花卉、动物、人物是剪纸艺人乐意表现的题材，风景则是有些剪纸艺人不愿尝试的。因为风景剪纸层次多，涉及的景物多，线条、光影都不好把握。

然而，大自然中的风景又是非常优美的，有一定功底和艺术造诣的剪纸艺术家都不会放弃表现大自然的机会。尤其是春天的时候，万物开始复苏，到处都是一片生机勃勃的生命气象，剪纸艺术家就会创作早春之类的风景剪纸。

风景剪纸作品中表现山水风景的手法大多以概括写意为主。山之大之雄伟，剪纸艺术家不会按真山真树的比例进行剪刻，而是以小树、小桥、小房舍为衬托。山的纹理也只是在适当的位置剪几根线条，给人以点到为止的感觉。这几根线条纹理是直是曲，要根据山的整体形态来确定，要做到疏密有致，尽量避免平均布置，否则会显得不自然或显得呆板。

风景剪纸艺人常说一句话：“剪山易，剪景难。”因为剪山可以大写意，而剪景难就难在如何把握大小。什么应该大、什么应该小，都颇费斟酌。剪刻点缀山水的小树小花，不同于其他绘画艺术那样可以如实地反映客观形态，而是只能取其大势，高度概括和提炼。

如春风杨柳万千条，柳树只剪外形的主枝条，并未剪它的叶子；又如松树和灌木，也只反映它们的大致形态，不能按实际与山的比例来剪刻，而是把树放得大一些。景中的房舍、塔楼、桥、船、人等，相对于整体剪纸布局，应尽量剪得小一些，以它们的小来衬托山之大、景之深。鉴赏风景剪纸要根据剪纸本身的特点进行，不能按照绘画艺术的标准来衡量剪纸艺人的作品。

风景剪纸是有规律可循的，说到自然风光，“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”，当然少不了桂林山水剪纸。说到名胜古迹，“上有天堂，下有苏杭”，杭州和苏州的风景剪纸也不可忽略。与此同时，还有盛产剪纸的扬州，亦可与苏杭等量齐观。苏州和扬州两地相距不远，属于同一地域文化体系，但艺术特产不同。苏州年画、扬州剪纸为民间艺术双绝；苏州玉作、扬州古琴自古流芳；苏州家具木雕精细入微，称为苏作，扬州雕版精雅绝伦，名冠天下。两地的这些艺术特产都可概括为两个字——雕刻，其雕刻文化自古同源同流。扬州剪纸名为剪纸，其实并未动用剪刀，而是采用刻刀，艺术之魂在于雕刻。

两地又有相似之处，比如两地都喜欢建造园林，且以园林著称。不同的是，苏州园林小巧玲珑，扬州园林舒朗大气，一个瘦西湖，面积比所有苏州园林加起来还要大。这些园林，为风景剪纸提供了取之不尽用之不竭的创作素材。

本书关于风景剪纸章节的分类，是根据剪纸的特点作大致分类。有些剪纸是风景，也是名胜古迹，是城市，还是建筑，置于哪一章都可以，最终是根据全套剪纸的名称而定。

有一些风景题材很宏大，但剪纸艺人很少表现；有些风景题材微不足道，但剪纸艺人创作了很多这一题材的剪纸，这是由剪纸艺术的特点所决定的。所以，有的专题的剪纸数量特别多，有的专题的剪纸数量比较少。本书是根据剪纸艺术特点和剪纸题材的特殊性谋篇布局，一切都是为了便于展示剪纸和介绍剪纸而努力，从章节的均衡性上考虑剪纸的布局分配，力图根据剪纸艺术的题材特点，尽量合理地展示和介绍相关专题。