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过年写春联写福字，字呢，尽量写好看一些；纸呢，讲究一点的用洒金红宣。此外过高的要求也似乎没有必要。
但我相信，更讲究的读书人总是存在的，他一定知道，书法本身就包涵着情感叙事，所以我们在写春联写福字时，面临着书法资源的选择。
这是向着春天的叙事，这是向着平安吉祥的叙事，这是向着山水华滋草木丰茂的叙事。这里要体现长者的来自生活经验的智慧，这里要绽放后辈不懈怠的接续的成长。
所以，当越过仅仅是字要好看这一层以后，我们发现，写春联写福字可以借用的书法资源其实十分有限。广义上说，优秀的碑帖资源我们都可以应用到春联福字的书写上，而且，只要你临摹足够认真，应该不会不好看。
但此刻，我们要寻找与春节题旨匹配的资源，并以个体的名义献给共同体普遍的期盼。以行楷大略而论，晋字太清寒，唐字太庄严，宋字太随意。我慢慢把目光收拢到何绍基的字上，我想，如果我写春联和福字，应当会借用何绍基这个资源。雍容而充满生机，正与春气相和。
是的，我在说一个游戏，一个现代艺术家也许不喜欢的游戏，规定动作的游戏，命题作文的游戏。谁不担心这会伤害到我们的自由创造呢？但你看，春草正生，它也在“春”与“草”的规定性之中。
何绍基的字好，诗论也精妙。他说根底要牢，地基要大，这即是说规定动作般的资源借用要深厚广大。这没什么啊，迂腐美学里这样的训言多得很啊。但他接着说，诗贵奇趣。奇趣不是说怪话，而是至理至处，发以仄径，乃成奇趣。于是，规定动作之后，他又完成了自选动作。
