奇迹中的奇迹

1466年，冬。

轿车在盘山路上颠簸了好久，终于走到平原的官道上了。

坐在前面的驭手吆（yāo）住了辕（yuán）马，回过头对着车厢请示：“比埃罗先生，我们是不是停在这里等候小主人？”

车厢里的比埃罗轻轻点下头，就又眯起眼睛继续打盹（dǔn）。他的面容显得很忧郁，他估计列奥纳多此刻很可能正和他的生母拥抱在一起呢。

啊，列奥纳多就要离开她了，也许今生今世要永远离开她了，儿子和她同住一个村子的时光将结束了，哦，多么漫长又多么匆匆的14年啊……

列奥纳多的视线漫过波浪形的山坡，落到寒冷的一道道陵谷，整个村落仿佛一个蜂窠，眯起眼再望，又好似一个大而远的句号。

像那个大而远的句号一样，列奥纳多在乡下的童年生活也要画上句号了。

两天来，他一直没有见到他的妈妈。前天，当爸爸说出带他离开达·芬奇村的决定时，列奥纳多就村前村后找妈妈，他渴望再一次得到妈妈的拥抱和亲吻，更渴望夜晚再一次和妈妈依偎在一个被窝里，他渴望享受那种彻骨锥（zhuī）心的甜蜜，那种无法形容的快乐。

然而，他找遍了小小的达·芬奇村，哪儿也没有妈妈的身影，喊哑了喉咙，眼泪流了不知多少，还是找不到妈妈，直到最后才从那个老家伙阿加塔布里格嘴里得知妈妈的消息：“你妈妈不想和你洒泪而别，她要我告诉你，她不想在见最后一面时让你看到她痛哭的模样，她要你永远记住的是她微笑的模样。你这个妈妈真是怪女人，又蠢又不近人情。”

“妈妈要我永远记住她的微笑？”列奥纳多呆呆地怔住了，他眼前立刻浮现出妈妈温柔而多情的微笑……

佛罗伦萨在寒风中瑟（sè）缩着，它漠然地接纳了这个男孩，使这个乡下孩子第一次见到了它的建筑、街道、以及风格各异的教堂和修道院。像许多大城市一样，它也有一条河流穿城而过，那就是著名的阿诺尔河。

达·芬奇真是生逢其时。当时正值欧洲文艺复兴运动兴起，文艺复兴是一次辉煌的文化运动，也是一场继承古代文艺精华并具有伟大创新的新文化运动，人们以极大的热情追求科学和艺术，带来了文化艺术的空前繁荣，这是一个诞（dàn）生文化巨人的时代。

美丽的历史名城佛罗伦萨，是当时意大利文化艺术的中心，同时也是文艺复兴运动的中心城市之一。这座艺术之城，聚集了来自世界各地的科学家、艺术家。那些财主、银行家、有钱的老板，为了收集绘画、雕塑等艺术作品，不惜重金购买。因此，一批文艺复兴时期的杰出艺术家得以在此争奇斗妍，交相辉映。少年达·芬奇来到这里，受到艺术氛围的熏（xūn）陶，为他的进一步成长创造了条件。

达·芬奇在城里四处游走，就像他从前在山上四处游走一样。在小巷中的商店里，他看见了琳琅满目 的工艺品，珠宝首饰、雕花家具、还有铁匠们的作品，每一件都是那样精致工巧，令乡村少年达·芬奇大开眼界。在城里无处不在的古迹旁，他又看见了壁画、古殿堂、庙宇、大理石雕像，这些巨大的建筑物散发出一种神秘的美感，像是在对着天空和大地、对着人默默地诉说着什么，达·芬奇那稚（zhì）嫩的心灵被深深地震憾了。

最后，达·芬奇的眼光落到了人身上。这个城市住着很多有名的科学家、艺术家，这里的人们也崇拜他们，几乎每一个少年，在路上遇到他们时，都要脱帽致敬。在离自己家不远的小巷，达·芬奇常看见一个奇特的人，他的面貌可以说是丑陋，但他那双眼睛却明亮、平静，眼神像小孩子一样天真，简直称得上美丽，过路的人们常常向他恭敬地行礼。原来，他就是闻名意大利的科学家托斯卡涅（niè）里。

一天夜里，达·芬奇鼓起勇气敲开了托斯卡涅里的门，拜访这位科学家。托斯卡涅里一看来人还是个孩子，以为是个爱管闲事的小家伙，爱理不理的。

“你来有何贵干？”

“先生，我想和您谈谈……”达·芬奇怯生生地回答说。

“我要工作，没时间和你谈，你请回吧。”科学家已经转过身子，背对着他。

“先生，我想请教一个数学问题，耽误不了您多少时间。”

科学家勉强和他谈了几句，很快就感到惊讶，他发现眼前这个小孩子是个数学天才。他主动提出要收达·芬奇为学生，两人一下子就成了师徒关系。

这是一个夏天的夜晚，师徒二人一同来到城外，走上一座小山。科学家指着深邃而广阔的天空，教给达·芬奇他自己所知道的一切天文知识。

达·芬奇在和托斯卡涅里的谈话中，明白了知识有一种为人类所未知的力量，它可以改变人的生活。

达·芬奇每天都到科学家那里去学习，探究各种各样的知识。他学得很快，比如在数学上，老师没教他多久，他就能不断提出疑难问题，连老师也回答不上来，只有目瞪口呆 地看着他。

见儿子天天跟从科学家学习，比埃罗心里活动开了。本来，他希望儿子能继承父业，也就是像他一样当个公证人，不愁没有荣誉 和金钱。可是儿子对公证人这个职业一点不感兴趣。当科学家嘛，成天呆在屋里，鼓捣着一些莫名其妙的玩艺儿，可不是什么好职业。那么，让儿子学什么好呢？

比埃罗想起了达·芬奇用泥巴做的那只小鸟，想起了儿子老爱涂涂画画。对了，让他学画吧，他有这个天赋（fù），又有兴趣。比埃罗拿了几件达·芬奇平常没事时搞的雕塑和画，给他的一个老朋友，既是画师又是雕塑师的韦洛基奥看。达·芬奇的天才让韦洛基奥感到吃惊，他答应收下这个学生。

