戏剧中的旦角俗称“小旦”，是指戏剧中的女子类角色。根据年龄性格和社会地位等的不同，又细分为不同的旦角，包括青衣（正旦）、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。在一般情况下，都是有生必有旦，而且常常是旦比生多，戏份儿也相对更重。

然而，在剪纸中，旦角剪纸比生角剪纸少。这或许是因为旦角本身就已经很美，很难剪刻得比原貌更美，而生角在剪纸中更易表现，所以剪纸艺人往往弃难从易，一般不敢尝试旦角剪纸。但是这也为剪纸高手提供了挑战的空间，他们剪刻的旦角剪纸往往精美绝伦，给人以惊艳之感。

下面这三幅旦角剪纸属于一组，故而风格统一。剪纸艺术家将重点聚焦在旦角眉眼的表现上，整体画面无论是面容、神态、姿势、造型、服饰、色彩，甚至衣服上的每一处细纹，都刻画得十分精细。旦角中的青衣又叫“正旦”，多用于表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长。

下面这三幅旦角剪纸造型简单，线条粗犷。白纸剪刻的旦角人物，低眉顺眼，温婉内敛。人物置于带细纹边框的红纸之上，显得简朴而雅致。

下面这四幅旦角剪纸均为单色剪纸，分别表现了蔡文姬、水母、白娘子、杨贵妃四个著名旦角在舞台上的经典造型。衣纹装饰较为丰富，颇具特色。

下面这四幅旦角剪纸为一套，均为彩色点染剪纸，分别表现了戏剧《白蛇传》中的青衣白素贞、《霸王别姬》中的花衫虞姬、《贵妃醉酒》中的花旦杨玉环、《穆桂英挂帅》中的刀马旦穆桂英。这四个旦角在剪纸中的形象光彩照人。

如《霸王别姬》剪纸中的虞姬舞剑形象，剪纸刻画的虞姬姿态柔美，却难掩其几多无奈的表情。虞姬属于花衫。花衫是综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型，由京剧表演艺术家、戏曲教育家王瑶卿所创。除了《霸王别姬》中的虞姬，《锁麟囊》中的薛湘灵也属于花衫。

《穆桂英挂帅》剪纸刻画的穆桂英形象英姿飒爽。穆桂英是刀马旦的代表。刀马旦都是女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把、工架。

下面是一幅武旦剪纸。武旦通常用于表现武艺高强的江湖女子或身手不凡的神怪精灵。她们有的穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

下面这幅剪纸中的人物为《水漫金山寺》戏剧中的白素贞，由蔚县剪纸艺术家创作于二十世纪七十年代。

下面这幅剪纸中的人物为《破洪州》戏剧中的柴郡主，同样由蔚县剪纸艺术家创作于二十世纪七十年代。

这两幅剪纸画幅不大，但都体现了蔚县戏剧人物剪纸的基本特色。