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数码相机的成像效果很大一部分取决于镜头，镜头对数码相机来说是非常重要的。初学者要想学好数码摄影，就需要掌握镜头的基本知识、使用方法，以及不同类型镜头的特点。
在更换镜头时，由于机身内部会暴露出来，所以在操作时是无法避免灰尘进入的。即使相机有清洁图像传感器的功能，也应该将机身镜头卡口朝下，迅速更换镜头。
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01 取下机身盖和镜头的后盖，准备安装镜头。
02 将镜头的红色标志与机身的红色标志对齐，缓慢、平稳地将镜头安装于机身。
03 镜头插入机身后，沿顺时针方向（面向相机正面）旋转镜头，听到“咔”的声音，说明安装的镜头已锁定。
相机镜头前端都有明显的螺纹，这圈螺纹的口径就叫作镜头口径。由于成本、售价、焦距和产品定位的不同，镜头的口径规格是不相同的，常见的口径尺寸有52mm、58mm、62mm、72mm、77mm和82mm等。镜头口径越大，通光性越好。
光圈是控制光线进入镜头的装置，光圈大小以F值表示。镜头上标注的光圈值是指该镜头能使用的最大光圈。定焦镜头采用单一数值表示，如索尼501.4镜头上的F1.4。变焦镜头分为两种：恒定光圈和浮动光圈。恒定光圈如尼康AF-S 16-35mm F4G 镜头上的F4，是指该镜头在16～35mm的每一个焦段都可以使用最大为F4的光圈值来拍摄；浮动光圈如佳能EF-S 17-85mm F4-5.6 镜头上的F4-5.6，其中F4表示焦距为17mm时能使用的最大光圈，而F5.6表示焦距为85mm时能使用的最大光圈，当焦距在17～85mm变化时，最大光圈值也会随之在F4至F5.6之间变化。这里要记住：通常情况下，光圈越大越好，恒定光圈比浮动光圈好。关于光圈的更进一步介绍参见2.2.1小节。
索尼501.4 ZA
尼康AF-S 16-35mm F4G
佳能EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM
在1.1.3小节中，我们介绍了什么是镜头的焦距。在镜头上标注的文字中，“mm”前面的数字就是该镜头的焦距范围。如果只有单一数字，则表示该镜头是定焦镜头，其焦距是固定的，如佳能EF 50mm F1.8 镜头上的50mm就是该镜头的焦距；如果是两个数字（数字之间用“-”连接），则表示该镜头是变焦镜头，其焦距是可变化的，可在最小值到最大值之间任意变化，如佳能EF-S 18-135mm F3.5-5.6镜头上的18-135mm就是该镜头的焦距范围。
变焦镜头上会有一个变焦环，左右转动变焦环可以在该镜头的焦距范围内改变焦距；而定焦镜头由于焦距固定，无法进行变焦，就没有变焦环。
镜头的焦距不同，画面的视角就会不同，实际拍摄出的画面给人的视觉印象也会不同。下面一组照片是分别使用24mm、70mm和120mm焦距拍摄的。在相机位置不变的情况下，焦距越长，视角越窄，拍进画面的景物范围也越窄，被摄体成像就会越大；焦距越短，视角越广，拍进画面的景物范围也越广，被摄体成像就会越小。因此，在拍摄距离固定的情况下，我们可以通过改变焦距来自由变换拍摄范围和被摄体成像的大小。
焦距为24mm时的取景范围
焦距为70mm时的取景范围
焦距为120mm时的取景范围
焦距的差异所带来的视觉效果变化不仅限于画面视角，与被摄体和背景之间的距离感（纵深感）也密切相关。下面3张照片是在人物大小不变的情况下，使用不同焦距，移动相机位置拍摄得到的。我们可以看到，随着焦距变长，拍进画面的范围逐渐变窄，同时背景也被放大，让人有一种背景离相机越来越近的感觉（纵深感越来越弱），视觉上会产生焦距越长、背景越近的错觉。拍摄者可充分利用这一特性来自由控制画面纵深感的强弱，以营造不同的画面效果。
焦距为35mm时的纵深感
焦距为115mm时的纵深感
焦距为200mm时的纵深感