父亲的话，达·芬奇不能不听，况且，自己也很喜欢雕塑和绘画，达·芬奇只好告别可敬的托斯卡涅里，进入韦洛基奥的工场学艺去了。

达·芬奇进工场不久，韦洛基奥就发现，自己虽然在许多方面可以当他的师傅，但达·芬奇在有些方面也可以当自己的师傅，这个徒弟跟别的徒弟不一样。

有一次，师傅开始画《基督的洗礼》这幅画。这是一个寺院订制的画，画中除了施洗者约翰和基督外，还要画两个虔诚 的天使在旁边。按照惯例，这两个天使属于画中次要的部分，可以由学生来完成。

师傅已经成功地画出了一个天使，但画第二个时，他感到无从下手，呆在画旁苦苦思考。这时，达·芬奇过来问道：

“师傅，您已经画了一个天使了，还在想什么哪？”

“你看，后一个天使不能与前面一个相同，要表现出他看到基督洗礼后的狂喜的心情，但又要显得天真无邪，不容易啊！”

“师傅，您也许累了，去歇一歇吧，我来琢磨 琢磨，好吗？”

“好吧，剩下这个天使，你来帮我处理吧。达·芬奇，看你的了。”师傅说完，托着疲倦的身子离开了。

达·芬奇心里十分激动，他第一次有机会帮老师完成作品。他在画前整整观察和思考了一天。

终于，他开始动笔了，他画的是一个跑着的天使，他满头卷发、眼神充满了宁静和喜悦，身姿小巧可爱，被一个薄薄的、像轻纱一样的光环围绕着。这个天使一出现，整幅画就像突然有了生气，显得光彩夺目起来。

其他徒弟也围过来了，他们看着画上的这个天使，脸上现出又兴奋又羡慕的表情。

这时候，师傅过来了，徒弟们一下全闪开了，把这幅画完整地呈现在师傅面前。远远地，他看见了达·芬奇画的那个天使，他的眼里似乎有火花在闪烁，随即又熄灭了，脸上露出某种痛苦的表情。他咬紧牙关，似乎在克制着这种痛苦，缓缓地走到画前。

“天哪，是你找到了，是你看见了，是你……把它画出来了。”师傅仔细地看了画上的那个天使，转头对达·芬奇说道，他的嗓音在颤（chàn）抖，“我花了很多时间来找到它的形象，可是办不到，它始终是模糊的、晦（huì）暗的，你却清楚地看见了它，并把它完美地表现出来。唉，达·芬奇，．我的好学生，你画得这样好，我恐怕要丢掉画笔，只能拿雕塑刀了！”

从此，达·芬奇声名大震，成为著名艺术家韦洛基奥手下的第一高徒。达·芬奇有资格独立完成作品了，如果接到重要的订货，师傅就让达·芬奇来画。

达·芬奇完成的第一幅画，是画在一幅绸缎上的，这幅画完工后要送到另一个地方去绣上金边，作为佛罗伦萨市民献给葡萄牙国王的礼物。画的内容是亚当和夏娃在伊甸园的故事，画上有一棵树，树上有无数的枝节，达·芬奇一点也不马虎，把它们画得十分完美。更让人称奇的是，画上的那条蛇竟也画得很有灵性，很美丽，让人似乎听到它在说话。

有一天，父亲比埃罗回达·芬奇村办事，乡亲们听说达·芬奇在城里有了名声，纷纷前来祝贺。一个邻居对比埃罗说道：

“比埃罗先生，我从小看着达·芬奇这孩子长大，觉得他是我们村将来最有出息的一个孩子，怎么样，我没看错吧？比埃罗先生，我想劳驾达·芬奇一件事，不知行不行啊？”

“什么事，你尽管讲吧。”比埃罗豪爽地说道。

这位邻居常常帮助比埃罗捕鱼和打猎，为他家出力不少。他砍了一棵无花果树，自己做了一面盾牌，想让达·芬奇在盾牌面上画一幅画。这种盾牌是放在屋子里作装饰用的，以前的人们喜欢在盾牌面上画些动物之类的图画。

但这位邻居却对比埃罗说道：“先生，您让达·芬奇随便画点什么都行，只要能让人大吃一惊，让人看了一时半会儿忘不掉。我想弄个小铺子，卖鱼或者卖点山里的野物，要个能吓人的图画，好用它做个招牌。”

“没问题，我一回城就让他给你画。”比埃罗说。

达·芬奇接到消息后，决定在盾牌上画。一只怪物，一只人们从来没见过的怪物。

他搜集了晰（xī）蜴、蛇、螳螂、蜈蚣、蝎（xiē）子、蝙蝠、壁虎等许多种丑陋的动物，放在自己的房间里，不许别人进去。他在屋里观察它们，从这些动物之中选出不同的身体部分，拼凑起来，组成一只怪物。这个怪物是不存在的，但非常真实。

画面上，这只怪物从一个洞口爬出来，张开大口，喷着毒气，两眼冒火，鼻孔喷烟，看上去非常可怕，使人好像听到了它的生着鳞片的肚皮在地面上擦过的声音。但最让人吃惊的是，初看这只怪物时很害怕，但看上一阵子后，你就会觉得这个可怕的怪物很吸引人，舍不得离开它。

达·芬奇一个人呆在房间里，日夜不停地工作，屋里那些死了的动物散发着臭气，令人不能呼吸。要在平时，达·芬奇最不能忍受这种臭味，但他现在却不在乎。画完后，他对父亲说，随时可以来取。

比埃罗先生在一个清晨来取画，达·芬奇请他在旁边房间里等一下，自己来到做工的屋里。他把图画靠在架子上，用一条黑布蒙上，再关上窗子，只让一线光亮正射在画面上。一切布置完毕，他朝门外喊道：

“爸，你可以进来了。”

比埃罗先生走进来，朝那怪物看了一眼，大叫一声，转身就要跑，他以为那是一只活的怪物。达·芬奇一把拉住他，他才回过头来，继续看那个怪物。渐渐地，他眼里恐怖的神色不见了，转化为惊奇。于是达·芬奇说道：

“这幅画达到目的了，它果然让人吃惊。您把这盾牌拿走吧，已经画好了。”

比埃罗觉得儿子的这幅画是个奇迹。不愿把他拿回去给邻居，就到商店里去买了一个盾牌交还给邻居，上面画了一颗被利剑穿透的心。邻居对这面盾牌很满意，终生都对比埃罗感激不尽。

不久，比埃罗把达·芬奇画的怪物盾牌偷偷卖给一个商人，卖了100金币，随后那个商人又以300金币的价钱转卖给了一个公爵（jué）。

韦洛基奥师傅有一天把一只鸡蛋放到台子上，让列奥纳多画蛋。

列奥纳多对韦洛基奥师傅本是非常尊重的，但望着师傅摆到台子上的鸡蛋，心里实在别扭，甚至怀疑师傅是不是有点讽刺他的意思，他斜眼瞥（piē）瞥师傅，脸上现出委屈的表情。

