第二节
交际舞的基本特征

一、手的作用

跳交际舞时，一般以手部的动作表达特定的暗示。在舞蹈进行中，转身、前进、后退都是由男子以手部动作暗示女子来配合的。当男子想后退，放在女子腰背的右手就用力压着女子的身体，同时自己向后退；当男子想前进，则将放在女子腰背的右手放松，同时用身体前推；当男子想左转，可用指部轻轻压着女子的腰，同时左转；当男子想右转，则用掌部轻轻压着女子的腰部同时右转。跳左并步时，男子手指向左方微推；跳右并步时，男子手指向右方微移。

二、舞姿

以舞蹈艺术为手段塑造的人物形象是动态的形象，它以人体的姿态、造型、步法等动作，借助音乐、舞台美术、化妆、服饰等艺术因素产生具有欣赏价值的视觉效果，具有可视性、流动性和审美性的特点，是舞蹈欣赏过程中被感知、认识的主要对象和体现舞蹈艺术审美价值的主体。其站立时的基本姿态为：全身直立，略含胸挺背，保持肌肉不紧不弛，两膝放松，人体略前倾，重心落在两脚的大足趾部。例如，拉丁舞基本站立姿态即双脚并立，身体尽量伸直，使头、肩、胯三点成一线，两眼平视，脖子拉直，下颚稍微内收，使人可以从后面看到舞者后颈较直、两肩下沉同时将身体的中段（胸腰部分）向上拨起，使身体的中段和两肩有个互相顶压的力；臀部稍向内收，小腹向上拉，上身躯干是直的；大腿要稍内收，双膝绷直，大腿和小腿的肌肉要收紧。

呼吸是舞蹈表现力的重要因素，不同的情绪会产生不同的呼吸状态，在吸气或呼气、平稳或急促、屏气或喘息之间，全身会随之表现出极强的动态。

在交际舞中，面部表情也非常重要。面部表情是因情绪中枢神经支配整个运动神经系统，促使面部五官肌肉产生的和谐运动以表达一定的感情，是情绪的体现之处。舞蹈中的面部表情是根据现实生活中人的心理活动和流露表情的习惯特点，经过提炼和艺术加工，用不同的舞蹈形式加以概括并表现出喜怒哀乐等内心情感变化。除了与动作相协调的面部表情外，在跳交际舞蹈时，应以轻松、舒适愉悦的面部表情为佳。

另外，交际舞的运动路线是一种比静态造型更丰富的观感效果，它由演员躯干、四肢、头颈运动的每一造型变化过程连成一条运动的线，在观众的视觉中枢留下感觉记忆，从而出现运动线的表象而达到奇异的艺术效果。

三、舞步

交际舞中的前行、回转、跳跃、奔跑、滑行、疾驰、旋转和停顿等，即因人体的位置移动而形成的各种舞步。舞者在舞蹈时要做到双脚平行、直进直退，脚尖必须指向身体的正前方，绝对不要指向身体的旁侧，要依序落地，进退有别，脚到重心到。二人同舞时，总是男方为主动，女方为被动，即永远是男方带着女方行动。步伐可以组成各种不同的舞步组合，来表现出舞者及舞蹈的性格和情感特色。

四、力度

力度是力量的显现及对力量的衡量。舞者认为力度可以加强其素质能力和动作强度。动作能量在舞台空间释放的重点是在体内或体外：人体内所产生和释放的力叫做内力，人体与外界环境的相互作用所产生的力叫做外力。外力是可以用肉眼观察和感觉到的，而内在力量并不为人们所察觉。但在一定条件下起主导作用的是内力，它能使环境中外力适应动作的要求。因而舞蹈者在表演中，欣赏者在观赏中都可在这“力的世界”里去感受那不同的动作力度。每一动作着力点在动作之前或之后、或在动作之中或之外，时显时隐，有如乐段中之重拍，在能量的顿释、延伸、递减或递增中，出现不同形式的力度效果。例如在钢筋水泥建筑中，我们是看不到那些藏在水泥内部的钢筋的，如果没有钢筋来支撑这些建筑，它们必然倒塌。钢筋的“力”正是承担着建筑物质量的内在力量。内力是组织速度、力度、姿态的枢纽，也是情感表现中最细腻的部分，需仔细地感受揣摩才能领会得到。动作力度的大小是受外界刺激形成情绪状态的最直接、最明显的途径之一。在二人同舞中，身体各部位的力度不宜过大、过紧，否则会给对方造成压迫的感觉，应当以适度为佳，以让对方感到舒适为宜。动作力度感是“交际舞”的特殊韵律标志，也是其动作韵律充满魅力的要素之一。 nZKTtJ1q0a1qlv8rFooBtzO9L2cpSDPxgNSfGd4R2ZSS700KOT5Lf5rrH+v9FNUF