最近对焦距离是指镜头可以对焦的最短距离，镜头无法在短于最小对焦距离的位置对焦。注意：使用数码相机时，测量与拍摄对象间的距离是从相机机身上的焦平面标记开始而不是从镜头前部开始的。在实际拍摄中，了解镜头可贴近拍摄对象进行对焦的最短距离，对拍摄者来说是非常有用的。
镜头防抖技术解决了拍摄者手持相机抖动所造成的成像模糊问题，其原理是通过一组矫正镜组对因抖动产生的光路偏移进行矫正。开启防抖功能让拍摄者在镜头安全快门速度之下也可以得到清晰的照片。有关安全快门速度的内容请参见2.2.2小节。
防抖开关
镜头按照焦距是否可变分为定焦镜头和变焦镜头两类。定焦镜头不如变焦镜头方便，拍摄取景时需要不断走动才能实现取景范围的改变，而变焦镜头只需要旋动变焦环就能实现。那么是不是在任何情况下都应该选择变焦镜头？事实上，这两类镜头各有利弊，究竟选择变焦镜头还是定焦镜头需要根据不同的拍摄需要、拍摄题材来确定。
变焦镜头的焦段丰富，例如尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6G ED VR就涵盖了从广角到长焦的多个焦段，非常适合外出旅游时携带。变焦镜头由于要控制镜头的体积和重量，因此在画质上有所妥协，成像效果不及同规格的定焦镜头。
尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6G ED VR
定焦镜头具备更大的光圈，例如佳能EF 50mm F1.4 USM的最大光圈为F1.4，该镜头非常适合拍摄背景虚化的人像照片。
光圈F2
感光度200
焦距50mm
快门速度1/250s
再比如适马ART 20mm F1.4 DG的最大光圈为F1.4，该镜头非常适合拍摄弱光环境下的星空题材。
光圈F1.8
感光度1600
焦距20mm
快门速度30s
不同焦段的镜头适用于不同的拍摄题材，例如广角镜头更适合拍摄风光、建筑类题材，中长焦镜头更适合拍摄人像照片，当然这种区分也不是绝对的，下面我们分别介绍不同焦段镜头的具体应用。
广角镜头又被称为“短焦距镜头”，分为普通广角镜头和超广角镜头两种。普通广角镜头的焦距一般为24～38mm，视角为60°～84°；超广角镜头的焦距为14～20mm，视角为94°～118°。广角镜头根据焦距是否可变，又可分为广角定焦镜头和广角变焦镜头。
尼康AF-S 24mm F1.4G ED广角定焦镜头
佳能EF 16-35mm F2.8L II USM广角变焦镜头
光圈F20 | 感光度320 | 焦距17mm | 快门速度61s
广角镜头的视野宽阔，比人眼看到的景物范围大得多，同时具备大景深的特点，可以将远景和近景都拍摄得很清楚。广角镜头能强调画面的透视效果，并且善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的视觉冲击力。
除了拍摄风光，广角镜头也可以用于拍摄人像照片，例如左图使用广角镜头低角度仰拍可以将人物身材拍得很修长。另外广角镜头也适合于拍摄婚礼等场合的多人合影照片。
光圈F18
感光度200
焦距16mm
快门速度1/200s
35mm镜头有“人文之眼”的称号，属于透视变形不严重的小广角镜头，其特点是近可攻，远可退，可以近距离拍摄人物，也可以远距离拍摄风景。在拍摄人文纪实类作品时， 35mm镜头由于可以包含更多的环境信息，因此能起到讲故事、烘托主体人物的作用。
光圈F2 | 感光度1000 | 焦距35mm | 快门速度1/125s
适马35mm F1.4镜头
另外，35mm镜头还经常用于拍摄室内私房人像写真。
光圈F7.1 | 感光度100 | 焦距35mm | 快门速度1/125s
光圈F8 | 感光度100 | 焦距50mm | 快门速度1/160s
标准镜头通常是指焦距为40～55mm的镜头，它是所有镜头中一种最基本的摄影镜头。标准镜头又分为标准定焦镜头和标准变焦镜头（包含50mm焦距的镜头）。