韦洛基奥师傅看出了他的心思，便对他说：“列奥纳多啊，我知道你已经画过不少的画，你画的那个盾牌，不是因为画得活灵活现，把你父亲的魂儿都险些吓跑了吗？结果你父亲把那盾牌用很高的价格卖给了城里的一个富商，听说那富商把你画的那个盾牌放置在门厅里，每当生客进门时发出尖叫，他就得意地捋（lǚ）着胡子哈哈大笑哩。不错，你有天分，也很摸到了一些绘画的诀窍 。但是你若想成为一个伟大的画家，而不是只甘心于当一个能用画去刺激人感官的画师，你就应当苦练基本功，让你的天分在勤奋观察、深入体验、反复摸索的土壤里生根、抽叶、开花、结果。你看这蛋，它似乎简单到极点，但你细想想，一千个蛋里，难道真能找到两个完完全全相同的蛋吗？就是这同一个蛋，从不同的角度看它，在不同光源的照射中看它，以及在同一个光源的强弱变化中看它，不是都不一样吗？你这样去看蛋、画蛋，慢慢地，你甚至可能发现蛋的表情、蛋的心境，最后进入到蛋的灵魂哩！”

列奥纳多听了这番话，对师傅肃然起敬。从此他果然用大量时间来画蛋，苦练基本功，结果不仅练就了一双善于探微发隐的眼睛，也练就了一手擅（shàn）于精确而生动地描摹（mó）事物的功夫。

那只鸡蛋还是静静地立在桌面上，临窗的光线使它看来洁白如玉。一个多月了，列奥纳多几乎天天面对它练习素描，为了勾画出它准确的轮廓线，列奥纳多用半圆仪、圆规、卡尺不知多少次测量过它的弧度，不知用铅垂多少次校正过自己的目测力。他现在画的素描已经深得韦洛基奥师傅的夸奖了。可以这样说，他对那只鸡蛋最熟悉不过了，熟悉得能不看实物也能很准地勾勒出它的轮廓来。

可是今天的这只鸡蛋忽然变得生疏起来，好似是第一次看到它，这种奇怪的发现使得列奥纳多禁不住一阵阵怦然心跳。

一次很偶然的情况下，列奥纳多在观察它的时候，不知怎么搞的，左眼微微地眯了起来，这时，视线透过微眯的缝隙再观察那只鸡蛋，一个令人惊讶的现象出现了：作为背景的墙壁退远了，模糊了，鸡蛋周围的所有实物也变得模糊不清了，它们都好像被一片淡淡的烟雾笼了起来，而在“烟雾”环境中的鸡蛋却异乎寻常地突兀（wù）起来，它显得犹如发光一般洁白而立体。也就在这时，列奥纳多看到了光线照射在鸡蛋上面所产生的明暗变化。

这是多么意外的发现！列奥纳多急忙将这一发现在素描上作尝试：在勾画出鸡蛋的轮廓线之后，他开始精心描画亮部与暗部的交界影线，他一边用铅笔涂着暗部，一边惊喜地发现，在明暗的对比中，凡是涂黑的部分都渐渐向轮廓线退缩，凡是没有涂黑的部分都渐渐向外凸起；当他涂出浅灰、深灰、浓黑、最黑不同层次的暗影之后，纸上的“鸡蛋”顿时变得立体起来，立体得好像能滚动。

这可是重大的发现。没想到，运用明暗对比的方法居然能使被画的物体获得这么强烈的立体感。

光线在素描中的作用是多么重要啊。对于一般人，光线只是帮助我们知觉空间的标志物，我们一般不把它作为一个独立的视觉现象来对待，或者至少没有把它当作各种物体的一个不可缺少的性质。而已经具有画家眼睛的列奥纳多就不同了，为了把鸡蛋凸起的球状特征画出来，不仅用准确的轮廓（kuò）线画出鸡蛋在空间的比例和走向，同时还准确把握住光线在这个椭（tuǒ）圆体上所产生的亮度比值。

列奥纳多对光线的作用越来越感兴趣了，今天，在眯细了眼睛的观察中，他又发现了阴影的作用。在光线照射下，鸡蛋的影子投射在桌面上，这个影子并不是死黑一片，而是透明的，是有着一定形状、大小比例的黑影，只要把这个投影画好，鸡蛋就明显地与背景分开，这不仅使得它更加立体，而且使整幅画面有了极为逼真的空间效果。

这是绘画史上具有多么重大意义的发现啊！从此，一个全新的绘画观念问世了！

从这开始，列奥纳多·达·芬奇为绘画技法首创了“明暗对比法”和表现立体特性的“阴影浓淡法”，后来的艺术史学家称他为“明暗对照法”之父。而这时的他，才刚刚15岁。

由于达·芬奇在各方面都很出众，在韦洛基奥工场和其他工场，嫉（jí）恨他的人也不少。其中有一个人，见韦洛基奥和达·芬奇的关系很亲密，竟写了封匿（nì）名信，控告这师徒二人是同性恋。这种诬告 也有许多人肯信，因为达·芬奇已经成为佛罗伦萨城最美的青年之一这件事闹得满城风雨，每当达·芬奇一出门，就会发现有人在他身后指指点点，交头接耳 。

显然，工场是呆不下去了，达·芬奇带着一颗被伤害的心，告别了师父，回到故乡达·芬奇村。

这时，父亲比埃罗已经退休在家，他的第二个夫人也因病早早地离开了人世，比埃罗和第三个夫人结了婚。这位继母不喜欢达·芬奇，尤其是她生了两个儿子后，对芬奇更是没有好脸色了。

在家里呆不了几天，达·芬奇又回到了佛罗伦萨，自己租了间房子住着，继续钻研画艺。后来，佛罗伦萨的统治者美弟奇看上了他的才华，把他招为宫廷艺术家。本来这份差事收入还不错，但达·芬奇并不在乎钱财，他一门心思为的是艺术。美弟奇是个狂妄自大的人，喜欢周围的人对他进行无聊（liáo）的奉承，使得他的宫廷里弥漫着一股与艺术毫不相干的庸俗气氛。这是达·芬奇厌恶的事，他终于想到要离开佛罗伦萨了。

