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见面时，我们不禁拥抱。
岁月在我们身上都留下痕迹，但她还是回忆中的那个少女，一个不断地追求精神上更高一层次的女人。
刚认识时，她已是位出色的演员。我们一起在东京拍戏，工作完毕，到一家小酒吧去。本来清清静静，给我们又唱歌又闹酒，气氛搞得像过年。是的，那是旧历年的除夕，日本不过农历年，只是个平凡的晚上。我们身处异乡，创造自己的年夜。
另一年的元宵，我们一起到中国台湾北港过妈祖诞，鞭炮的废纸，在街上铺了一层又一层，有如红色的积雪。
从来没见过人民那么热烈地庆祝一个节日，各家摆满数十桌酒席，拉路过的陌生人去吃饭，越多人来吃，才越有面子。
烟花堆成小山，已不是噼噼啪啪地放，而是像炸弹一声轰隆巨响，刹那间烧光一切。
看个地痞变本加厉地拿个土制炸弹掺进烟花中，爆炸的威力令我们都倒退数步。
“虎爷不见了！”听到人家大喊。
这个虎爷是个黑漆漆的木头公仔，据闻是在百多年前由内地请神明请到台湾来的。北港的人民当它是宝，给那个土炸弹爆得飞上天空失踪了，找不到的话，人民迷信将有一场大灾难。
混乱之中，有些流氓乘机摸了她，我们这群朋友看了火滚，和他们大打出手，记忆犹新。
好在大家都没有受伤，虎爷也在一家人的屋顶上找到了，一片欢呼，结束了疯狂的一夜。
从此，二十年来我们再也不碰头，但在报上、电视上常看到她的消息，由一个专演娱乐片的明星，到拍艺术片，连续得了两届影后的她，忽然地息影了。
电影这一行，始终是综合艺术，并不个人化。好演员要靠好的导演栽培。成为大师级的导演，又是谁出钱给他拍戏的呢？还不都是庸俗的商人。
她寻求自我中心的满足感，终于找到了琉璃艺术这条路。
听到这消息，真为她高兴。这个艺术的领域，还是很少人去琢磨的。
书法、绘画、木工、石雕等，太多大师级的人物霸占着一席。如果大家都是以艺术家身份来互相欣赏，那倒无所谓。令人懊恼的是浑水摸鱼的人太多，攻击来攻击去，已不是搞艺术，而是搞政治了。
琉璃艺术在西周，三千多年前已兴起。历代中产生不少的光辉，到清朝还在鼻烟壶上努力过。近代东方人一直忽视了这门工艺，反而是在西方，深受重视。
美国的蒂芙尼（Tiffany）、捷克的李宾斯基（Libensky）的作品，我到世界的各大博物院中都曾经见过。二十世纪初的西方装饰艺术（Art Deco）中，琉璃作品里也大量运用中国器皿为概念，这门艺术，应该在东方发扬光大才对。
有时看来像翡翠，有时看来像玛瑙，有时看来像脂玉，有时看来像田黄，琉璃的颜色变化多端。
这种法国人所谓的水晶脱蜡精铸法（Pate-De-Verre）复杂到极点。多年来，她一天十几小时，就算酷暑炎午，她还是在四十摄氏度的高温下工作，失败又失败地重复之下，得到的成果，来得不容易。
作品《玫瑰莲盏》中，水晶脱蜡精铸法已发挥到淋漓尽致的地步。碧绿的莲叶，含着那朵鲜红的小花朵，像一块刚挖出来的鸡血石，是大自然浑合出来的斑点，意境极高。
众多作品，我最喜欢的是《金佛手药师琉璃光如来》。一只金色的手臂，隐藏着面孔慈祥的佛像，概念是大胆而创新的，这是从来没有看过的造型，应该说是她的代表作吧。
法国人把琉璃艺术发展进商业装饰里，开拓了广大的世界市场，为国家赚取不少的外汇。
我们见面时，问过她是否会走法国人的商业路线？
她笑笑，表示留给她的伙伴张毅去做，自己只攻创作。其实她作品中的“悲悯”和其他不同的主题，是外框很厚的玻璃砖，中间藏着各类雕塑，很适合建筑美学上用，能将一栋平凡的墙砌成一件艺术品。
在我三十多年的电影生涯中，认识的女明星不少。家庭破碎的也有，潦倒的也有，消失的也有。
我也认识很多后来成为贤妻良母，家庭美满的演员，俗人知道也好，不知道也好。
她应该是最幸福的一个吧。看到她的表情，很像《巴贝特之宴》一片的女主角，用尽一切为客人做出难忘的一餐。
人家问她：“你把时间和金钱统统花光，不是变成穷人吗？”
巴贝特回答：“艺术家是不穷的。”
朋友常问说我写的人物，是不是真有其人？她的例子，是真的。她的名字叫杨惠珊，又叫琉璃。