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卡米耶一直在精神病院活到了80岁才去世，高寿对于她来说不是馈赠，而是一种折磨。
她这一生都在反抗，反抗权威，反抗虚名，反抗大众审美，反抗她身处的时代，虽然最终的结局，就像她对革命者布朗基的评价一样：他的反抗只是徒劳，最终只有毁灭。
这个血管里流淌着烈酒的女子，活得太过绝对，也太过纯粹。她终生都在追求一种绝对纯粹的爱情，绝对纯粹的艺术，容不下一丝一毫的杂质。她不知道，这个世界从来就不是黑白分明的，而是暧昧的、含混的，人性从来都如此复杂，正如她爱了半生也恨了半生的那个男人罗丹一样，从他的身上，可以看到人神性的一面，同时也能看到人动物性的一面。
到了人生的最后，她在疯人堆里咽下了最后一口气，临终前，只留下一句话：余下的只有缄默而已。
一切的爱恨情仇都随风而逝了，唯有那些不朽的作品证明她曾经来过，爱过，创造过，证明她的反抗并不只是徒劳，而是留下了些许痕迹。不管是《哀告的女子》，还是《成年》、《华尔兹》，她在罗丹提倡的力与美之外，为雕塑加入了女性独有的细腻与敏感，有人将她的雕塑看成是现代雕塑的宣言。
那尊令罗丹落泪的《哀告的女子》，也曾深深打动了卡米耶的弟弟保尔，他动容地评价说：“这个赤裸的女孩子，就是我姐姐！我姐姐卡米耶。她哀告着，受着屈辱，跪在那里，那么美好，那么骄傲，她便是如此表白自己呀。哀求、屈辱、跪着、赤裸！一切都完了！她永远如此地呈现在我们眼前……我姐姐的创作，她对创作的唯一兴趣，就在于，创作是对她的人生的完整记录。”
如果说艺术是一场献祭，她则是祭坛上那件美好的祭品，艺术才是她终生的情人，她将一生都献祭给了雕塑。
别再叫她“罗丹的情人”，她有自己的名字，她叫卡米耶·克洛岱尔。