1478年，佛罗伦萨城发生了一件大血案，轰动一时。

美弟奇是佛罗伦萨的统治者，他的家族是城里第一大家族，城里的另一大家族是巴茨家族，两家为了争占上风斗得死去活来。

达·芬奇的心灵又一次被强烈地震憾了，血淋淋的现实使他觉得无法忍受，他不顾一切地想离开佛罗伦萨。这个历史名城曾给予他无数灵感和快乐，给了他成长所需要的营养，也给了他一定的名声，而今，它已不再适于艺术家的生存和创造了。他担心，只要自己在这个城市多呆一天，自己就可能会堕落 下去。

1482年，达·芬奇离开佛罗伦萨移居米兰，在米兰大公斯福查宫廷服务，此后一直到1499年，达·芬奇都在那里呆着。这段时间，他在艺术和科学上都硕（shuò）果累累，被称为“第一米兰时期”，他的名声传遍了国内外。

一到米兰，米兰大公莫罗接见了他，一阵简单的问询过后，莫罗说道：

“你在信上提到可以完成斯福查塑像，这可不是个轻松活啊，你能行吗？”

“大公，我在信里面向您提起过的事，我都能办到，只是，这个塑像太大，需要花费很多青铜，不知……”

“没问题，你要什么东西尽管向我开口，你就开始干吧。”莫罗大公兴奋地说道。他也感觉到，达·芬奇有一种超出常人的能力，他早就听说过达·芬奇在佛罗伦萨的种种故事了。

达·芬奇开始在画室里设计塑像，完成了一部分细节工作，但画室太小了。这个塑像，高8米，需要10万磅（bànɡ）青铜铸成。达·芬奇向莫罗提出找一块宽敞的地方作为工场，莫罗爽（shuǎnɡ）快地同意了。

斯福查是莫罗的祖上，是个打了一辈子仗的老兵。达·芬奇为他的塑像设计出两个方案，第一个是斯福查骑在一匹平静地行走着的骏马上，脸上表现出胜利者的骄傲神情；另一个是斯福查跃马扬鞭，马蹄下躺着被打翻的敌人。

考虑许久，达·芬奇终于决定采用第二个方案。

然而，莫罗大公没有兑现自己的诺言，也有许许多多奢侈 ^[1] 的花费，逐渐掏空了他的国库，以致于拿不出钱来购买大量的青铜。为了这事，达·芬奇曾经多次催促，但都不了了之。后来，随着战争的来临，城内一切可用的金属都用来做枪炮弹药了，青铜塑像的事儿更是没戏了。

1493年，米兰人终于看见广场上那座塑像揭幕，这座耗费达·芬奇大量精力的塑像还只是一个泥塑像，莫罗答应将来有钱后再浇铸青铜。

但这座塑像永远也无法浇铸青铜了，1499年，法国人攻进米兰，巨像遭到了厄运。

那天，达·芬奇正在屋子里思考飞行器的事，突然，有人急匆匆地闯进来，脸上满是惊慌。

“达·芬奇先生，我刚从广场上过来，我亲眼看见的……法国人正在毁坏您的塑像，快点快点，到那里去吧。”

“有什么用处呢？”达·芬奇平静地说道，不过他的脸也有些变白了，“到那里去，我们能做什么事情？”

“您的伟大作品被人毁灭的时候，我们总不能不声不响地坐在这儿，我们必须做些事情，快点，我们还来得及。”

听来人这样说，达·芬奇便同他一道离开屋子，跃过篱（lí）笆（bā），向广场走去。

达·芬奇穿过拥挤的人群，来到广场中央，看见他的巨型塑像还没怎么受到损坏。斯福查还同以前一样，骑在他的骏马上，这马的后腿直立起来，马蹄下有一个倒下去的敌人。

广场上满是带枪的法国军人，他们一群群围绕着塑像，指着它，正在大声嚷着什么。达·芬奇观察了一会儿，明白了，有两个家伙要用这塑像赌一场，看谁射得准些。他们商定两人先喝四大杯酒，然后轮流从五十步远的地方发箭，目标是雕像脸上的一颗黑痣。

两人捧着大杯的酒一阵狂喝，然后开始比赛，第一个家伙射的箭从雕像脸旁擦过，但划掉了耳朵上的一小块泥土。

第二个家伙刚把箭搭上弓，人群中就起了一阵波动，兵士们纷纷退到两旁，让出一条路来，一队穿得整整齐齐的队伍走过，后面跟着一个骑马的军官，他的眼睛看着远方，并没有在意广场上的士兵做的事情。

又有几个士兵站出来了，要继续比赛，有些性急的人还捡起地上的石头朝塑像扔去。达·芬奇想走开，他不忍见到花费自己十多年心血的雕塑作品被人毁灭。凡是见到过这座泥雕塑像的人，都赞叹它气魄（pò）雄伟，也许是雕塑史上最伟大的作品。但是，他的两腿像生了根一样无法挪动。

在弓箭和石头的打击下，塑像上的泥土一块块地掉下来，兵士们也越来越疯狂。不久，塑像的铁架子都露出来了，脑袋不见了，那匹骏马也少了两只腿，这个塑像完全被毁了。

这时，法国军队的总司令，老元帅特里武佐（zuǒ）从广场经过，他看了一眼塑像，吃惊地停住了脚步，再仔细地看了一会，转身问随从：

“这雕像怎么了，这些人在干什么？”

“报告司令，他们在用自己的弓箭比赛……”一个副官恭恭敬敬地答道。

“拿斯福查的塑像来比赛？”老元帅大喊起来，“拿达·芬奇的塑像，做你们这些蠢货的靶子吗？”

他大步向兵士们走去，这时许多兵士正忙着射箭，根本不知道老元帅来了。他抓住一个兵士的衣领，使劲一摔，兵士倒在地上，老元帅朝他吼叫起来，脖子上青筋毕露。

“一群畜（chù）生，等着吧，我要把你们通通吊起来。”老元帅实在气坏了，他拔出剑，对准躺在地下求饶的兵士，就要刺下去。突然，一只有力的手从旁边伸过来，握住了他的手臂。

老元帅拼命想挣脱他的手臂，但怎么也办不到，他转过头，瞪着一双血红的眼睛问道：

“你是谁，敢抓我的手臂？”

“达·芬奇。”抓住他手臂的那人平静地回答。

“啊，你就是达·芬奇！”老元帅的火气似乎一下子消了，“松开我的手，你力气真大呀，朋友，你很勇敢。”

“先生，我恳求您，收起您的剑，宽恕他们吧。”

