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1 新月派诗人 [南开大学2010年研]
答： 新月派诗人是对新月诗派众成员的总称，即指属于新月派的诗人。新月诗派是现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，“新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
2 “纯诗” [北京大学2011年研]
答： “纯诗”，即纯粹的诗歌，是早期象征派诗人穆木天于1926年在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出的诗学观点。“纯诗”追求诗的纯粹性和暗示性，主张诗歌观念的转化，诗歌要从抒情表意的“表达”功能转向自我感觉的“表现”功能。在诗人李金发、穆木天等人提出的纯诗思想的影响下，《为幸福而歌》《微雨》等诗集风靡一时，象征诗取代格律诗引领新诗发展。30年代梁宗岱提出的纯诗理论是对20年代诗学的全面超越，也是新诗走向成熟的标志。
3 湖畔诗派 [吉林大学2013年研]
答： 湖畔诗派是现代文学史上的一个小型诗歌团体。最初成员有潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之，稍后加入的有魏金枝、谢旦如（澹如）、楼建南（适夷）等，成员多系浙江第一师范学校的学生。曾出版潘、冯、应、汪的诗合集《湖畔》以及冯、潘、应的诗合集《春的歌集》、汪静之的诗集《蕙的风》《寂寞的国》。作品以抒情短诗为主，表达对美好生活的向往和对幸福爱情的追求，具有清新、明快、质朴的特色。1925年2月又创办小型文学月刊，但不久即停刊，该社也随之停止活动。
1 简述《女神》的浪漫主义特色。
答： 《女神》是郭沫若在五四时期创作的诗集，是中国现代白话新诗的奠基作。它强烈体现了五四时代狂飙突进的时代精神及彻底地反帝反封建、热切追求自由解放和光明新生的精神，是一部充满浪漫主义色彩的作品：
（1）采用了内在情感强化、极化以及喷发式宣泄的表达方式
不加掩饰的赤裸裸的袒露自己是五四精神的一个重要方面，肯定自我和对未来的向往是《女神》的创作精神。如《凤凰涅槃》表现了对美好理想的追求和对未来的憧憬以及反抗、叛逆、破旧创新的五四时代精神。
（2）在想象方式上具有想落天外的奇特想象
这与本来形态相距极远或具有改变性的极度夸张，呈现出宏伟的气势。大量采用历史和神话题材，境界开阔，文化韵味深厚而神奇。如《天狗》是想象艺术的杰出范例，诗的开头以幻觉让实我进入幻我，在一连串的想象活动中，张扬自我可谓达到极致，青春的热情光彩无比，一切旧的事物荡然无存。
（3）在形象描绘方式上充满了昂奋腾越的音调
诗歌中浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义的格调。诗人把整个大自然作为自己的书写对象，宇宙地球、日月星辰、山岳海洋、风雨雷电等统统奔入笔下，各种色彩集合在一起，造成了具有力量的意象群。如《地球，我的母亲》《光海》等。
（4）《女神》大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。这种自由体格式不拘，诗节不限，字数不定，音节自然，一切服从感情的倾泻。如《天狗》中为了表达自我超越的急切之情，连续用多个“我奔跑”。
（5）《女神》在语言方面具有华赡丰美的特点
大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓。如《立在地球边上放号》中“力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的律吕呦”，通过排比、反复的运用，表达对出创造或破坏的力之美。
2 简述徐志摩诗歌的主要艺术特征。
答： 徐志摩是新月派的代表诗人，主要作品集有《猛虎集》《云游》《志摩的诗》等。真挚地独抒性灵，追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水准，其突出特点在于：
（1）构思精巧，意象新颖
徐志摩常用奇特的想象、比喻造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄地造成新颖、美妙的意象。在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执著追求真挚爱情和美好理想的心声；《婴儿》中用一个行将临盆的产妇对腹中婴儿的企望，象征性地表现了作者对理想的向往，构思不落俗套。
（2）韵律和谐，富于音乐美
徐志摩的诗歌创造出不同的然而又都是优美和谐的音乐旋律，在他大量的四行一节的抒情诗中，诗人常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，来增加诗的韵律感。如《雪花的快乐》中三句“飞扬”重复，既造成雪花的轻盈感，又产生出轻松愉快的情调；《沙扬娜拉》一首中“道一声珍重”的连用，既写出了日本女郎的礼貌谦恭，又使人感到依依惜别之情。
（3）章法整饬，灵活多样
徐志摩在创作中，善于根据诗歌所要表达的不同内容，采用不同的诗歌格式，运用不同的表现手法。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚各有变化，不大拘泥；讲诗的形式而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》中三句“轻轻的”，给人一种飘逸之感。这些都较好地表现出诗人的情感和艺术才华。
（4）辞藻华美，风格明丽
徐志摩的诗思富于想象力，同时又有很强的语言驾驭能力，语言轻倩优美，意象明丽流转。因为诗歌文辞非常丰富，辞藻显示出华丽、浓艳的特点。诗歌《半夜深巷琵琶》《秋月》等都写得妩媚明丽，具有很高的审美价值。再如《在病中》，他一口气连用七个比喻来形容病中的心情——瞬间的回忆。
总之，徐志摩抒情诗的艺术成就和独特贡献：抒写性灵的率真、纯挚，追求意象的新颖、音乐美等具有普遍意义的经验，提高了五四新诗的美学品位和读者的欣赏水平。
简要论述新月诗派“新诗格律化”的诗歌理论及其历史价值。 [中国传媒大学2010年研]
答： （1）新月诗派“新诗格律化”的诗歌理论
①“新诗格律化”的提出
“新诗格律化”由闻一多首先提出，是在新月派关于新诗“理性节制情感”的美学原则的基础上提出来的。新月派提倡“新诗格律化”，并不是简单地保留旧格律、古风格，而是借鉴西洋与中国传统格律，根据现代汉语的特点所进行的新的创造。
②新诗格律化的重要内容
a．情感的节制。新月诗人反对诗歌中情感的泛滥，主张“理性节制情感”的美学原则。新月派的矛头指向是他们所谓的“感伤主义”与“伪浪漫主义”，也即诗歌中情感的过分泛滥，以及不加节制的直抒胸臆的抒情方式。
b．本质的淳正。徐志摩认为完美的形体是完美的精神的唯一表现，要求新诗回到诗本身，他们认为只有“言志”的内容与“语言形式”和谐统一。
c．格律的严谨。闻一多认为，新诗固然要彻底冲决旧诗格律的束缚，但同时还应该创建新的格律，认为“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征。
d．“三美”理论。为了创造“中国式”的新诗，闻一多提出“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美。
第一，音乐美。强调有音尺、有平仄、有韵脚，如徐志摩《雪花的快乐》中不断重复“飞扬，飞扬，飞扬”一句，重复的运用，读来乐感明快、朗朗上口，既造成雪花的轻盈感，又产生了轻松愉快的情调。
第二，建筑美。强调有节的匀称，有句的均齐，如闻一多的《死水》，整首诗分四节，每节四行，每行九字，形式十分整齐，着实体现出“建筑美”的特色。
第三，绘画美。指诗歌要多采用华丽的辞藻，借鉴中国诗画相通的传统。徐志摩《再别康桥》中写到夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的清荇、斑斓的星辉等织成了色彩明丽的画面。
（2）“新诗格律化”诗歌理论的历史价值
新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精练与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。此后格律体的新诗与自由体的新诗一直成为新诗两种主要诗体，互相竞争又互相渗透，对新诗的发展起了重要的推动作用。