序

这个9月，在凤凰网组织之下，我们一行重访了佛光寺、五台山。行程中得连达赠我两种他的山西古建筑手绘画册和寻访记录。连达对山西古建筑热爱之深，其绘画功底之扎实、功夫之巨，让我非常感动。

特别是他在佛光寺大殿台基上展开几幅原作时，其尺幅之大令人震惊。一般作钢笔画时，以速写本或A4纸的开本为多。想不到连达的中国古建筑写生竟然使用大纸，40多厘米高，一二米长的大幅，全部用钢笔单线写生绘成。当时在场的每一个人看到这些心血之作时，无不感动、震惊。

我立刻回想起八十多年前，“七七事变”爆发前两天，梁思成、林徽因先生从佛光寺大梁上和门前的石经幢上同时找到了可以为佛光寺的断代铁证，从而终于证明了佛光寺是唐代古建筑的真实遗存——那一光辉的时刻，将永志史册。

八十多年过去，中华大地历经抗日战火、解放战争烽烟、各种政治运动、改革开放大潮……所幸，佛光古刹、应县木塔等国宝还能保存至今。中华民族文化遗产的保护，党和国家十分重视，一再重申。但是实践中，由于利益驱使和无知造成的破坏从未停止，形势相当严峻。因而必须大力提高全民对保护文化遗产的认识，加强宣传力度。

连达从事古建筑手绘已经二十多年。他不是学建筑的，也不是学历史、考古、美术的，全出于对中国古建筑的热爱，一下子就投入古建筑手绘之中，“越陷越深”。他的画全部是实地写生，全靠目测徒手墨线绘成。特别难得的是，他绘成的古建筑比例准确、形象逼真。庙宇的开间比例，柱子的高广比例，斗栱的形、数、关系都十分精准。这些线画不是工程测绘图、不注尺寸，却可以成为实物照片和测绘图的极好对照，比测绘图更形象、更有温度。

连达古建筑手绘已经有了自己的风格，不是钢笔速写的画法。传统的钢笔速写线条虽然可以使全的画更具艺术感，但是，他保持自己已经形成的风格是更重要的。

祝连达获得更大成功！

罗健敏