“你真是个怪人，他们把你最好的作品毁坏了，你反而替他们说情？”

“先生，就算您把他们通通吊死了，对我的雕像又有什么用呢？他们不知道自己在干些什么。”

“可惜啊，”老元帅看着地下的碎片说，“我情愿用一百个最好的战士来换你这个塑像。”

就这样，这个巨型塑像被毁掉了，达·芬奇痛苦地回到了自己的住处。

初夏的一天上午，米兰玛利亚·格拉契修道院大门前忽然热闹起来，全城的社会名流几乎都来到这里，其中有经院的哲学博士，有巴维亚大学的校长、教授、学士，有画家行会的理事，也有一些知名的画师、建筑师。

他们的突然造访，惊动了修道院长梅卡神学士，他一边匆匆穿衣戴帽准备出迎，一边焦（jiāo）躁冒火地问：“这是怎么回事，他们熙熙攘攘一大早来修道院想干什么？”

副院长亚伯度走了来：“院长大人，且请息怒，门外众多的社会名流，是我两天前一一邀请的。”

“你邀请他们干什么，难道要在这里举行什么庆典不成？”

副院长晃晃肥胖的圆脸：“不瞒您，这是我策划的一个小计谋。您先别发火，听我仔细说给您听。”

1484年，玛利亚·格拉契修道院通过斯福查公爵，请求列奥纳多为他们画一幅巨型壁画。在公爵的劝说下，列奥纳多答应了下来。

经过一番考察，他决定画《最后的晚餐》，简称《圣餐》。

《圣经》有一段关于犹大出卖耶稣的情节：

耶稣吩咐门徒准备过逾越节的筵席。到了晚上，耶稣和十二个门徒入席，正吃的时候，耶稣说：“我实话告诉你们，你们中间有一个人要出卖我了。”这句话好似在平静的湖面投进一块巨石，顷刻间打破了晚餐的平静祥和气氛。全场哗然，十二个灵魂顿时在耶稣身边表现出来了。

在列奥纳多之前的两个世纪中，曾有许多著名画家画过《最后的晚餐》，可没有一个人能获得成功，例如杜绰、乔托、卡斯塔尼约、纪朗达约等人；还有同时代的著名画家如罗赛里等人也画过《最后的晚餐》，谁也没有画出较高的艺术水平。

列奥纳多要通过《最后的晚餐》，热情歌颂耶稣的光明正大、门徒们的忠诚善良和嫉恶如仇 ；同时要无情地揭露犹大背信弃义的叛徒罪行，狠狠鞭挞叛徒的丑恶灵魂。

要将几何学法则运用到构图中，特别是“金三角形”构图法。

“灵魂应该通过姿态和动作表现出来”，也就是说，要根据人物年龄、性格、身份、经历的不同，赋予每个门徒以各种不同的姿态和动作，从而揭示出十二个门徒在听到耶稣的那句话以后，每个人物不同的复杂的心理活动。

要把近二十年来对解剖学的研究成果运用到绘画上去，无论是画人物的形体、比例以及动态中的肌肉变化，无不达到尽可能的准确完美。

要将透视学运用到绘画中去，特别是“中心透视法”的首次使用，使画面真正体现三度空间的立体效果，空间的纵深效果，造成观者有身临其境的艺术效果。

要将“明暗对照法”在绘画中表现得淋漓尽致 。明暗法不但用来创造立体感，而且在明暗对比中，使光线成为一种主动的力量射入房间内，一旦这一束光线射入餐房，所有的人物、餐桌桌面、墙壁就全部照亮了，特别要使耶稣成为聚光点。这种高度集中的光线通过画面，是可以使空间具有方向性的运动感而赋予它以生命。

“院长大人，请您回忆一下，这幅《圣餐》画有几年了？”亚伯度故意问。

“屈指算来，有9年多了。”

“是啊，一幅画画了9年，可到现在还没画上耶稣和犹大的头！”亚伯度忿忿地吼着，“这是可容忍的么！”

“那么，我的亚伯度修士，你有什么计谋能请列奥纳多尽快将画完成呢？”

亚伯度诡秘地一笑：“我们先把门外的社会名流请进来参观《圣餐》……”

“怎么，让他们看没有画完的壁画？”

“对，让他们观看没有耶稣和犹大头的壁画，当这些社会名流看过之后，嘿嘿……”

在院长的引导下，几十位社会名流走进玛利亚修道院的大膳堂。

这是一间朴素的长条形的厅堂，墙壁粉刷得雪白，还散发着素菜的温暖气味。人们被安排在靠近门口的一端坐下。

“各位教友，我请你们坐在这面墙下，是为了使你们与对面的墙壁有一段距离，”院长指了指对面的墙壁，那面墙完全被一幅灰色的粗麻布遮挡着。“等一下，揭开那幅粗麻布之后，你们将会看到一个人间奇迹！”

人们怀着好奇的心理静静坐下，隔着膳（shàn）堂的空间向对面望去。那面墙壁被硕大的灰色麻布遮挡着，墙下搭着一个木头架子。

两个修士揭下麻布。

“啊！——”人们发出一声声惊呼。

人们首先觉得现实的膳堂向远方延伸了好远，现实膳堂天花板上的横梁和纵檩（lǐn），都在向着远处延续下去，直到那远端的尽头；恍惚 间，人们发现粗麻布遮挡的对面原来是另一间膳堂！

定神细看，这才发觉那一间膳堂只不过是画在墙上的油画。只是画家实在太高明了，他把壁画里的天花板与现实天花板衔接到了一起：一条条横梁的透视线与壁画里一条条横梁的透视线连在一起，造成了绝妙的空间效果。

这是何等奇妙的艺术效果啊，看，膳堂这边早晨的阳光与对面壁画里膳堂窗外的黄昏景色融合在一起，如果一直凝望对面窗外锡安山风景，久了，你会忘却现在的米兰正是早晨。

对面的膳堂差不多跟这间修士膳堂一样朴素，只是挂有毛毡，显得更舒适些，更神秘些；那里的长条饭桌也跟这里修士吃饭用的真实桌子一样，上面铺着同样的桌布，也有细细的条纹，四角也打着结，还可以看到尚未展开的折痕；那里的桌上也和这边桌上一样，都摆的是同样的杯子、盘子、刀子和玻璃酒瓶。

可以想象，在这个膳堂用饭的修士和信徒们，吃饭时一回头，会很容易出现错觉：我们怎么会和耶稣及他的门徒们坐在一起吃饭了呢？而此时此刻，耶稣正在平静地说出那句惊人心魄（pò）的话：“你们中间有一个人要出卖我了！”

