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欧洲自进入中石器时代以来，洞窟壁画已较少见，而露天岩阴壁画则开始流行，岩画风格与法兰克——坎塔布利亚地区的洞窟崖壁画有着明显的不同，其中最有代表性的是在欧洲南部伊比利安半岛地中海沿岸的西班牙东部拉文特崖壁画。
1903年，在西班牙东部的地中海沿岸拉文特地区荒芜的山丘间，原始艺术研究者阿吉洛首先发现了用红色描绘的3只鹿和1头牡牛。在以后的年代里，拉文特地区又陆陆续续发现了约10余处崖壁画遗址。大概有70块岩面，有上千个人物和动物。
西班牙拉文特崖壁画不是画在洞窟的崖壁上，而是在露天的石灰质山岩的隐蔽处，大多是彩绘，岩刻很少。颜色多用赭色，黑色很少，白色几乎不用。颜料的来源是赤铁矿、褐铁矿、锰矿以及木炭。西班牙拉文特崖壁画的尺寸一般不大，动物形象不超过75厘米，人物一般不超过30厘米。
西班牙拉文特岩壁画都是画在敞亮的地方。或悬崖的下面的岩阴处。由于岩壁画是用赭石色绘制住灰色的岩面上。从远处即可见到。拉文特崖壁画以人物为主体，男人无论狩猎与争战，动作部是急遽奔跑，剑拔弩张；女人大都从事采集活动，表示出一种人与自然的和谐。
围猎鹿群的猎手们 西班牙拉文特岩画 中石器时期
崖画围绕着狩猎这一中心主题，从不同的角度描绘猎人和猎物。诸如追捕、围措的场面表现得栩栩如生。一群人正在沿着动物的足迹追寻，动物疾驰如飞妄图逃生，但猎人却紧追不舍。再如，大角山羊和野山羊拼命逃奔，猎人则张弓隐藏起来，等待猎物的到来。岩画作者无论是描绘惊恐万状、急于摆脱困境的动物也好，还是体现猎人奔跑的雄姿也好，都非常善于将那种十分紧张激烈的气氛烘托出来。除了狩猎者的速度与勇猛，狩猎者遭遇到的危险，野兽受伤之后对向猎人的反扑等情节也都会在岩画里有所表现。
拉文特崖画在表现人物形态时，存在着风格化的倾向。形象简化，身体往往只用少量的直线与曲线组成。各种人物经过夸张变形处理之后，都能产生极为生动的效果。
拉文特崖壁画的特征是人物作为自觉的、朝气蓬勃的、有组织的力量出现在画面上。特别是那些弓箭手的形象，几乎总是画面的主人翁。这种艺术反映了新的主题思想。把岩画对象从动物转向对人类自身生活的反映和对人类智慧的颂扬。
岩画里经常出现的舞蹈场面，其中最著名的是柯古尔的那幅《跳舞的妇女》，一群着衣的女人围绕着一个裸体男人跳舞。岩画表现了原始社会的生殖崇拜。那男性的形象非常小，比起围绕着他的那些女人们要小得多，这幅作品看起来，更像是表现某种仪式，或许是一种生殖崇拜的仪式。还有一幅崖壁画描写穿长裙的少妇轻快地踩着绳梯攀上高树，左手提着小罐，右手揭开蜂巢，被惹怒了的蜜蜂疯狂地向她进攻。画面描绘出修长的树干，婀娜的体态，旋转的蜂群，整幅作品洋溢着浓厚的生活气息。拉文特岩画描写人的服饰有明显的一致性，推测有一批向东南迁徙的旧石器时代的穴居的人类，他们发展了新的生产力，进入新的社会并相对定居的氏族，他们主要的生活方式还以狩猎采集为主，妇女踩着绳梯采集蜂蜜，是当时妇女采集生活的写照。另外，与此相同内容的岩画，是重叠画在一只鹿的身上，采蜜者是两个男人，一个踩着树杈爬上去，另一个男人站在树下接应，蜂巢很大，群蜂飞舞使采蜜者一时还无从下手。
残存的西班牙拉文特崖壁画现已破损得非常厉害，大都斑驳只有个别图形是完整的。有些画面表现了箭的轨迹，箭在空中呼啸，而猎物已受伤了。