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剧本对制作微电影来说十分重要。若无剧本，则无法摄制微电影。好的微电影离不开好的微剧本。随着微电影业的蓬勃发展，一批微电影的附属产业也迅速火热起来，其中就有微剧本创作。在华影盛视旗下的微电影平台“美我网”上，一个优秀的微剧本价格甚至达到每个字1元的高价格，如此算下来，一个优秀的微剧本可以拿到5000元到1万元的稿费。中国国际剧本网上有专门的微电影剧本频道，上面列有“最新微电影剧本”“青春爱情微电影剧本”“励志微电影剧本”“企业微电影剧本”“城市形象微电影剧本”等10多个栏目，是全球最大的微电影剧本创作交易中心。此外，中国编剧网也专设“微电影剧本”频道，成为微电影剧本发表与交易的平台。由于微电影时长短，它不可能像传统电影或电视剧那样展现复杂的故事，因此，微电影剧本创作有自己独特的地方，本节就微电影剧本创作要点、分镜头等方面内容加以阐述。
前面所讲微电影具有“微时长”“微制作”“微放映平台”“互动性强”等特点，这就决定了微电影剧本创作与传统电影、电视剧的剧本创作有所不同。在微电影剧本创作中，编剧者要把握好以下几个方面。
有创意的故事能吸引受众观看，进而评论与转发。创意是微电影的核心竞争力之一，没有创意，微电影就显得平淡，难以引起观众的兴趣。故事情节的发展不一定要沿着“开端—发展—高潮—结束”模式来写，由于微电影时长有限，故事冲突要短平快，有些环节可略写或不写，着重于写矛盾冲突的高潮，例如《一触即发》省去了情节的开端，直接进入高潮部分。故事不宜有太多的分支，尽量简单化。写剧本有一句格言：“Simple is the best! ”愈简单的故事就愈好。
微电影必须在短时间内吸引观众并使之持续观看下去，这就要求微电影的内容要新鲜有趣，贴近生活，不能老调重弹，缺乏新意。由于受时长限制，因此，微电影的线索要单一，主题要集中，不宜过多展开故事情节。微电影内容要健康，不能庸俗、低俗、媚俗，要体现人文关怀，引人思考，传播社会正能量。
写剧本不像写小说，小说的对象是读者，剧本的对象是编导、导演及演员。写小说可以用抒情句子、修辞手法和角色内心世界的描述，但是创作剧本就不行。写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到影像的世界里。剧本创作多用写实句子，多用动词叙述事件过程。肢体语言的内涵及表现力远比对白要强得多，如果可以不用对白，就尽量不要用。写剧本要注意用细节描写表现人物的思想性格，推动故事的发展，但尽量不要用修饰性词语，例如“她长得像花儿一样漂亮，善良纯朴”，这些内容无法用镜头语言来表现。因此，编剧要有画面意识，要用画面思维来写作，时常想到自己写出的内容能否用镜头来表现。
剧本的情节要符合生活逻辑与思维逻辑，不可牵强附会，否则，观众不解或误解，达不到应有的传播效果。尤其是广告式微电影，有些编剧为了满足广告主的要求，天马行空，想象出来的情节叫观众无法接受。对于广告式微电影，编剧的最高境界是：巧妙地把产品、品牌、观念顺其自然融入故事情节中去，使观众在观看时没有意识到植入广告的存在，但又潜移默化地受到了影响。即使故事结局出乎意料，也应该是情理之中的出乎意料。
微电影中的主要人物虽然不多，但是编剧要仔细研磨人物的个性，思考如何通过人物的言语、动作、细节来表现人物的个性。不同职业、不同身份、不同学历的人说话的方式、语气、句式往往不同，因此，剧作者平时要多观察、多记录、多体验不同人物的言谈举止，使剧本中的人物活灵活现地体现出鲜明的个性。例如职场上白领的言谈举止与小商贩有着明显的不同，编剧时就要区别对待。
微电影不像电视剧，可以让剧中人物有长时间的对话。微电影要充分发挥画面的叙事功能，不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，觉得沉闷。写剧本要用电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的剧本不是好剧本。因此，一部优秀的微电影剧本，对白越少，画面感就越强，可视性就越好。剧本中的对白，要求做到口语化与生活化，即剧中人物的说话就像我们生活中说话一样，要接地气。剧本中可以适当采用较为诙谐的网络语言，但不宜书面化，同时，对白尽量要用短词、短句，不宜用长词、长句，这样演员说出来顺口，观众听起来顺耳。