人们开始身临其境地观看对面正在聚餐的人物了，耶稣的12个门徒全都面向观众，以耶稣为中心向两边排列组合，每组三人，四个小组：各组之间，很自然地由人体的倾向和手臂的穿插互相连接着；在统一中有变化，变化中有统一。

四个组的门徒们人人不能平静了，餐桌边立刻沸沸扬扬起来，都情绪冲动地或回答、或思考着他们师父刚说的那句话。

右端的三个门徒：秃顶的西门，展开双手，像在对侧耳谛听 的达太说：“这是从何说起呢？”马可随着达太也倾向西门，可是却将双臂回伸指向耶稣，似乎在问：“真有人敢出卖师父？”

紧靠耶稣右面的三个门徒：看来他们的心地都很单纯，都在向师父坦白自己的胸怀。年轻的菲里普双手按胸，向师父做着保证：“我可决不会干这种事的！”大雅各惊呼着伸开双臂，无意中把杯子带翻了。他身后的多马竖起一个指头问耶稣：“师父，真有这个人么？”

耶稣左面的三个门徒：约翰（hàn）靠近耶稣坐着，温柔地向后听着彼得的问话。彼得勃然大怒，在约翰身后跳了起来，他右手握着一把刀，左手搭在约翰肩上，他要问耶稣：“师父，快说，谁是出卖您的人？”

最左端的三个门徒：他们都面向耶稣，情绪显得特别不能控制。年老的安徒烈举起双手，似乎在摇晃，他不相信怎么会发生这样可怕的事情。小雅各像在安慰他，同时将左手从背后伸向握刀的彼得，提醒他先别乱来。最左端那个年轻而雄健的马太霍（huò）地从座位上站了起来，他再也按捺不住怒火。一面仔细观察事态的发展，一面恨不得立即把暗藏的叛徒揪出来。

一个个门徒都画得那样生动，那样细腻 逼真，使观看的人们以为听到了他们的声音，看到了他们的内心深处；他们的心被世间最难解的和最可怕的事给震憾了，一个神要由此罪孽 而死去！……

整幅画面层次清晰，以耶稣的话为契机，引起两边人物的激烈反应，戏剧中心由中央向两边展开，然后又从两边向中央集中。

被邀请来的米兰名流们，被画面深深感染了，一时间都缄口无语 ^[2] 了：在最伟大的事物面前，是说不出话的，因为一时间绝对找不出最恰当的字眼来表达自己观感的。

犹大的头还没有画上去，他的因极度恐慌而向后仰的身子也只画了一个轮廓，他的手指现出痉挛 ^[3] ，下意识地紧紧攥（zuàn）住那个钱袋，由于一个仓促的动作，碰翻了盐缸，盐从里面撒了出来。

十一个门徒，每个人的表情、动作和姿态虽不相同，但却都向着一个中心，都向着他们的师父耶稣，只有犹大表现与众人分离；众人向心，他则离心。他被画在光线的暗影里，而耶稣和其他门徒则画在明亮的光线之中，都沐浴在从窗外照射进来的夕阳余晖之中。

在画面的最中央，应该出现耶稣头像的地方，空白着，有着明显擦来擦去的痕迹，那是用海绵去擦木炭素描留下的。耶稣的其它部分已画得相当完整，他坐在中央。被包围在门徒激烈情绪的漩（xuán）涡之中。

这两个没有画出头像的人物，是两个鲜明而又完全相对立的形象，一个是为了追求真理而勇于献身的崇高形象，一个是卖主求荣的叛徒的卑鄙 形象。然而，这两个人物的头像，就这样空白在饥渴的观众眼睛里……

此刻，列奥纳多正在米兰王宫里，他是来找斯福查公爵申请开挖“斯福查运河”经费的。他主持的这个新的工程，将把塞西亚河与提奇诺河连接起来，形成一个新的水网灌溉伦梅里的草地、田园和牧场。

列奥纳多走后不久，一个侍童进来报告：“亚伯度副院长和一批经院博士、教授和学士们求见。”

“请他们进来吧。”公爵略略有些不耐烦，他不喜欢那个大腹便便的亚伯度老修士。

一通称颂公爵的客套过后，亚伯度副院长说他代表玛利亚修道院全体修士和信徒，代表全体热爱米兰的民众、并代表所有各行各业社会权威人士，恳请公爵降旨限期列奥纳多速速将《圣餐》画完。

列奥纳多被侍童从伯爵夫人那里叫了来。

公爵温和地：“列奥纳多先生，有人在告你的状了，你当真是三四天一笔不动，而坐在膳堂里发呆么？”

“是的，我常常怀疑我自己画的每一处，而且怀疑自己有没有能力画出耶稣和犹大的头像来。”

“什么，你常常怀疑自己？”公爵问。

“是的，一个画家对自己没有怀疑，其成果也就渺（miǎo）小。你的作品若是比你自己估量的还高，那是你的幸事；若是正和你估量的相差不多，那你就该不幸了；若是比你估量的还要低些，那你就大大倒霉了——这时你画的，肯定是失败的平庸之作了。”

亚伯度的胖脸颤了起来：“公爵，他这是在为自己狡辩！他真的是在怀疑自己么？谁都看得出，就他已经画完的信徒和背景还有膳堂，已经是世界上最杰出的，顶顶杰出的图画，除了他，没有任何人能画得出来。可他呢，用了8年多的时间，他就是不去画完！如果他能像我修道院种菜的园丁那样勤奋，就算是一个小时画上一笔，《圣餐》也早就画完啦！”

公爵又转向列奥纳多：“你为什么不能像种菜的园丁一样勤奋呢？”

列奥纳多：“有才能的人，常常在一般人看来无所事事的时候，头脑里却出现了丰硕 的思想成果。就拿《最后的晚餐》来说，我之所以这么久不能完成，皆因我的头脑中还没有形成最理想的两个头像：一个是救世主的，世上无从寻觅，而我在默想静观中，一直未能想象得出他所应该具有怎样完美无瑕的容颜；另外还缺一个犹大的头，也得煞（shà）费苦心。我只能在赌徒恶棍和下流痞子中间继续寻觅（mì），不过，万一找不到，还有一个办法——”

说到这里，他斜了亚伯度一眼：“我倒想借用这位副院长的头来画犹大！”

“哈哈哈哈！哈哈哈哈……”

