春秋战国时的饰物

春秋战国时期继承了商周时期佩饰艺术的传统，除形式的装饰美和材质的珍贵之外，也带有礼教德操和社会等级地位的内涵，至于工艺技巧则发展到更加精美的程度。

这一时期的佩饰物品，包括发饰、耳饰、颈饰、臂饰、腰饰带钩、佩玉、佩璜以及金属工艺装饰等。

梳篦是梳理头发的用具，也把梳篦插在头发上作为装饰。春秋战国梳篦的形状，背部呈圆弧形，表面有对称纹饰。梳的形状向扁长而低的形状变化，梳齿也更多了，更便于使用。

春秋战国时期梳篦实物，有河南淅川春秋时期墓出土的玉梳、山西长治分水岭春秋时期墓出土的竹梳、湖北江陵拍马山和四川青川战国时期墓出土的木梳等。

在山西侯马出土的春秋时期人纹陶范中，女子的头上插着双角形篦，其背部呈弯角形，与商周的梳篦背上缘近乎平直，背正中有凸起物不同，故也有人认为是角形冠。

小型的玦是古代从新石器时代流传下来的一种耳饰，春秋战国的玉玦，有圆形缺口、素面无纹的，有雕琢成纹饰的，有呈柱状加缺口的。战国时期的中山国墓出土有夔龙首黄玉玦一件，广东曲江石峡墓出土了圆廓外4个半月形突饰的玉玦，这些玉玦的外形有呈柱形的，有呈椭圆形且孔不居中的，有上宽下窄的椭圆形的，形制多种多样。

颈饰是原始社会就普遍佩戴的装饰，春秋战国时期的颈饰出土数量很多。安徽寿县蔡侯墓出土绿松石1000多粒，均有穿孔，大小不一，装一盒中，又有穿孔骨珠100多粒。排成两圈，每隔两排4颗小的，用1颗大的将两排连在一起，穿成大小相间、单双相连的形状。

山西侯马上马村春秋时期墓出土两条玉串，大的一串由玛瑙珠、骨珠、玉珠、玉环、玉兽等20枚组成，珠的形状有枣形的、管状的、珠形的、六菱形的、长方形的，都有穿孔。小的由11枚组成，形式质料相同，出土时置于墓主人胸部。

河北怀来北辛堡两座燕国墓，一座出土绿松石串珠264枚，另一座出土1975枚。前墓所出除少数较大外，多数都很小，有的如绿豆，有的如粟粒大小，且都有穿孔，出土位置在墓主人的颈部。后墓出土的除绿松石外，还有白石制成的串珠。战国时期中山国王墓出土玛瑙项链2串，一串222粒，另一串74粒，均呈管形，做工细腻精美。

玉瑗是我国从新石器时代流传下来的一种臂饰，扁圆而有大孔，即扁圆环形。战国玉瑗形状与新石器时代的瑗有所区别，表现在战国玉瑗纹饰渐多，有些作为纽丝纹的玉瑗，中央加厚，两边变薄，剖面如枣核形。

在纹饰内容方面，战国时期玉瑗的纹饰以縠纹和云雷纹居多，也有变化成一条首尾相接的龙形或变化成筒形的。

春秋战国时期的指环也有出土，山西侯马上马村春秋时期墓出土两件血红色的玛瑙指环，断面呈六角形，使后人得以了解这一时期的指环形制。

玛瑙古称琼，又称赤玉。据《后汉书·东夷传》记载：东北的扶余、挹娄出赤玉，也就是产玛瑙，有“玛瑙无红一世穷”的说法。

在新石器时代的良渚文化遗址中，曾多次出土玉带钩，大多出于尸骨的下肢部位。商周时期的腰带多为丝帛所制的宽带，又名绅带。绅即丝带束紧腰部后下垂的部分。

女子的腰带也用丝质，下垂部分称作襳褵。女子的长腰带称作绸缪，打成环状结并易于解开的称作纽，打紧死结不易解开的称作缔。因为在绅带上不好钩挂佩饰，所以又束革带。只有贫寒的人才把革带束在外面，有身份和地位的人都把革带束在里面，再在外面束绅带。

西周晚期至春秋早期，华夏民族采用青铜带钩固定在革带的一端上，只要把带钩钩住革带另一端的环或孔眼，就能把革带钩住。使用非常方便，而且美观，所以就把革带直接束在外面了。革带的制作也越来越精美华丽，后来不但把革带漆上颜色，还镶嵌金玉等装饰。

到战国时期，腰带带钩的功用已经有多种。一种是横装于带端，用来搭接革带两端的；一种是与环相配，直挂在革带上钩挂佩饰的；另有一种较长的衣钩可装于衣服肩部，钩挂衣领，或装于衣领，钩挂衣服于肩部，这种衣钩仍在和尚的袈裟上使用。

