大观园概说
红尘仙境大观园

衔山抱水建来精，

多少工夫筑始成。

天上人间诸景备，

芳园应锡大观名。

——元春题诗大观园

大观园，是红楼女儿们的栖止之所，是红楼故事演进不可或缺的环境。“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。”这怀金悼玉的红楼一梦，正是在大观园中上演；它正是红尘之中“警幻仙境”。当然，它撷取了江南文人园林与皇家苑囿的优长，具有丰厚的现实质素和原料，同时，它更是想象性的建构，充斥着无数华丽意象，各自禀赋无限丰富的意义——是以，相对于有着严格制度特征的荣宁二府，它更活泼，更曼妙，更闲在，也更虚幻。有人说，大观园“假中有真，真中有假。是虚构，亦有作者曾见之实物。是实物，又有参与作者之虚构”。真假虚实之上，到处是深情和理想性，所以黛玉说它更是“仙境别红尘”之上的造物。

厅、堂、楼、阁、轩、馆、亭、苑、斋、榭、庵、庙……大观园中包罗万象，几乎囊括了中国古代所有的建筑名目，而这些锦绣池阁、山情水致、木影花荫，并不是为了文人散客的观赏所建，而是都安排给了他心爱的女子们一一居住，将一园子的好景色一股脑地交付女子们，真真是“满庭芳”了。与此同时，大观园也不单纯是背景，不是孤立于人物之外的客观环境，而是《红楼梦》一书里重要的角色，它的生长荣枯，是与人物的命运紧相关联的，譬如怡红院中那棵本已枯死却又突然开花的海棠树，就是大观园在以自己的意志昭示人物的命运。大观园的意趣主旨，全在人心和命运。两者往复参照，才能真正窥见曹雪芹造园的隐恻的深意和苦心。

大观园各处景观的设置和安排，全依人物性情、命运而来的，虽有居住和游赏的实际功用，其实却是各自主人的自身，丝毫不能换位和错置的，秋爽斋只可能是探春的，不会是宝钗的，而蘅芜苑也断断不会是黛玉的选择。各宅院与自己的主人一起啼笑歌哭，一起呼吸生长，主人得园子毓秀，园子得主人生息，两厢紧裹密贴，合得很紧，竟至于一荣俱荣，一损俱损：黛玉一院子的翠竹一度是“凤尾森森，龙吟细细”，待黛玉香消玉殒，满院子都只是落叶萧萧寒烟漠漠了。

悲欢离合总关情，大观园见证并参与着十二钗的歌哭爱恨。在仔细地探讨各个院落的特质之前，我们先来看一下大观园总体的意境。

名园筑何处

元春册封为妃，成为一宫之主，宁荣二府上下里外，莫不欣然踊跃，言笑鼎沸不绝。适逢皇恩浩荡，下旨说：“凡有重宇别院之家，可以驻跸关防之外，不妨启请内廷鸾舆入其私第，庶可略尽骨肉私情，天伦中之至性。”（第十六回）为了迎接贾妃省亲，贾府开始着手营建别院行宫，于是有了这座红尘中的仙境园林——大观园。

从东边一带，借着东府里花园起，转至北边，一共丈量准了，三里半大，可以盖造省亲别院了……先令匠人拆宁府会芳园墙垣楼门，直接入荣府东大院中。荣府东边所有下人一带群房尽已拆去。当日宁荣二宅，虽有一小巷界断不通，然这小巷亦系私地，并非官道，故可以连属。会芳园本是从北拐角墙下引来一股活水，今亦无烦再引。其山石树木虽不敷用，贾赦住的乃是荣府旧园，其中竹树山石以及亭榭栏杆等物，皆可挪就前来。（第十六回）

由是可知，大观园位于宁、荣二府的后半部分，是将荣国府的东大院和宁国府的会芳园的西半侧合并而成。第二回贾雨村和冷子兴曾提起贾家花园：“……就是后边一带花园里面树木山石，也还都有葱蔚洇润之气……”这花园可能就是指会芳园。计成《园冶》中说“旧园妙于翻建，自然古木繁花”，大观园正是裁夺取舍了现有的园林院落进行的一项改造工程。这样做既省时、省力、省钱，也能充分利用现状条件，因地制宜，巧妙构思。

