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魏颖
【摘要】 “间色法”是《红楼梦》的叙事结构方式之一。“红楼十二伶”与“金陵十二钗”之间存在身份地位主宾互补，人物形象彼此映衬以及人物命运相互暗示的关系。这两组人物群像在小说中以一主一宾，一正一闺（副）的方式出现，彼此相生而相应，相间而相成，构成一个有机、完整的“千红一窟（哭）、万艳同杯（悲）”的意象体系。“红楼十二伶”的小荣枯相当于绘画中的“间色”，不仅隐喻了贾府兴衰，补充并映衬了“金陵十二钗”的悲剧，而且折射了清康熙-雍正时期的社会政治文化，成为封建贵族生活崩溃的象征性缩影。
【关键词】 间色法 “红楼十二伶” 意象体系 隐喻 泰极生否
《红楼梦》既非单纯的社会政治小说，也不是纯粹的言情小说，所包含的思想、情感、政治、文化是非常复杂丰富的，“作品虽然主要以贾府的盛衰为场景，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情和婚姻的悲剧为主要线索，以十二钗的命运遭际为纲领，但曹雪芹实际上并没有局限在这里，而是把他的如椽之笔伸展得更深更广，触及到从人生到社会、从经济基础到上层建筑的各个侧面。”
即《红楼梦》是个宏大而复杂的形象体系，小说通过各种艺术手法和叙事结构方式将众多的人物、场景、故事相互交错又彼此联系，综合为浑然有机的整体。
本文从“间色法”切入，探讨“红楼十二伶”（简称“十二伶”）作为与“金陵十二钗”（简称“十二钗”）相补充的一组群体形象，不仅与“十二钗”彼此映衬、相互为济，构成一个有机、完整的“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”的意象体系，而且有其独特的艺术魅力和深层隐喻意义。