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蔡琰，字文姬，生卒年不详。东汉陈留圉人。初嫁于卫仲道，丈夫死去而回到自己家里，后值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴掳走，嫁给左贤王刘豹，并生育了两个儿子。十二年后，曹操统一北方，用重金将蔡琰赎回，并将其嫁给董祀。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。
蔡文姬是东汉末年大文学家蔡邕的女儿。蔡邕的辞赋、散文、书法都有很高的成就，同时能弹得一手好琴。他还能自己谱曲，他创作的《河间杂曲》和《蔡氏五弄》都是十分有名的琴曲。
蔡文姬小的时候就非常喜好文学和音乐。她十分喜欢琴艺，每当父亲在书房弹琴的时候，小文姬便偷偷地躲在书房门帐的后面，聚精会神地聆听体味。
蔡文姬跟着父亲学琴，她几乎每天都要弹上一两个时辰。经过几年的勤学苦练，文姬的琴艺有了很大的提高，能够弹出几十首名曲，并且对音律十分精通。
有一天夜里，明月当空，繁星满天。蔡邕熄灭了书房里的蜡烛，在黑暗里弹起琴来。夜深人静，只有蔡邕悠扬的琴声在夜空里飘荡。小文姬坐在离父亲远远的门边，双手托腮，聚精会神地听着这飘逸的乐曲。突然，“嘣”的一声，一根琴弦断了，乐曲“嘎”然而止，黑夜里，文姬轻声说：“爸爸，是第二根弦断了。”
蔡邕听了，十分惊讶，心中暗暗赞叹小文姬的听辨能力。可是他转念一想：“要是这孩子偶然猜中的呢，我得再试她一下。”
于是，蔡邕站起身来，找来一根新弦换到琴上，然后继续弹奏起来。小文姬依旧全神贯注地聆听着。蔡邕弹了一会儿，故意把第四根弦弄断了。小文姬立刻问父亲：“爸爸，怎么第四根弦也断了呢？”
这下，蔡邕对女儿灵敏的听力彻底信服了。他知道小文姬已经完全达到了当初对她所提的要求。他把小文姬喊到自己的身边，指着案上的焦尾琴对女儿说：“文姬，从今天起，你可以用它来练琴了”！
从此，蔡文姬更加努力，琴艺也越来越高，通过父亲的焦尾琴蔡文姬创作出一首又一首传世名曲。
王羲之（303—361年），字逸少，别号右军。他是我国历史上最著名的书法家，被尊为“书圣”。他写的字，当时就享有盛名，被视为珍品，至今仍是我国书法艺术宝库中的瑰宝。
王羲之有两个伯父，一个叫王导，他是东晋一代相国；另一个叫王敦，他是东晋的大将军。
王羲之的父亲王旷因病去世较早，在母亲的教育下，王羲之苦练书法，到了十多岁的时候，他就已经很有名气了。伯父王敦，在朝中虽然骄横跋扈，奸诈凶狠，却喜欢有才之士。他见侄子机警聪慧，又有才华，很是喜欢，经常让他跟着自己在军营中过夜。
事情就发生在王羲之在伯父王敦军帐过夜的时候。
一天晚上，王羲之又睡在王敦的军帐中。第二天一早，天还没亮，谋士钱凤就来到帐中，跟王敦密谋造反事宜。他们说话的声音虽然很小，但是因夜深人静，还是被王羲之一字不漏地听了个清清楚楚。
王敦问：“你找那些将领谈的情况如何？”
钱凤说：“他们都同意了，坚决听从您的命令！”
王敦高兴地说：“好！那就事不宜迟，抓紧准备兵马武器。”
钱凤说：“此事我早有安排了，已经万事俱备，就等大将军下令了！”
王敦道：“那就请你立即拟定出一个详细的方案，兵分几路，何人带领，几时动手，以何为号，写个明白，今日午后就交给我！”
钱凤说：“谨遵大将军命令！”
钱凤起身要走，王敦又取过剑来，“啪”一声劈开一个坐凳，对钱凤嘱道：“此事关系重大，必须严格保密。如发现有人知晓，不论何人，都要像这个凳子一样，格杀勿论，决不可心慈手软！”
