风回小院庭芜绿，

柳眼春相续。

凭阑半日独无言，

依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，

池面冰初解。

烛明香暗画堂深，

满鬓清霜残雪思难任。

◆此亦在汴京忆旧乎？华疏采会，哀音断绝。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）

◆二词（指两首《虞美人》）终当以神品目之。（清谭献《词辨》）

◆五代词句多高浑，而次句“柳眼春相续”及上首《采桑子》之“九曲寒波不溯流”琢句工炼，略似南宋慢体。此词上、下段结句，情文悱恻，凄韵欲流。如方干诗之佳句，乘风欲去也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

◆后主之作多不耐描写外物，此却以景为主，写景中情，故取说之。虽曰写景，仍不肯多用气力，其归结终在于情怀，环诵数过殆可明了。实写景物全篇只首二句。李义山诗“花须柳眼各无赖”，“柳眼”佳，“春相续”更佳，似春光在眼，无尽连绵。于是凭阑凝睇，惘惘低头，片念俄生，即所谓“竹声新月似当年”也。以下立即堕入忆想之中，玩“柳眼春相续”一语，似当前春景，艳浓浓矣，而忆念所及偏在春先，姿态从平凡自然之间，逗露出狡狯变幻来，截搭却令人不觉。其脉络在“竹声新月”上，盖竹声新月，固无间于春光之浅深者也，拈出一不变之景，轻轻搭过，有藕断丝牵之妙。眼前春物昌昌，只风回小院而已，青芜绿柳而已，其他不得着片语。若当年，虽坚冰始泮，春意未融，然而已尊罍也，笙歌也，香烛也，画堂也，何其浓至耶。春浅如此，何待春深，春深其可忆耶。虚实之景，眼下心前互相映照，情在其中矣。结句萧飒憔悴之极，毫无姿态，如银瓶落井，直下不回。古人填词，结语每拙，况蕙风标举“重拙大”三字，鄙意唯拙难耳。（俞平伯《读词偶得》）

◆此首忆旧词，起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色，自后主视之，能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。“依旧”一句，猛忆当年今日。景物依稀。而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。“满鬓”句，勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态，尤令人悲痛。（唐圭璋《唐宋词简释》）

◆这词是抒写春天的愁思。从春天的景物写起。说“春相续”，便有无穷境界从蝉联中透露出来。说“独无言”，便包蕴着无谁共语和不堪言说的痛苦心情。说“似当年”，便见得当年在同样的景况中是如何值得依恋，也显示出“独无言”的痛苦心情是在苦乐悬殊的对比中产生出来的。像这样的写法，是多么概括！多么精炼！“笙歌”以下把境界扩大了，是从“竹声新月似当年”引出来的。自上段的“半日”、“新月”到下段的“烛明香暗”，把整个活动的过程都紧密地贯穿着，所以尽管从各个方面表现了错综复杂的情事和景物，结构却很严密、完整。篇末总说愁思的难堪和愁思得衰老的样子。古人往往用鬓发白来表明愁思的结果的，李白《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”，是很明显的例证。（詹安泰《李璟李煜词》） nwbN2tEFugmkZ9e4zoC70ZmCDTsFea7viLG+gYI5M6ogEq9pB8/HxfbnzzhloIyI