写微电影剧本不能像写小说或人物传记，可以创新不同的写法，微电影剧本有相对固定的格式，且得到了业界的认可，如果不照做，就显得不够专业，甚至说是外行，也不利于剧本的推销。微电影剧本由一个个场景组成，因此，写作时要分场景来写，每一场景首先要写明时间、地点（有的包括场景内容、小标题）。人物的对话要用冒号，但不用引号，不同人物的对话要另起一行标明。在写作中不必要标明所用镜头、拍摄技巧、景别变化等，因为，这是导演的工作。下面以戛纳获奖微电影《调音师》“场景10”为例，介绍微电影剧本的格式。
阿德里安按下了门铃，这扇双开的门是奥斯曼风格的。没有人回应。
阿德里安再一次按下门铃，依然毫无反应。他从包里拿出日程本，核实了Fontrailles的名字，确定预约的时间和他按下门铃的时间是一致的。突然，他听到从房间里传来了声音。他急忙戴上眼镜，然后把笔记本塞到大衣的口袋里。门背后传来了一个女人惊慌的、不安的声音。
女人的声音：什么事？
阿德里安：我是调音师，夫人。
女人的声音：谁在那？
阿德里安：钢琴的调音师。
一阵沉默。门没有打开。
女人的声音：我的丈夫不在家。请改天再来吧。
阿德里安：夫人，我给钢琴调音不需要您的丈夫亲自在场。
女人的声音：这不重要。如果您愿意，你可以收取出访费。
阿德里安：夫人，这个不是问题。我是个盲人，来到您家是很不容易的。您和您的丈夫都没有取消这次来访。我感到不快的是，打开门来向我解释对您而言应该不难吧。
阿德里安等待了几秒。他再次按响门铃，比上次时间更长。在他身后，邻居的门打开了。从微微张开的门背后露出了一张老妇人的脸，警惕着门外的动静。
又过了一会，阿德里安正准备转身下楼的时候，门终于打开了。第一个场景中的女人站在了他的面前。
女人对阿德里安说：原谅我。我有点惊讶。我没料想到您的来访。我的丈夫并没有事先告诉我。
阿德里安：我们不必多说了。
女人站在半掩的门框里，仔细地打量着阿德里安，直到肯定他的确是盲人。她满意地侧开身子让路给他，同时视线越过阿德里安的肩膀。老妇人消除了疑虑，把门合上。
女人对阿德里安说：来吧，请进。
上面是微电影《调音师》“场景10”的剧本格式，既写清楚了拍摄场景，比如地点、内景、外景，也写清楚了拍摄时间，比如日间、晚上、黎明、傍晚。人物的动作、表情和对话一目了然，画面感很强，为下一步撰写分镜头脚本打下了良好的基础
分镜头不是指摄像机上的光学镜头，也不是指影视节目中的一组镜头或画面。分镜头是导演在研读文学脚本的基础上运用蒙太奇思维把文学脚本内容分割成一个个可供拍摄的镜头。分镜头脚本是按照一定格式记录分镜头语言所形成的文字文本，其过程是把文学脚本语言转化成视听语言的过程。分镜头脚本质量的高低集中体现导演影视艺术水平的高低。微电影剧本确定后，接着由导演撰写分镜头脚本。分镜头脚本是前期拍摄与后期剪辑的蓝本，是统一所有制作与参演人员行动的依据，因此，导演往往会精心撰写分镜头脚本。分镜头脚本通常包括场号、镜号、机号、景别、拍摄技巧、画面内容、对白、时长、音乐、音响、特技等内容，但是对于微电影分镜头脚本来说，导演考虑拍摄与后期制作的需要，对每一场景拍摄的时间、地点、道具、角色以及器材等均会清楚写明，对场景的转换有所说明。一部微电影往往由许多个场景组成，分镜头脚本就要细分一个个场景，可以用表格样式，也可以用文字样式，具体采用哪种样式以及包括哪些内容由导演决定。下面以微电影《寻找“80后”回忆的纪念馆——健力宝》前4个场景的分镜头为例，介绍微电影分镜头脚本的写法，如表1-1所示。
表1-1 《寻找“80后”回忆的纪念馆——健力宝》分镜头脚本
续表
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微电影《寻找“80后”回忆的纪念馆——健力宝》共有17个场景136个镜头，从上面所列前4个场景的分镜头脚本可以看出，该部微电影分镜头脚本涉及的内容主要有镜号、拍摄技巧、景别、故事情节、对白以及每一场景拍摄的时间、地点、参演人员、道具等，同时对场景之间的转换有时用“闪回”说明。至于每一镜头的时长、音乐、字幕等并没有说明，这些内容也可以放在后期制作中再加以考虑。总体来看，这部微电影分镜头脚本简洁、实用，重点突出，用表格样式一目了然。