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建筑师：迪纳和迪纳（Diener＆Diener）
地址：St.Alban-Rheinweg 96，4052 Basel
年代：1981—1986
BS02图1 从河对岸看被小溪分隔的住宅
BS02图2 住宅与城市关系
如果访客对于建筑现场体验有要求的话，那确实可以直接略过这座建筑。但如果翻开瑞士建筑史，就会明白其对瑞士当代建筑的重要价值。
流经圣阿班的溪流推动了水车，使这里诞生了若干重要的手工业建筑。圣阿班住宅地块正好跨越了这条溪流，迪纳依照手工业建筑的秩序，一横一纵地将建筑布置在溪流两侧。如果细看平面，建筑师不仅让每一侧立面都与周边对齐，还用三个切角补全了周围的城市空间碎片（注1）。但即便如此，建筑内部仍是完形，保持了自主性。建筑与城市达成了一种和解。
对于建筑立面，建筑师进行了详细推敲：窗户的位置、形式、比例、宽度、高度，是否开启，是否与墙壁齐平。这套摒弃装饰的立面语言不仅让建筑回到20世纪30年代现代主义的状态，还与地块里其他后现代主义建筑的虚假语言形成鲜明对比。迪纳用这个作品清楚地表明：对历史的致敬远非视觉上的相似性与历史记忆这样简单，城市的文脉和肌理才更加值得尊重和保护，其重要性甚至超过建筑语言本身（注2）。
不过，尽管这座建筑的建造方法和思想深邃而有见地，这种不够讨好人的建筑语言还是值得商榷，并被迪纳在后续的作品中慢慢修正（注3）。比如，在稍后的毕加索广场的绿色办公楼（BS03）中，迪纳就采用了更优质的材料，更宜人的内装和景观设计。
BS02注1：这番对于城市的良苦用心和对地块的深入理解可以从建筑师的工作方法中看出一二。当年迪纳参照了罗西的苏黎世首层平面图，绘制了圣阿班地块的首层平面。
BS02注2：所以对于迪纳而言，只有通过最精炼的建筑语言，才能体现出这种更深刻的秩序。他以这样激进的态度表明了自己对于后现代主义假古董的立场，同时也说明了其对罗西思想的选择性接受。罗西的遗产经过斯诺奇的传承和反思，最终在迪纳20世纪80年代的项目中落地。
BS02注3：70后瑞士建筑师对于50后建筑师的建筑语言采取了反叛的态度，这直接体现在苏黎世建筑师在2000年以后的反思，以及一系列模仿米兰建筑的项目上（详见ZH08、ZH18、ZH19等项目介绍）。