大观园给我们的，是一种气势磅礴、景象万千的感受，但己卯本脂批云：“诸钗所居之处，若稻香村、潇湘馆、怡红院、秋爽斋、蘅芜苑等，都相隔不远，究竟只在一隅”，实因作者的生花妙笔，玲珑巧思，“处置得巧妙，使人见其千丘万壑，恍然不知所穷。所谓会心处不在乎远大，一山一水、一木一石，全在人之穿插布置耳”。是以所谓的“三里半”大，是指大观园周边之总长为三里半，大观园并非广阔无边的超大型园林。

一时间，堆山凿池，起楼阁，种花竹，贾府格外热闹，不知历几何时，“园内工程俱已告竣”（第十七回）。

添来景物新

大观园使用的是园林最基本的构成元素：一是山水，包括假山、峰石和泉溪水池；二是花木，园中杂花生树，草长莺飞，以及彼此依存的鸟兽虫鱼；三是建筑，诸如楼台馆阁，游廊水榭。难在其间的穿插布置要能够“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”，能够彼此巧于因借，体宜俱精，虽由人作，宛自天开，在有限空间内营造出无穷繁复的美感，使人前后左右，俯仰顾盼，皆有不同景致。陈从周概括说：“园之佳者，如诗之绝句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意。”曹雪芹遵循着这些明晰而结实的园林准则，以满纸的烟云笔墨构筑了一座衔山抱水、繁华胜景的旷世奇园，其间叠山流泉，佳木繁荫，风流云集，咫尺天地自有无边光景。

一进园子正门，便见“一带翠嶂挡在面前”，翠嶂上藤萝掩映，露出羊肠小道，既是遮挡，勾起探访的兴致和好奇，又是邀约，里面还有万千精奇。出潇湘馆有“青山斜阻”，“转过山怀”才“隐隐”看到稻香村的矮墙，相隔并不远的两处宅院，却像隔着千重万重，别是两种不同的景象和风味。出了稻香村，“转过山坡”，“穿花度柳，抚石依泉，过了荼蘼架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，入蔷薇院，出芭蕉坞”，一路盘旋曲折，无不入胜，后至蓼汀花溆，再从山上“攀藤抚树”而去，见水“溶溶荡荡，曲折萦迂”，其深美自不待言，出怡红院，“转过花障，则见清溪前阻”，“大山阻路”，竟疑无路前行，“直由山脚边忽一转”，便“豁然大门前见”，却才是柳暗花明。一路行去，处处景观各具面目，神情绝不雷同，“相隔咫尺而风格意趣迥异，真如人行山阴道上，目不暇接，偌大景致，万千气象，竟无一重复之笔”。莫要说在其间行走，便是画出它来，“非离了肚子里头有几幅丘壑的”恐不能够，非大手笔焉能至此气象。

园林是将画搬到现实里来，将水墨与工笔的意致，用山石砖瓦来实现，它是从“无”中生出“有”，还要这“有”包举大观，妙合神境。大观园既充满自然之美，也富有田园意趣。它所寻求的纯粹和本真，和远离尘嚣、鱼跃鸢飞的生命境界，在这里已然达成。

大观园是雅致而素朴的，自然是“既雕既琢”之后的素朴，合乎文人隐逸山水的意趣。一山一水，一草一木，参乎造化，妙合自然，其山连余脉，“借得山川秀”，又引一脉活水入园，园中草木繁茂，尽得山野之趣。潇湘馆“一带粉垣”，“数楹修舍，有千百竿翠竹遮映”，“若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世”。蘅芜苑中异草芬芳，“更比前几处清雅不同”，“此轩中煮茶操琴，亦不必再焚名香矣”。读书，作画，煮茶，操琴，焚香，这都是文人士大夫的精致生活，而且必须发生在清幽天然的环境里。大观园中除省亲别墅是皇家体制，金辉珠光，怡红院内部略显奢靡堂皇外，其他都是清淡幽雅的。大观园正门“五间，上面桶瓦泥鳅脊；那门栏窗槅，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰；一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样。左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去，果然不落富丽俗套”。怡红院外“粉墙环护”，蘅芜苑“一色水磨砖墙”，围护着“清凉瓦舍”，都尽得文人风流。所谓“画栋雕梁，徒眩眼目。竹篱茅舍，引人遐思”，正是此理。

