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要说胤祯，还真是心里头一点数都没有，就算是知道自己的画少了些意境，也没觉得审美差那儿了。
在画过了‘全家福’之后，给皇阿玛画的画作也是以人物画为主。
到了江南才知道，这里最迷人的地方并非是小桥流水，也不是亭阁楼台，而是路上穿着长袍马褂的读书人，学堂里少年们朗朗的读书声，街市上说着一口吴语的小商贩，还有带着面纱、撑着油纸伞的女子们……
江南文风重，从古至今，才俊不知出了有多少，在这里经常能看到拿着书本的年轻人。
胤祯以前对于古代书生的印象，大都是一袭白衫，头发简单的束起，或是用一条纯色的发带，或是用一只普通的木簪子，那肯定不是像他现在看到的这样。
长袍马褂也就罢了，关键还在于发型，清一色的月亮头，戴上帽子还好些，不戴帽子露出光溜溜的半个脑壳，那可真是……有点儿不太雅观。
胤祯最不能习惯的就是这月亮头了，放在别人身上，他看着别扭，放在自个儿身上，每隔几日便需要剃一次头发，冬日的时候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它丑。
这满大街的月亮头，看得人眼晕。
胤祯外出采风十日，画了四幅画，全都是人物画，一幅画的是街市上的小商贩，在跟客人讨价还价。
一幅是学堂里的场景，瞧起来只有四五岁的小家伙们，摇头晃脑地跟着先生在读书，有头歪左边，有头歪右边，还有干脆是斜着的，先生闭着眼睛，双手放在背后，一只手上还拿着戒尺。
第三幅画，画的是农人耕作的场景，春耕早就已经过去了，地里的庄稼都已经长出来了，一片绿油油的，农人们是在除草，年长的都拿着农具，小孩子们则是空着手在地里拔草。
最后一幅画，画的是纺织作坊里的场景，这也是唯一一幅只有女子的画。
胤祯总不能送皇阿玛一幅未婚女子上街买东西的画，在作坊里辛勤劳动的女子，画在画上就合适多了，这些女子都是已婚的，甚至有的都已经做了祖母。
这些是纯粹靠手艺吃饭的人，每个人一天大概能挣三四十文钱，最为娴熟的技术工，一天的工钱甚至能拿到八十几文。
当然了，江南最好的纺织女工并不在作坊里，而是在官方的织造衙门，每日的工钱也要比作坊里稍微高出来些。
这些手艺好的女工们，收入要比寻常百姓家的男子都高。
按照现在的物价，六文钱就能买一升米（两斤左右的大米），每天能拿到四十二文钱，一天就能买七升米，一个月就能买二百一十升米（四百多斤大米）。
普通的五口之家，一个月的开销，差不多也就是在一千文左右。
当然了，这些钱对于皇子阿哥来说，连打赏下人都不够，打赏下人都需要用银子、用金子，什么时候用过铜板。
他只是觉得，生产力在某些方面并不弱于男子的女子们，地位应该再提高些。
别看江南文风重、商业发达，但是女子的地位还比不上京城那边儿呢。
也不知道是不是他想岔了，这些个文人书读的越多，对女子的禁锢就越是厉害。
这四幅画在送给皇阿玛之前，胤祯先拿去给四哥瞧了。
还是跟之前差不多的画风，虽然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因为普通百姓没办法打扮的那么光鲜亮丽，而不是十四弟的审美纠正回来了。
但总的来说，要比之前送给额娘的那幅画顺眼多了。
最显眼的纺织女工的这幅画，年迈的、脸上已经有了皱纹的女工，年轻的、尚且还需要戴着面纱的女工，当然大多数女工的年纪都在二十岁左右，眼睛还没有熬花，技术又都已经练出来了。
这幅画上画了有二十几个女工，在同一间屋子里做纺织，衣着朴素，头发上也多是绑着布条，没什么精巧贵重的饰品。
时下，还是以山水画为主，主攻人物画的画家不多，关于女子的画像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宫里的妃嫔，富裕之家的女子，这些画都是不能外传的，再是精美细致、惟妙惟肖，都只能束之高阁。
几乎没有人为纺织女工作画，最起码这是他看到的第一幅纺织女工的画。
倒也没什么值得震撼的，只是有些惊讶吧，惊讶于十四弟居然会去纺织作坊，而且还专门为这样一群地位不高也不美的人作画，这画原是要送给皇阿玛的。
“怎么想起去纺织作坊的？”
