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太乙 ② 近天都 ③ ，连山接海隅 ④ 。
白云回望合，青霭入看无。
分野 ⑤ 中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
巍峨的终南山高高耸立，它的主峰似乎接近天庭。它地域广阔，西连群山，东接海滨，一片郁郁葱葱。进入山中，在陡峭的山路上攀行，回头一看，雾气合在一起形成白云；向前望去，青色的雾气缭绕升腾，但走进雾气时，又仿佛什么也没有，一切都无影无踪。终南山真是太大，一峰阻隔分野便不相同，各个山谷在同一时间里有阴也有晴。我想要继续登山游览，却难以发现人踪，只好隔着山涧向一位下山的樵夫打听路径。
①终南山：在陕西西安市长安区南五十里，又称秦岭，绵延八百余里，为渭水与汉水的分界线。
②太乙：终南山的主峰名。
③天都：指天帝所居之处。一说指唐代首都长安。当以前说为好。
④海隅（yú）：海角、海边。终南山并不临海，此是想象夸饰之辞。
⑤分野：古人以二十八星宿星座的区分标志地面上的州郡界域，即不同的地区分属天上不同的星宿叫分野。
品读
本诗是王维以画家的眼光和手法来创作山水诗的典型篇章。如此短章却能把偌大的终南山形神兼备地刻画出来，确是大家手笔。
中国画讲究散点透视，移步换景，即在一个画面中可以有许多视点，可以变换观察角度来表现自然景观。本诗采用的正是这种方法。
首联是远望仰观式，勾勒终南山的总体轮廓，突出其高峻广阔。“近天都”或解释为地近首都长安，虽亦可通，但缺少神韵，不如释为夸饰山之高峻，简直要接近天庭，与下句极言山之面积广大相对。终南山并未“接海隅”，也是夸饰之辞。颔联换一角度，写登山时所见云气的变幻莫测，属近景。诗人观察细致，体会精微，刻画传神，如山水画中的云气，使整幅画面气韵生动，增添了朦胧美。颈联再换角度，临顶眺望，属俯视，突出山之辽阔旷远。此联重点刻画山的脉络骨架，增强画面的立体感和重量感。尾联是局部点染刻画，以人物作为山水画的陪衬和点缀，其中的人物便是诗人与樵夫。日暮之时，上山的诗人与下山的樵夫隔着山涧问答的情态该是多么生动逼真。
我们可以换一角度来谈本诗与中国画的关系。中国山水画的传统技法讲究勾、皴、擦、点、染五个步骤，本诗与此正合。所谓勾，是用简练的线条勾勒出山石的总体轮廓，经营位置，首联是也。所谓皴、擦，是用不同浓度的墨色，用不同的笔法描画阴阳向背，理清脉络，突出立体感，颈联是也。所谓点，是点苔点树点人物，刻画细部，尾联是也。所谓染，即用水分较大的笔触渲染云气以突出空间感，颔联是也。可见王维在本诗创作中确实融进了绘画的技法。