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南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有“众芳芜秽”“美人迟暮”之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。故知解人正不易得。
李璟的《摊破浣溪沙》，描绘了一幅西风败荷图，并将自己的怨恨情绪寄寓其中。菡萏香销，翠叶凋残，这是自然物境。“不堪看”，由自然物境转入社会人生。鸡塞梦回，玉笙吹寒，这是念远情境。“倚阑干”，将物境与情境贯穿于同一个画面当中。上下起首二句，都较为成功。五代时，李璟的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”曾与冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”同时传为美谈（详马令《南唐书·冯延巳传》）。入宋，王安石也认为此二句比李煜的“一江春水向东流”为好（《雪浪斋日记》，《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引）。后世词家，也独赏此二句。但是，王国维以为不然。他认为，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”二句更好，因此二句“大有‘众芳芜秽’‘美人迟暮’之感”。王国维将自然现象与社会人生联系在一起，从中发掘其深长意味。就全词所造意境看，“细雨”二句所写乃眼前实景，主要体现时间的推移，不过为照应首二句，以加强时光易逝、人生易老的感慨而已，其主旨乃在首二句。王国维之所以敢于推倒千古定论，我看就在于把握了这首词的主旨。
［1］南唐中主：李璟（916—961），初名景通，改名瑶，后名璟，字伯玉，徐州（今属江苏）人，一说湖州（今属浙江）人。南唐开国君主李昪之子。二十八岁继位，在位十九年，史称中主。传词四阕。所作《摊破浣溪沙》云：“菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。”（据《全唐五代词》第439页）
［2］众芳芜秽：屈原《离骚》云：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿俟时乎将刈。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。”（据朱熹《楚辞集注》卷一）
［3］美人迟暮：屈原《离骚》云：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”（同上）
［4］古今独赏其“细语”二句：马令《南唐书·冯延巳传》云：“元宗乐府云：‘小楼吹彻玉笙寒’。延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句。皆为警策。元宗尝戏延巳曰：‘“吹皱一池春水”，干卿何事？’延巳曰：‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”。’元宗悦。”（据《墨海金壶》本）又胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《雪浪斋日记》云：“荆公问山谷：‘作小词曾看李后主词否？’云：‘曾看。’荆公云：‘何处最好？’山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公云：‘未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，又“细雨湿流光”最好。’”按：王安石误把南唐中主词和冯延巳词当作后主词。（参见《人间词话新注》修订本）
［5］解人正不易得：吴梅《词学通论》（第六章）云：“中宗诸作，自以《山花子》二首为最。……此词之佳在于沉郁。夫‘菡萏销翠’‘愁起西风’与‘韵光’无涉也，而在伤心人见之，则夏景繁盛亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰‘不堪看’，一则曰‘何限恨’。甚顿挫空灵处，全在情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至‘细雨’‘小楼’二语，为‘西风愁起’之点染语，炼词虽工，非一篇中之至胜处，而世人赏此二语，亦可谓不善读者矣。”〔上海商务印书馆，民国二十一年（1932）再版〕吴氏与王国维所见略同。
南唐中主李璟词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”这两句话包含着“众芳芜秽”“美人迟暮”的无限感慨。但是，古往今来，人们偏偏称赏他的另外两句话：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”可见，要能真正理解人是非常不容易的。