那里不比街市，不比学堂，甚至不比乡野有趣。
胤祯倒还是挺认真的，来之前他就想过，四哥有可能会问有关于这幅画的问题，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股脑的把自己的想法都说出来。
“纺织品是江南最具盛名的商品之一，这最大的功劳不在商人，不在男子，而是在这些女子身上，我就是想去看看她们是如何做工的。”
说来也是有趣，甚至在他这个后世之人看来，完全不可思议的一件事情，那就是江南的女子们，官家夫人也好，普通农妇也罢，但凡女子，要么会织布，要么会绣花，简直是必备的技术。
不可思议。
“我派人打听了这些纺织女工的工钱，像这种私人的作坊，每人每天的工钱能有四五十文，织造衙门的工钱那就更多了，像普通家庭，不外出做工的女子，在家里纺纱，一天也能赚个二十文，如此看来，单就对家庭的贡献来说，女子并不弱于男子。”
正所谓‘经济基础决定上层建筑’，女子既然能够承担一半甚至一半以上养家的重担，那地位上自然也是要有所提升的，不说男女平等，但总不该是现在这般。
四贝勒点了点头，十四弟能说出这番话，显然是让人仔细调查过的。
“有些女子确实比男子还要能干。”
不光是养家，政治上不也如此，历史上可从来都没少过垂帘听政的太后，唐朝更是出了一位女皇帝，政治手腕没比男子弱。
“那既是如此，女子地位也应该有相应的提升吧，我就不信了，女子的才艺全都在纺织上。”
现如今，要求女子大门不出二门不迈，越是条件好的人家，越是不允许女子抛头露面，绣出来的物件不能外传，作出来的诗也只能在闺阁中自我欣赏，若是被外男知道了，那便损了名声。
事实上，别看纺织作坊里的女工赚的多，但好多人家是不允许女子出门做工的，甚至以此为耻。
这大概是他出宫以后，感触最深的地方了，世道对女子不公，已经到了严苛的程度，尤其是民间的女子。
没出嫁的时候，兴衰荣辱都在父兄身上，出嫁以后，又全都寄托在了夫家身上。
仿佛是依附于旁人的物件，所有的希望和前程只能寄托在别人身上。
胤祯从没有想过，这片土地上有一半的人，要这样生活。
四贝勒诧异地瞧了弟弟一眼，这话倒是也没什么问题，女子的地位不比男子，而且从历史上来看，女子的地位是在逐渐降低的，之前还出过女政治家、女将军、女商人，但到了现在，女子已经很难再出头了。
真要说起来，其实满族女子的情况，是要比汉族好些的，但是自从入关以来，汉族女子的地位没见提升，满族女子的地位却跟着下降了。
“现在还不到你关心这些的时候，好好读书吧，书里面是有答案的，如果这个答案不能说服你，等到入朝参政了，你再好好调查。”
这不是哪个人能解决的问题，甚至连皇帝也没法解决，朝廷还曾经让女子放足，可这么多年来一点成效都没有。
当然，‘放足’已经不单纯是女性的问题了，它还牵扯到了两个民族之间的关系，在这方面朝廷也不敢太过激进。
胤祯知道书里有什么答案，几千年了，主流的学派都是儒家，而在儒家的典籍上，不难看出对于女性的压迫，这压迫甚至是在逐渐增长的，大抵也是符合了统治者的意图。
如果他这辈子生活在普通的百姓之家，甚至是官宦人家，都不会存心给自己找麻烦，因为找了也没有。
但他生活在帝王之家，父亲是当今的皇帝，哥哥是下一任皇帝。
皇帝不能改变的事情有很多，但作为这片土地上影响最大的人，他们是最有可能改变历史走向的，哪怕只是些微，甚至没有办法对后世作出任何的影响，最起码现在生活在这片土地上一半的人，是有可能改善现状的。
如此，便是最大的功德了。
胤祯不是慈善家，也不是修道之人，所求的不过是无愧于心罢了。
这四幅画最终在南巡之前，被完完整整的送到了康熙的案上。
不同于四贝勒，康熙看得没那么仔细，想得更没那么多，大清朝有那么多事情需要他处理，有那么多的地方和人需要他关注。
胤祯即便是他的儿子，也不过是一个年仅十一岁的小小少年罢了，能把一个十一岁的孩子想得多深奥呢。
这四幅画摆在面前，不过是看稀罕罢了。
是挺稀罕的，从之前画给德妃的画，就能看出十四的审美和画风跟大多数人不太一样，如今更是验证了这一点。
过分追求真实，色彩使用大胆，可却偏偏失了意境，这就仿佛没有画眼睛的龙，龙纹再是逼真有什么用，龙爪再是锋利有什么用，最关键的地方没画上，也就没了灵气。