王羲之听到这里，吓出了一身冷汗。他很清楚，准是伯父忘记了自己睡在他的军帐中，当他想起，定然不会放过自己。怎么办呢？也是他命不该绝，他急中生智，立即想到了一个办法。
他用手指往自己喉咙里拼命狠抠，然后用被子紧紧地捂住嘴巴，不出声地把腹中食物，连酒带菜全吐在了被子上，然后装出熟睡的样子，呼呼地打起鼾来。
王敦待钱凤走后，果然忽地想起王羲之还睡在自己帐中，大为吃惊，立即动了杀人灭口的念头。
当他提剑进入内室，掀开帐子一看，一股酸臭冲入他的鼻中。他望着鼾声如雷的王羲之，用手捂着鼻子，放心地笑了，并且自言自语地说：“真是一头烂醉如泥的小死猪！”
王羲之终于化险为夷，逃过了一场杀身之祸。直到几年之后，他每当想起这件事，仍然有些心惊肉跳，是他的沉着与机智救了自己的性命。
王献之（344—386年），字子敬，小名官奴，书圣王羲之第七子。东晋著名书法家、诗人、画家。王献之自幼聪明好学，在书法上专攻草书隶书，也擅长绘画。他自小跟随父亲练习书法，胸有大志，后期兼取张芝，自创新体。他以行书和草书闻名，但是楷书和隶书亦有深厚功底。
王献之小时候聪慧过人，言行举止都像大人，他性格高傲豪迈，狂放不羁。有一次他和哥哥王徽之、王操之一起去拜访谢安。两位兄长见了谢安大多谈一些庸俗家常的事，王献之除了见面寒暄，并不插话。他们走后，在座的客人问谢安，王氏兄弟哪个最好？谢安说，年纪小的好。客人问原因，谢安说：“贤人寡言少语，因为他说话少，所以知道他好。”
王献之曾经和王徽之同住一间屋子。一日晚，屋内忽然起火，王徽之连鞋子也顾不得穿，就慌忙逃出。王献之却神色坦然，不慌不忙地唤来仆人，扶他出去。
谢安非常赏识王献之，聘请他为长史，进而又封为“卫将军”。谢安曾经问王献之：“您的书法与你的父亲相比怎么样？”
王献之回答：“本来就不相同。”
谢安说：“外面的议论不是这样。”
王献之回答：“别人哪里知道。”这表现了他豪迈不羁的个性。
王献之七八岁时就跟着父亲王羲之学习书法。有一次，王羲之偷偷地从背后夺他的毛笔，没有夺下来，感慨地说：“这孩子日后会有很大名声的。”王羲之从他执笔牢固，知道他练字确实是专心致志地练习书法，这对一个儿童来说是难能可贵的。
王献之虽然跟着父亲学习，师承家法，但他却并不以此为满足，而是直接学习钟繇、张芝的书法。因为王羲之也是从钟繇、张芝的书法中吸取营养的。
正因为王献之能追流溯源，所以才能对王羲之的书法既有继承，又有变化发展。这也是他在王羲之的几个儿子中书法成就最高、最有影响的原因之一。不仅如此，他还学习秦篆笔法，这是他的书法高妙之处。
王献之于行书、草书外，别创一体。这种书体既像草书那样流便简易，又像行书那样转折顿挫，即今天所谓的行草书。
新书体的创制，在当时是大胆之举，许多人对此都难以接受。但是王献之的变革经受了时代的检验，逐渐为人们所看重。它符合审美情趣，又具有很高的实用价值，故从晋末到梁代的一个半世纪中，王献之的影响一度超过了父亲。
王羲之的楷书显得古质瘦劲。相比之下，王献之的书法用笔妍润圆腴，颇多世俗之风。
在草书上，王羲之大多字字独立，没有完全摆脱章草的笔法体势；而王献之将今草连绵不断的气势与流美便易的行书结合起来，创造出一种比较流便的行草体，从而适应了社会发展的要求，最终完成了从章草到今草的变化。
王献之的这种行云流水般的“一笔书”，直接开启了唐代狂草艺术的先河。
王献之在楷书、今草和行草书的发展过程中起了重要作用，得到后世的公认，因此与其父并称“二王”，其书法合称“王体”。
