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第二季《朗读者》开始的时候，我焦虑得不得了，因为第一季反响太好了，盛名之下，还能怎么去做第二季？第二季的开篇，也遇到了不少的困难，不光是经费的问题，还有很多别的困难。但我觉得还是要咬牙做。
为什么一定要克服所有的困难去做这件事情呢？
因为有很多人在等，很多人会问，怎么没了？可能也许是我自作多情，我就觉得在中央电视台这个平台上，或者在今天的中国电视的这个行业里边，还是应该有第二季《朗读者》的出现。它应该继续往前走，让喜欢它的人看到。
和其他节目比起来，《朗读者》的意义在于是能够“见人”，我觉得所有的艺术创作里面，最触动人心的就是人，没有什么比这个更宝贵了，人的精神、人的品质还有人的遭遇，这个是我能够倾注我所有的心血去做的。
我对内容有一种别人不太能理解的狂热，比如说我们的嘉宾采访时间大约是两个小时，两个小时意味着打稿下来就可能是在2万字左右，甚至3万字。我要把那个2万字的稿子反复看几遍，因为划稿子的时候已经和录制的时候隔去很长的时间了，然后你还要再回忆当时的状态，回忆嘉宾的语速，进入到他讲话的语境当中，要想象他好像还在你的对面，然后根据那个语境开始划稿，把2万字划成2000字。我有很强烈的完美主义，接近强迫症的边缘吧，每一个字都是我一个一个划出来的，多一个字少一个字都会觉得不舒服。
做后期就是在机房里一宿一宿地熬，电视是一帧一帧画面做出来的，那个画面永远有修改的余地，一坐十几个小时可能就坐过去了。
你问我有没有发过脾气，我记得有一次把一个导演训哭了。我们有一个嘉宾丘成桐，是目前世界上最好的数学家之一，拿过数学奖的大满贯：菲尔兹奖、克拉福德奖，这些都是所谓数学界的诺贝尔奖，他都拿过。他曾经是哈佛大学数学系的系主任，到现在依然活跃在世界的数学领域。我觉得这样的嘉宾能够请来很不容易，来了以后，他朗读《归去来兮辞》，大屏幕上用竖版把读本打出来，跟随他的朗读，一行一行字出现，但那个字幕和朗读的速度永远对不上，一遍、两遍、三遍，那个科学家很耐心，一遍读、两遍读、三遍读。
整个节目录制结束之后，我记得我当时特别的愤怒。我就说：“太不专业了，怎么可以这样去浪费大家的时间？”我说：“你知道丘成桐对世界意味着什么吗？如果你没有敬畏心，那你就不配做这个节目组的导演，他的时间是以分秒来计算的，因为我们耽误了他很多时间，他的一个小时，两个小时，三个小时，那也许就是人类的一大步，对吗？”
发完脾气过后我也会有点内疚，而且别人也就慢慢变得有点害怕你了。我可能太以专业性为目的，这个可能会让我不经意伤害到不少原本很喜欢我的那些人。
我们最后一场录制是在2018年的6月9号，录完最后一个嘉宾，时针已经指向了6月10号的凌晨两点了。大家就稍微庆祝了一下，在现场开了一瓶香槟，然后切蛋糕、拍照，很多工种就散了。
最后20几位核心导演留下来，就在舞台上，我说：“每个人都说几句话吧，平时都是你们在听我说，现在我也很想听你们说。”到了告别的时候，我才知道原来每个人身上都有故事，有人说着说着就哭了。我们在一起做节目的这一年多时间里，团队里有的人离婚了，有的人大病，有的人的家人生病，有的人在写论文、准备答辩，大家都是焦头烂额的过程。
这些他们平时都不敢跟我讲，那时我才知道自己实在不是邻家大姐姐的那种领导风格。我也觉得很内疚，原来可能觉得这人没有投入足够的精力，做得不够好。因为我不允许自己这样，但实际上团队里的大家也都很努力。不过我依然觉得，走完这个过程，最终得到收获的是他自己，不管这个过程当中你是表扬他也好，责备他也好，成长是最重要的。
《朗读者》对我自己也是一样的，最大的收获就是发现还有成长的可能。“哎，你做得可以了，你已经做到顶了”，我大概在好多年前就听到过这个话，但其实每个人依然有成长的可能，这个成长不只是在专业领域，还有很多别的方面。