20世纪30年代书法进人美术展览厅，书法原有的作为文化的层面被不断缩小，而它的艺术一审 美的层面却被迅速放大。从朝堂到书斋，是- -个由实用走向赏玩的性质大转换，但这个转换并未走到尽头。

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书法作品不再仅仅是为私人感受提供的一个宣泄渠道，或为个人服务的一种表诉形式；它已成为书法家向公众传递某种理念，表达某种思想，强调某种倾向的载体。并且最要命的是：这种传递、表达、强调，还不能是个人的自说自话、自我安慰，它必须获得来自公众的认可。换言之：在“艺术作品”这-性质规定下，对书法的优劣高下，甚至是有无必要存在的去取判断，具备评判资格的并不是书法家，而是观众。

——陈振廉 LtL8xQuRrMPkbg8Jsv9InkN4r7c/XGEIP3ZLsOPv4+8NvrbS7d4Da8tV/iHdqniZ