三、八音之乐器

《乐府诗集》记载中的乐器有“钟、磬、琴、瑟、箜篌、筑、筝、击琴、琵琶、节鼓、笙、箫、篪、埙”等十多种。智匠《古今乐录》说：“吴声歌，旧器有篪、箜篌、琵琶，今有笙、筝。”从吴歌歌词记载的乐器种类来看，当时流行江南的乐器除了本土常见的乐器外，还多了些重要乐器，如击琴、琵琶。

击琴是南齐时创制的乐器，相传为南齐人柳恽所制。形状与琴相似，但以管承弦，用竹片敲击发声，有别于用指弹的琴。《南史·柳恽传》：“﹝柳惲﹞復变体备写古曲。尝赋诗未就，以笔捶琴，坐客过，以筯扣之，惲惊其哀韵，乃製为雅音。后传击琴自於此。”《旧唐书·音乐志二》：“击琴，柳惲所造。惲尝为文咏，思有所属，摇笔误中琴絃，因为此乐。以管承絃，又以片竹约而束之，使絃急而声亮，举竹击之，以为节曲。”柳恽（465－517）是南朝齐时诗人，字文扬，河东解（今山西运城）人。由此，击琴应源于北方，但在江南出现应是南北文化交流的结果。

这时候的琵琶与我们现在所见的琵琶形制不太一样。可以分为曲项琵琶和五弦琵琶。曲项琵琶的音箱为梨形、曲颈、四弦，约在公元350年前后通过印度先传入我国北方，公元551年前（南朝梁前）传到南方；五弦琵琶比曲项琵琶小些，梨形音箱、有五根弦。也是在公元350年前后经由印度传入我国的。当时江南流行的琵琶应是这两种琵琶，从流传范围看，应该是曲项琵琶多一些。

从已出土的文物上看，一种叫堆塑罐的随葬品在东吴东晋时期十分流行。早在东汉末年，浙江已烧制出了成熟的青瓷，至孙吴时，制瓷业更为发达。而堆塑罐以其独特的造型备受关注，成为该时期长江中下游地区特有的随葬品。堆塑罐的出土区域分布在浙江和江苏省南部（吴都在建业，现为南京），而其产地为浙江。越窑、婺州窑、瓯窑，均有生产，其中越窑产量最大，并以会稽郡的上虞县和始宁县为生产中心。现出土最早的堆塑罐为孙吴永安三年（260），最晚的一件为东晋永昌元年（322）。虽流行时间不长，但它记载的史料信息十分丰富。对了解该时期吴越地区的建筑、民俗文化、对外文化交流起到了积极的作用，尤其是堆塑罐上胡人所持的各种乐器，为了解这一时期浙江音乐的发展提供了宝贵的资料。

已出土的青瓷堆塑罐上出现大量的乐器，按乐器种类可分为三大类：打击乐器、吹管乐器、弹拨乐器。

（一）打击乐器

扁平鼓：鼓面扁平，有柄、有支架、双手执褪击鼓。（图2-8）

有柄小鼓：鼓上有柄，左手拿鼓，右手执褪击鼓。（图2-9）

架子鼓：鼓面为圆型，鼓下有支架，双手执褪击鼓。（图2-10）

细腰鼓：鼓置于腰间，两头圆、中间细，右手击鼓。与现代所见细腰鼓形制无大异。（图2-11）

有柄大鼓：其形制、演奏与有柄小鼓相同。

摇响铃：圆形中空，铃中有小球，双手各执一个。

相：长形竹筒状，演奏时两手捧竹筒击地面，打出节奏。（图2-12）

（二）吹管乐器

排箫：由长短不一的五管组成吹奏。（图2-13）

竖笛：细管长形，按孔在笛管下方，左手在上、右手在下，按孔竖吹。（图2-14）

短箫：细管，比长箫短约一半，竖吹。

长箫：细管长型，按孔在管中部，右手在上、左手在下，竖吹。

（三）弹拨乐器

梨形琵琶：琴下部呈梨形，有品位，左手按弦，弹奏时琴向左倾斜。

阮：琴下半部呈圆形，有品位，左手按弦，弹奏时琴向左倾斜。

琴：琴的形制与传世古琴大致相同，演奏时席地而座，双手弹奏。

上述各类乐器均在堆塑罐上出现，乐器演奏者皆为胡人，乐器无固定组合演奏形式，但鼓、相、吹管乐器出现频率最高。这些乐器中的一部分至今仍作为我国的“民族乐器”活跃在人们的日常生活和舞台上，人们可能很少会想到，这些乐器原本并不是我们的“民族乐器”，而是外来的，是佛教馈赠的厚礼。堆塑罐上有部分手持乐器的胡人，也有胡人摆出吟唱姿态，这极有可能就是在吟唱佛教音乐。从青瓷堆塑罐上的乐器中我们可以看到，浙江在三国西晋时期已出现了那么多的乐器种类，说明这一时期的音乐活动十分活跃。