”，“谁知踯躅”。相较而言，多以《续》本为胜。

又《复丁老人诗记》（图2），收七绝一百六十六首，《复丁老人诗记续》，收七绝四十四首，线装一册。版框高一百六十二毫米，宽一百二十三毫米，四周单边，大黑口，单鱼尾，半页十行，行二十一字，版心分别作“复丁诗记”“复丁诗记续”。书前有光绪三十四年（一九〇八）日本长尾甲序，有张士珩、金石、缪朝荃、钱溯耆等题词，后有朱锟跋，最后是据缪荃孙先生手迹影刻的七绝四首，署“宣统庚戌刻复丁老人诗记毕，因题”，可知此书系缪氏主持刊印。正文末有著者子女的校字记，署“宣统二年夏五月刻成”。上海古籍出版社出版的《艺风堂友朋书札》中所收刘炳照书札，内有多件提及此书的编刊过程，而书尾《友朋各家小传》，刘炳照著述中竟未提及此书。顺便说一句，该书中刘氏书札编序也是一团混乱。

复丁老人是阳湖刘炳照六十岁后的别号，刘氏生平，各家所记皆语焉不详，此书亦未见著录。然则刘氏这部《诗记》，以诗体作自传，每诗后都有注文说明本事，得此不但于刘氏生平了无遗漏，而且涉及他所交往的诸多文人掌故，以至时局国事，所以被友人称为“诗史”。刘氏一生坎坷，依盛宣怀二十余年，还是友人代他捐了一个增贡生的衔，做了一任训导。晚年家遭火灾，流落沪上，缪荃孙为盛宣怀主持刊印《常州先哲遗书》时，刘屡函恳求，得任校字，以资糊口。这部《诗记》的刊印也有故事，刘氏曾向缪氏提出，希望在刊印《常州先哲遗书》之际“顺便附刻”，雕版费四十余元也曾想在刻书经费中“融销”。缪荃孙先生既不愿假公济私，又不愿友人失望，结果是自己“解囊独助”，垫付了书款，而此书大约也只印了一百部。缪先生不仅为人值得敬佩，其刻书更为晚清之佼佼者。我所得此册，卷首有“吴中潘圣一曾读”白文方印，购自苏州古旧书店。

宁波张寿镛先生编纂《四明丛书》，自一九三一年至一九四五年，历时十五载，收书千余卷，是当时规模较大的雕版本之一，编刊时择善而从，详加校勘，以搜集之广，刻印之精，用纸之美，为一时之选。全套初印《四明丛书》固已难得，但零种流传尚多。笔者曾见数种，乃以《千之草堂文钞》（图3）一种，存为标本。此书版框高一百二十五毫米，宽一百毫米，左右双边，天高地阔，半页九行，行二十一字，版心细黑口，不用鱼尾，中刻书名及页数，下分两行刻“四明丛书”“约园刊本”，字体略扁，而版面清朗，十分悦目。以一斑窥全豹，也就可以了解《四明丛书》的面貌。

常熟可庐刊《芙蓉港诗词话》（图4），也堪称精刻。此本版框高一百三十八毫米，宽一百零九毫米，四周单边，半页十行，行二十一字，粗黑口，单鱼尾，版心中署书名，下刻“可庐校刊”。书后有“乙亥腊月常熟可庐庞氏刊于吴中”篆文牌记。书前有嘉庆十三年（一八〇八）著者自序，后有道光二十年（一八四〇）杨希澯识语，及乙亥年（一九三五）可庐主人庞翚的跋。明清两朝常熟藏书之风极盛，大家辈出，庞翚生平不详，只知道他与丁祖荫、赵诒琛相善，或者即是晚清藏书家庞鸿飞族人。他起意刻“可庐丛刊”，就是出于赵诒琛的鼓动，此书并经过赵氏的覆校，只不知此后是否尚有续刻。

雕版的精粗，本是比较而言。所以只有见过精刻本的人，才能对此做出较为准确的判断。从这一意义上说，收集零种单册的精刻本，对于版本鉴别能力的提高，是大有裨益的。 I4kXacUIufEPpnUXO1J76nrGWMpd//p3C6/e0uGsUsn22oZbeaHvOgviQOY5RdnN