使用标准镜头拍摄的影像接近人眼看到的景象，其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系，所以能够逼真地再现被摄体的真实特征。由于标准镜头给人以纪实性的视觉效果，所以在实际拍摄中的使用频率很高。
光圈F2 | 感光度100 | 焦距135mm | 快门速度1/400s
尼康AF-S 50mm F1.4 G
常用的中焦镜头包括85mm、105mm、135mm等焦段镜头，中焦镜头拍摄人像的优点是变形较小，配合大光圈可以获得极佳的背景虚化效果。
佳能EF 85mm F1.2 L II USM定焦镜头
长变焦镜头具备望远功能，可以压缩画面的空间感，其用途较为广泛，最经典的莫过于各相机厂家推出的焦距为70～200mm镜头，我们既可以用它拍摄人像写真，也可以用它拍摄花花草草，当然还可以用它拍摄风光美景。
佳能EF 70-200mm F2.8L IS II
光圈F3.2 | 感光度100 | 焦距200mm | 快门速度1/1000s
光圈F8 | 感光度200 | 焦距130mm | 快门速度1/2000s
除了上述常用的摄影镜头外，我们在拍摄一些特殊题材的照片时，需要选择专门的镜头。例如，拍摄微距照片时，需要使用微距镜头；拍摄建筑类照片时，为了避免变形，需要使用移轴镜头；等等。
微距镜头能把主体的细节纤毫毕现地表现出来，主要用于拍摄十分微小的物体，如花卉、昆虫、静物等。
常见的微距镜头有50mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm、180mm等不同的规格。不同规格的微距镜头有不同的用途，比如，焦距为50～60mm的镜头可以在一般的翻拍台上对一份A4大小的文件进行拍摄；但是如果换用了一支180mm焦距的微距镜头在同样的条件下拍摄，相机就必须距离文件很远，小型的翻拍台就没有办法满足这种要求。如果希望利用微距镜头拍摄一只昆虫的特写照片，同时又不想惊动它的话，长焦距的微距镜头是最好的选择。除了拍摄昆虫花卉类照片，微距镜头的浅景深、锐利表现也适用于拍摄人像照片。
尼康AF-S VR 105mm F2.8G IF-ED 微距镜头
光圈F11 | 感光度160 | 焦距100mm | 快门速度1/160s
光圈F2.8 | 感光度400 | 焦距105mm | 快门速度1/400s
鱼眼镜头是一种焦距短于16mm并且视角接近或等于180°的极端广角镜头。为达到最大的摄影视角，这种镜头的前镜片呈抛物状在镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，因此而得名“鱼眼镜头”。
众所周知，焦距越短，视角越大，因光学原理产生的变形也就越强烈。为了达到180°的超大视角，鱼眼镜头的设计者不得不做出牺牲，即允许这种变形（桶形畸变）的合理存在，其结果是除了画面中心的景物比例关系保持不变外，其他本应水平或者垂直的景物都发生了相应的变化。也正是这种强烈的视觉效果为那些富于想象力和勇于挑战的摄影者提供了展示个人创造力的机会。
佳能EF 8-15mm F4L USM 鱼眼镜头
光圈F2.8 | 感光度500 | 焦距15mm | 快门速度1/125s
移轴镜头是一种可实现倾角与偏移功能的特殊镜头，其主要目的是调整透视变形，它的对焦方式只有手动对焦一种。通过使用倾角与偏移功能向各种角度和位置转动镜头，可以移动合焦面或对被摄体的形状进行补偿。
移轴镜头主要用来拍摄建筑，例如当用广角镜头拍摄高大建筑物的时候，会拍出“下大上小”的汇聚效果，整个建筑物像是被压缩了，建筑物的顶端聚到了一起，呈现出建筑物要倒下来的效果。如果换上移轴镜头，拍出来的建筑物就没有变形。
尼康45mm F2.8D ED
佳能 TS-E 24mm F3.5L II
普通镜头（上）与移轴镜头（下）拍摄效果对比
移轴镜头除了主要用于建筑摄影及广告摄影外，目前也被用来创作变化景深聚焦点位置方面的摄影作品，其照片效果就像是缩微模型一样，非常特别。
光圈F11
感光度100
焦距200mm
快门速度4s