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现实主义文学存在诸多定义与研究途径，以上我们梳理了法国现实主义诗学中一种重要的理论倾向，从19世纪中期的尚弗勒里到当代的哈蒙，这一倾向关注文本制造的真实效应，并致力从文本形式层面入手，分析这一效应的形成机制。需要注意的是，首先，在尚弗勒里之前已有理论家思考过现实与现实感之间的区别，例如对尚弗勒里影响至深的狄德罗（Denis Diderot）即在其著作《布尔邦的两个朋友》（“Des Deux Amis de Bourbonne”）中，在就历史故事展开评论时指出，此类叙事的“对象是纯粹的现实，它意图被人相信，它想吸引人，触动人，训练人，感化人”（226），叙述者为达此目的，“在他的故事中到处安插无足轻重但又与事件密切相关的背景，以及非常简单、非常自然却很难想象的行动，以至于读者不得不下结论道：要我说，这一切都是真的，这些事凭空想象不出来”（227）。这样的言论与此后的真实效应论如出一辙，只不过狄德罗没有也不可能对此展开理论探索。其次，尚弗勒里本人当然不知道自己在研究“真实效应”，但他对现实主义理论话语发展所起的关键作用及他对后人的影响均促使我们将他置于理论脉络的最前端。最后，对于作家如何调遣文字制造真实效应，研究者并没有形成统一意见，我们甚至在研究旨趣截然不同的布尔迪厄的著作中看到对这一问题的谈论：“一种可以称之为形式研究的探索涉及作品的布局、不同人物故事之间的衔接、环境或处境与行动或‘性格’之间的联系，也涉及句子节奏或色彩、必须舍弃的重复与押韵、必须清除的成见与约定形式，这样的探索是制造某种真实效应的一个条件，而这一真实效应比研究者通常所理解的更为深刻。”（184）这段文字充分说明对真实效应的研究能够成为现实主义文论研究的一个重要理论增长点。本文即通过呈现法国诗学研究成果，为此类研究提供了可资参照的模式，与此同时，在国内评论界呼唤文学创作回归现实主义之时，也为现实主义文学的创作提供一种反思视角。
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