战国时期的带钩形制有多种类型，形式也有多种变化，但钩体都呈“S”形，下面有柱。比如，形制像螳螂之腹，钩短，呈龙首或鸟首形，下有圆柱，近于一端，柱顶圆形；做成方形的带钩，钩短，呈兽首形，下方有方柱，近于一端，柱顶较为粗大；还有一种呈圆形、细长颈、短钩，下有圆柱，等等。

带钩的材质高贵，有玉石、金银、青铜和玛瑙等。工艺精美，制作上除雕镂花纹外，有的在青铜上镶嵌绿松石，有的在铜或银上鎏金，有的在铜、铁上错金嵌银，即金银错工艺，制作十分考究。

在我国北方居住的匈奴、东胡等部族也在革带上使用一种类似带钩的金属装置，即在革带上装斗兽纹铜饰牌，用铜鐍扣结。这类革带在用鐍扣结和装饰牌等方面都与中原革带的带钩不同，属于不同发源地的带饰。

古人佩玉大有讲究，佩有全佩、组佩及礼制以外的装饰性玉佩。全佩由珩、璜、琚、瑀、冲牙等组合。组佩是将数件佩玉用彩组串联，悬挂于革带上。

战国时期墓出土的10件组佩彩绘俑中，有一件高64厘米，身穿交领右衽直裾袍，宽袖，袖口饰菱纹缘，腰悬穿珠，玉璜、玉璧、彩结、彩环组佩，后背腰束黄、红相间的三角纹锦带，衣襟内露出鲜艳的内衣，气度不凡。

装饰性玉佩包括生肖形玉佩、人纹佩、龙纹佩、鸟纹佩、兽纹佩等，这类玉佩比商周时期细腻精美，逐渐演变为佩璜和系璧。

更为精巧的则是镂空活环套扣的玉佩。例如，1978年湖北随县擂鼓墩战国早期曾侯乙墓出土的青玉4节佩，长9.5厘米，宽7.2厘米，厚0.4厘米，系由3个镂空的活环套扣相连，可开可合；3个活环上饰有首尾相连的蛇纹，4节皆镂空，刻有不同姿态的龙纹，最上面1节有穿孔，可佩挂。

同时出土的玉器多节佩，长48.5厘米，最宽8.5厘米，全器可分解成5组，插榫接合后可成一器，接合后可展可合，共26节，均由活环套接。其中有4个活环套由金属材料的接榫插接而成，可以拆卸。有8个环套是镂空的，不能拆卸。通体饰有龙纹和勾连纹，精巧无比。

佩璜和纽座系璧都是礼器以外的饰品，更具有审美的赏玩性和装饰性。商代已经有人纹、鸟纹、鱼纹、兽纹的佩璜，这种形式一直流传到春秋战国时期。

春秋战国时期的佩璜纹饰日趋繁复，题材多龙凤蟠螭云纹，周身施饰。同时，玉珩、玉觿、玉璧及其他玉佩、玉饰的纹饰也日趋繁缛华丽，工技美巧。

春秋时随着青铜器物轻型化的趋向，系璧也成为单独的佩饰而多施纹饰。但作为璧的圆形是保留着的，一般在圆形周围附加装饰。

春秋战国时期，我国金属工艺加工方面已经掌握焊接榫卯、镶嵌、鎏金、镂空、失蜡浇铸、金银错嵌等技术，制作各种精美器物。

金属工艺加工技艺不仅在华夏地区发展，在北方匈奴族地区也很先进。内蒙古伊克昭盟杭锦旗阿鲁柴登曾经出土一件战国的鹰鸟顶金冠，被考古研究者认为是匈奴王冠，由冠顶和冠带两部分组合而成。

鹰鸟冠顶高7.1厘米，重192克，雄鹰展翅立于半球冠顶中央，其下为厚金片捶打的半球面体，饰有4只狼与盘角羊咬斗的纹饰。鹰的头部、颈部镶有两块绿松石，头与尾可以左右摇动。

冠带径16.5厘米，重1022.4克，由3条半圆形金条组合，从前面看，冠带上下是两条绳纹饰边，这两条金条饰边的中间有榫卯相互接合。从后面看，另有一条金条围过来与前面两条金条榫卯连接成圆环形帽圈，再在圆环左右分别装饰虎、盘角羊、马等动物浮雕，与冠顶组合成金冠，二者可以拆卸组装。

春秋战国时期的服饰更加丰富。由于当时织绣工艺的巨大进步，使得服饰材料日益精细，品种日渐繁多。比如河南襄邑的织有彩色花纹的锦缎，山东齐鲁的白细绢、绮、缟、文绣等，久盛不衰。工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。

总之，在春秋战国时期的佩饰，品类多样，材质高贵，制作考究，服饰工艺精美，寓意丰富，是我国佩饰和服饰发展历史上的重要阶段。