大观园中亦有文人的田园理想。稻香村“一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护……里面数楹茅屋”，“里面纸窗木榻，富贵气象一洗皆尽”，外面则有桑、榆、槿、柘等树木，两溜青篱。篱外山坡有一土井，下面分畦列亩，“佳蔬菜花，漫然无际”。贾政笑道：“……未免勾引起我归农之意。”又有芦雪庵，“盖在傍山临水河滩之上，一带几间，茅檐土壁，推窗便可垂钓，四面都是芦苇掩覆”。归农渔隐之趣，尽在大观园中。

穿花寻路访芳园

大观园落成，“园成景备特精奇”（迎春），以至于“精妙一时言不出”（探春），惜春也只能以“园修日月光辉里，景夺文章造化功”这样极虚的字眼儿含糊论之。正因无可形容其美，正面的描写又可能会落入游园指南这样的俗滥，所以曹雪芹安排了两次全局性的大观园景观展览。

第一次在第十七回“大观园试才题对额”，贾政在宝玉和清客等人的陪同下从大观园正门进入，经过翠嶂、沁芳亭、潇湘馆、稻香村、蘅芜苑、顾恩思义殿、沁芳闸、怡红院等园中主要建筑群，基本围着大观园转了一圈。但大观园此时还只是一个物理性的存在，可圈可点的不过是自然的景观。

第四十二回则是刘姥姥二进荣国府，此时大观园中已住进了宝玉与诸钗。贾母亲自带刘姥姥到处游览，众人作陪。一行人在潇湘馆小憩，在秋爽斋进餐，坐船观景，去蘅芜苑，至缀锦阁、藕香榭，又到栊翠庵品茶，刘姥姥最后还误入了光彩迷离的怡红院。这样，许多建筑群的内部格局得到更细致更透彻的呈现，大观园更丰富更深邃的人文景观和生活景象展现在我们面前。

此外大观园还有三次局部性的呈现，分别是在第十八回“荣国府归省庆元宵”、第四十九回“琉璃世界白雪红梅”、第七十四回“惑奸谗抄检大观园”，间或对各处风景有些细致描述，但大观园各景致的空间位置和相互关系则已呼之欲出，展现出一个相对完整的大观园布局。

综合这些文字表述，对各景点进行整合分析，可以知晓大观园的布局特点：

第一，同类景点集中布置。在大观园中有不少建筑物和景点是以“翠”为主题的，如翠烟桥、晓翠堂、滴翠亭等，且都在潇湘馆的附近，因潇湘馆遍植翠竹，这些以“翠”为主题的景点建筑必是以此为借景而命名的。又比如，稻香村是以田园自然风光为其置景特点，芦雪庵、萝岗石洞也是以自然景色为主，因此这类景点就应该成片相对集中，方体现景物之间相互因借的关系。这样布局的好处就是，景点主题突出，景色成片出现，完整而不散落。经过分析，大观园景区大致分为以“翠”为主题的景区、田园风光景区、植物园景区、赏月景区、寺庙景区五个景区。

第二，以沁芳溪为主脉，沿河布置诸钗各院落，这是宝玉“女儿是水做的骨肉”最直接的表征。沿河布置的院落有潇湘馆、稻香村、秋爽斋、蘅芜苑、缀锦楼、怡红院等，沿河的建筑景点有凹晶溪馆、藕香榭、滴翠亭、沁芳亭桥等。大观园诸院落空间关系复杂，但有了沁芳溪这一骨架，各种关系就明确多了。要着重说明的是：沁芳溪在稻香村处分为一主一辅两股水流，两股水流中间夹着的陆地正好就形成一个“水中之洲”，我们知道缀锦楼位于紫菱洲，既然命名为“洲”，必有其出处，所以紫菱洲放置在这“二水中分的陆地”之上，倒是十分恰切的，而迎春居住的缀锦楼就安排在了这水中之洲上。

接下来，我们就一起进入园门，绕过“曲径通幽处”，从林妹妹的潇湘馆开始，穿东度西，临山过水，逶迤转折而去，领略那些绿窗风月、绣阁烟霞、无边意境，重新感受大观园中的欢喜与忧愁…… QWX2YT3bc+Q77UgRfDLBwGNFbA86/+BgNgy5VKsh/RrznOjYP5SUeGtSrSjwTLpD