全屋的人都忍不住大笑起来，公爵笑得直流眼泪。亚伯度被戏弄得又恼又羞，没向公爵告辞就悻（xìnɡ）悻地走了。从此，他再也不敢催促列奥纳多加速画画了，他当真怕画家把他的头画到犹大的位置上去。

后来，犹大的脑袋终于画好了，他的脸色是阴暗的，而其他门徒的面孔则被明媚的阳光照耀着。他的手紧握着钱包，紧张地等待着出卖的时刻。由于一个仓促的动作，他的手还碰翻了桌上的盐缸，盐从缸里倾泻出来。达·芬奇曾经说过：“灵魂应该通过手势和动作来体现。”犹大的动作充分暴露了他的内心有不可告人的秘密。

这幅留名后世的巨作完成后一年，就差点遭受了灭顶之灾。

那是1499年，也就是达·芬奇在米兰广场上的巨型塑像被毁掉的那一年，法国人在攻城期间，城里的运河被人挖开了，河水泛滥起来。有个人跑到达·芬奇的住处，大声说道：

“达‘芬奇先生，不得了了，教堂也被水淹了，您快去看看您那幅画怎么样了。”

“我没功夫去，再说，图画在墙壁上，水不会淹那么高吧？”达·芬奇不紧不慢地回答。

那人只好回去了，他刚走，达·芬奇就急忙赶到教堂餐厅，看他的那幅耗费了多年心血的画。

教堂餐厅里存有一些积水，有潮湿的气味，一个工作人员告诉他，水曾涨到好几公分高。达·芬奇走到墙边，看见图画的颜色还是完全鲜明的。这种颜料跟其他画家的不同，是他自己发明的一种颜料，这种颜料的缺点是在潮湿的地方不能持久。他拿出放大镜，仔细地审察画面。忽然，他发现底下有一条小小的裂缝，再过去一点，又生了一片霉斑，像白霜一样。

达·芬奇的心情一下子沉重起来，看来，《最后的晚餐》的命运是确定了，这些颜料大概还可以支撑四五十年，这里的潮湿正在逐步侵蚀 ^[4] 他的最伟大的作品。

巨型塑像毁掉了，《最后的晚餐》也不能保存下去，达·芬奇觉得自己所干的一切都是一场空，他托着沉重的步子回家去了。离开餐厅之前，他最后看了一眼《最后的晚餐》，他忽然感到自己是多么舍不得离开它。

10月底的一天，他被请到宫廷。米兰的新统治者法兰西国王召见他，授予他大建筑师称号。他没有接受聘（pìn）书，说过几天再答复尊敬的路易十六陛下。从王宫出来，快走近家里的时候，远远看到许多人聚在门外。他加快了脚步，一种不祥的预感使他一步步紧张起来，就在这时，他的弟子乔万尼、马柯、安德列和恺（kǎi）撒，几个人抬着一扇破损的大飞翼——飞翼上面躺着一个血肉模糊的人。列奥纳多不用看也知道，伤者肯定是他的助手亚斯特罗。亚斯特罗是一个异常灵巧的铁匠、机械匠。他跟随列奥纳多整整十七个年头了，他亲手参与制造过两个飞行机器，两次失败；两年前开始制造的这个飞行器，他总想试飞，多次得不到列奥纳多的允许，今天他在几个师兄弟的协助下，偷偷将飞行机器抬到城外试飞。这个飞行器已由蝙蝠形状改为燕子形状，无论是翅膀，还是尾舵都比以前的完美精巧多了。亚斯特罗将自己的双臂和躯干紧紧捆在机器上，站在高高的教堂屋顶，高喊：“上帝会派使者来保护我的！他们会用手托着我，我是上帝的儿子，是完全可以驾着伟大的列奥纳多飞行机器飞起来的！”他在屋顶上助跑几步，猛地向前一跃，他飞了起来，翼翅上下呼扇了几下，只扇动了几下就从半空中坠落了下来。若不是飞行器的一扇翅膀挂在树枝上，他肯定没命了。

列奥纳多赶紧走到铁匠亚斯特罗身边，万分沉痛地查看他的伤情，半天说不出一句话。

亚斯特罗醒了过来，睁着那只早年就瞎了的独眼，轻轻说：“对不起你，师父！”

亚斯特罗的脖子摔断了，从此一直瘫痪 ^[5] 到死。

“是我的过错！”列奥纳多痛苦地想，“我用我的幻想和设计，引诱了这样一个小人物，迷惑了他……”

从此，列奥纳多无论走到哪里，都将这个瘫痪的铁匠带到哪里；为了避免以后制造飞行器再犯错误，列奥纳多否定了自己过去的一切设计，开始依照波浪和水流的机械学，研究风力和气流的机械学，设计新的飞行器；图纸画了几十张，结构越来越趋合理、美观、轻巧。可是，在他的有生之年，没有能够再制造出一架新的机器来，他从小就萌生的飞行愿望，只有留在一张张完美无缺的图纸上了。

不久，斯福查公爵带领外国雇佣军来反攻米兰城，列奥纳多的住处被炮弹炸坍，他只好带着几个徒弟到威尼斯避难，又去了罗曼尼、曼托瓦、罗马，还碰到了传染病。漫长的旅途正不知何年何月才能结束之时，佛罗伦萨新上任的大执政官彼罗·索德里尼，派专使向列奥纳多送去聘请书，授予他佛罗伦萨“军事工程师”的头衔。

战乱使他疲惫不堪，一件件不幸的遭遇使他身心交瘁（cuì），在结束了颠沛流离 ^[6] 的生活回到家乡后，绘画情绪锐减，一天天变得懒散起来，什么大事也不想做，每天像做游戏一样研究起自动旋转烤肉机、制碱法等等小玩艺来度时光。

每当听到隔壁传来亚斯特罗一声声呻吟，他就会无限伤感，过去的一切失败又来折磨他：《巨像》的毁灭，《最后的晚餐》将要消失，飞行器的倾跌……

一天，达·芬奇接到佛罗伦萨著名银行家佐贡多的邀请，到他家为他的夫人画像。

佐贡多先生年约45岁，人看上去很有精神，一个亮光光的秃顶。他礼貌地接待了达·芬奇，然后叫他的夫人蒙娜·丽莎出来和画家见面。

当美丽的夫人走进客厅时，连见多识广的达·芬奇也暗暗吃了一惊。她穿一件华美的连衣裙，卷曲的长发披散在双肩，有一种清水出芙（fú）蓉的韵味。她的脖子上、手上挂着一些贵重的宝石，显得雍（yōnɡ）容华贵。她腼腆 地向画家走来，报以礼节性的微笑，这一瞬间被达·芬奇捕捉到了，这种微笑正是他一直在寻找的微笑。

“以后请您到这里来为她画像吧！”银行家说道。他已经结过三次婚，前两位夫人都在婚后不久去世了，第三次才娶了丽莎小姐，比他小十多岁，他一直以年轻的美妻为荣。

“我可以为她画像，但不能在这里。要画肖像，必须有专门的画室，还是到我的画室去吧。”达·芬奇说道。

从此，蒙娜·丽莎常常和一个女仆来到达·芬奇的画室，让他画肖像。为了避免她在画像时感觉无聊（liáo），达·芬奇请来乐师、歌手、说书人和小丑到画室来，为她表演；同时，也可以使笑意能长久地保持在脸上。

达·芬奇细致而耐心地画着，3年过去了，还没有画完。到了后来，达·芬奇和蒙娜·丽莎之间似乎有了一种微妙的联系，她的脸上最微细的变化，都逃不过达·芬奇的眼睛。

达·芬奇对丽莎夫人产生了一种特别的爱恋，这种爱，既不是当时流行的柏拉图式的精神恋爱，也不是生活中常见的那种男女之爱。他已经50岁出头了，在这之前，他从未对一个女人产生恋爱的感觉，他的全部精力都投入到科学和艺术当中。

达·芬奇看出来了，丽莎夫人不仅想成为他的肖像画上的主人公，还想成为他生活中的朋友。但她已经是别人的妻子了，而自己的年龄又比她大许多。他克制着自己的感情，仅仅以一个画师的身份出现在她面前。

这时候达·芬奇接到宫廷里传来的一个通知，让他离开佛罗伦萨，去管理一个正在紧张修建的运河。这是一件十分重要的事，必须很快出发。达·芬奇知道自己将要暂（zàn）时离开丽莎夫人，心情很不平静，明天就是最后一次为丽莎夫人画像了，他觉得自己竞有些舍不得离开她了。

第二天是个画像的好天气，这天，丽莎夫人准时来到画室。但和往常不一样的是，这次她是单独一个人来，没有带女仆，她那明亮的眼睛，此时像有一丝水雾在幽（yōu）幽地飘着。

画室中只有他们两人。

达·芬奇认真地画着，丽莎夫人带着微笑，直盯着他的眼睛，这也是以前没有过的。突然，他发现丽莎夫人脸上闪过一种奇异的阴影，就好象一个人在镜面上吹气所留下的痕迹一般。他停下来，问道：

“怎么啦？”

她不做声。很久才反问：“您要到运河上去，明天动身吗？”

“不，今天夜里就得走。”

“噢，我马上也要离开这里了。”她说。

达·芬奇看着她的眼睛，明白了，她之所以要离开佛罗伦萨，是因为知道了他要离开。

“佐贡多先生为了一件生意上的事情，要到外地去住三个月，我让他带我去，秋天才回来。”她解释说。

“好吧，”达·芬奇放下画笔，说道：“三个月后，我再来画。”

“不，经过三个月，我也许完全改变了，甚至您都会认不得我了。您说过，人的面貌，尤其是女人的面貌，改变得很快。所以，您不如今天就完成这幅肖像。”

“啊……”达·芬奇久久地看着丽莎夫人，说不出一句话来。他们都有一种预感，这次分别将是永久的，就像死去一样。他和丽莎夫人将来惟（wéi）一的联系就是眼下这幅肖像了。

“是时候了，再见，达·芬奇先生。”丽莎夫人站了起来，同往常一样平淡地说道。她的眼神中似乎含着一丝责怪，责怪达·芬奇三年来的感情上的过分克制 。

丽莎夫人伸手给他，他接过来，小心地吻着，自从他们认识以来，这是第一次她让他吻她的手。这一瞬（shùn）间，她也迅速地低下头，用她的嘴唇轻吻了一下他的头发。

“上帝保佑您！”她轻声地说道。

达·芬奇清醒过来时，她已经走了，周围是惨白的阳光照着空荡荡的画室，有一种死一般的寂静。

达·芬奇来到运河工地上，时时想着丽莎夫人的面容，时时想着他俩共同完成的那幅不同一般的画。他决定，只要再次见到她，他一定把心中想过的那些话说给她听，他不会再像从前那样，总在她面前装出一副画师的样子，他要和她做永远的朋友。

秋天终于到了，达·芬奇回到了佛罗伦萨，想到马上就要见到丽莎夫人，快乐就充满了他的心。他迫不及待地要到丽莎夫人家里去。快要到达她家时，他遇见了一个朋友，朋友叫住他，好奇地问道：

“丽莎夫人的那幅肖像画，您画了3年了，现在有人说您已经画完了，有人说还没画完，到底怎么回事啊？”

“怎么了？”达·芬奇有些吃惊，心里升起一股不祥的预感，“出什么事了吗？”

“噢，对了，您刚回来，也许还不知道呢，您那幅画的主人公，丽莎夫人，一个月前去世了……真不幸啊！”

达．芬奇觉得整个世界快速旋转起来，但他以超人的力量镇静下来，礼貌地和朋友告别。当天晚上，他打听到了确切的消息，丽莎夫人在外地呆了几个月，准备返回佛罗伦萨，途中经过一个偏僻小镇的时候，生了疟疾去世了。

达·芬奇拖着沉重的步履（lǚ）走进画室，把蒙在肖像画上的黑布揭开，只见画中微笑着的丽莎夫人就像活着一样动人，具有一种惊世骇俗 的美。他不敢看下去了，赶紧把画像遮盖起来。他觉得，这是她在世上留下的最宝贵的东西，是她用生命换来的。

[1] 奢侈 （shē）（chǐ）：花费大量地钱财追求过分的享受。

[2] 缄 口无语（jiān）：闭着嘴不说话。

[3] 痉 挛 （luán）：肌肉紧张，不自然地收缩。多由中枢神经系统受到刺敷引起。

[4] 侵 蚀 （shí）：逐渐侵害使变坏。

[5] 瘫 痪（tān）：由于神经机能障碍，身体一部分完全或不完全丧失运动能力。

[6] 颠 沛 流离（pèi）：生活艰难，四处流浪。 kPfDPf/zDEGnBDa14azCSaVVIKmUDTKD1ZusvKkq3Rza0pSdwkoS7RRAbR6ReMSp