下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
据有关资料显示，在美、英等发达国家，电视新闻的播出量达到电视节目总播出时间的三分之一以上。我国的有关调查也显示，人们收看电视的第一动因是想了解与自身有关的各种信息，分别有71%和58%的电视观众将国内新闻和国际新闻选为最喜欢的节目类型，电视新闻占据电视节目中的主体地位。其中，电视新闻直播报道又是新闻节目中收视质量最好的报道方式。
近年来，全球灾难性事件频发，电视新闻节目中的出镜报道量大幅增加。在日本特大地震新闻直播节目中，央视新闻频道派出出镜记者李卫兵、何润峰、顾雪嘉、张萌等报道团队赶赴日本地震第一现场，用镜头和话筒记录下了真实境况；在四川汶川大地震、青海玉树地震、甘肃舟曲泥石流的电视新闻报道中，大量的出镜记者不畏艰险、不辞辛劳地深入灾区现场。出镜记者不仅是电视新闻镜头画面内进行现场采访的记者，也是新闻报道现场的见证者、转述者和体验者，因为有他们的出现和参与，新闻事件的现场感更加强烈；也因为有他们的存在，新闻的真实性、可信度、深刻性大大提高。可见，出镜记者在新闻报道中具有不可替代性，既担当了重要的职责，又履行着重要的功能。
记者是社会生活的瞭望者，在群众眼中往往是客观与公正的代表，是正义与良知的化身。出镜记者必须认清自身的职责，才能在新闻报道中用客观事实说服人，用正确的舆论引导人，从而担当起新闻媒体工作者的责任。
出镜记者是媒体的现场第一目击者，也是新闻现场报道的第一“把关人”。面对纷繁复杂的新闻事实，出镜记者必然要作出一定的取舍。
首先，出镜记者代表的是媒体利益。表面看是记者在出镜，其实也是其所在报道组、所在媒体在出镜。因此，出镜记者会按照媒体的意图对报道内容做出取舍。符合媒体利益的就多报道，不符合媒体利益的事实真相可能就被埋没。
其次，出镜记者会根据自己的判断和个性来取舍新闻内容。总的来说，这一群体在直播报道中的主体介入是不可避免的。这一不可避免的“把关人”身份就使得观众所看到的新闻有可能是贴近真实的，而非是绝对真实的，甚至可能是虚假的。每一个新闻工作者都是一个“把关人”，但每一个优秀的出镜记者都会在遵守新闻政策的前提下运用各种途径将最接近事实的真相告诉给观众，当一个具有公信力的“把关人”。
李普曼的“拟态环境化”使得新闻客观真实与相对真实之间的矛盾显现。记者进入新闻报道画面，以目击者身份口述报道并采访，他们身处事件现场，可以更细致地看到、听到现场所发生的情况，切身感受到现场的氛围，这就便于他们掌握事件的走向。他们有时作为媒体的代表介绍事件时或强调或省略；有时又作为观众的代表，在现场截取一些值得深究的事刨根问底；有时又像观众的一个见多识广的朋友，提供一些现场的人与事的情况。
虽然出镜人是“现场”的外人，但由于他介入到现场中，就容易造成观众也可能在现场的幻觉。事件现场的记者把自己所处的世界和空间与观众所处的世界空间连接在了一起，打破了两个时空的界限，使观众“进入”到记者所在的现场空间。可以说，直播报道在一定程度上模糊了观看空间与事件空间彼此之间的界限。这种现场记者提供给观众的信息环境就是美国新闻工作者李普曼提出的“拟态环境”。
这样的环境是记者进行选择和加工、重新加以结构化以后向人们提示的环境，因此并不一定等同于真实的现场环境。而受众常常将这种拟态环境当客观环境对待，特别是在一些投入大量精力和人力进行报道的直播节目中，现场记者大规模、高密度的宣传会左右观众的思考方式和思考内容，从而进一步左右他们对现实环境的态度。“拟态环境化”产生的这一矛盾需要出镜记者来调和。优秀的出镜记者应该能够很好地把握现场，不误导观众，不向观众传达冗余信息，而是将最接近真实的新闻环境展示给观众。
人们看电视，主要是为了满足自身对信息的需求，现场报道使人们满足了在第一时间接受信息的愿望。但在新闻活动的现场，新闻事件的发展是一个充满变化的过程，观众的心中会形成一种强烈的悬念感和欲知感。
而事实上，并非所有处于变动之中的信息都能受到观众的关注。传播学中的“使用与满足理论”认为，在某些时候，媒介的使用者在处理媒介信息时是有选择的、理性的。他们只愿意收看那些能够满足他们的需要，对他们有用的信息。换言之，他们在收看直播节目中，期待能看到具有新闻价值的内容。在新闻直播节目中，能够反映事件进程的是现场记者的报道，再有深度的主持人和嘉宾都只能够在记者报道的基础上进行深化。因此，新闻现场的事件是否有新闻价值或价值有多大只能靠现场的出镜记者去把握。
一些出镜记者由于经验不足，对新闻的敏锐度和观察度不够，不能真正把握观众心理，会导致观众对新闻价值的期待被“埋没”。而且在一些事件的变动过程中，出镜记者不能适应变化，不能迅速调整报道内容和报道策略，也会导致观众的期待“落空”。优秀的出镜记者能够凭借丰富的经验，迅速找到富有价值的信息，使观众对信息的心理需求得到满足。
电视记者的出镜报道，可以充分发挥电视所具有的传播及时、声画并茂的优势，以最快的速度向观众提供正在发生的现场新闻。出镜记者在新闻报道中充当着不可或缺的重要的角色，履行着多重功能。出镜记者的出镜报道一方面满足现代电视新闻报道的各种新闻诉求，另一方面也更好地凸显了电视新闻的独特性。
受传统的传播模式影响，人们更愿意相信人与人之间的传播，相信口耳相传。出镜记者的存在，使大众传播和人际传播合二为一。出镜记者以记者的身份出现在镜头前，就如同受众自身的另一只眼睛和另一个耳朵，去探求未知的信息。出镜记者的出现，以一种带领者的身份把观众带入到这一真实的现场中。记者通常以“现在是……”“这里是……”等出镜语出现，向观众介绍事件发生的时间、地点、人物、现场状况等基本情况。这种带领式的报道方式使观众产生更强烈的现场感，增强了新闻报道的权威性、可信度、生动性。
事件的发生在融入了人的参与后，往往显得更为生动和形象。记者在现场的报道，往往也会融入自己的情感和生理反应。出镜记者的存在，使原本冰冷的新闻报道融入了人文的关怀，渗透进了人间冷暖，使得观众的生理感觉和心理感觉，得到了最大限度的延伸。
在汶川抗震救灾的报道中曾有这样一段视频：记者李小萌在路上遇到一位执意要回家看看的老大爷，拗不过他的坚持，李小萌帮着扶起了扁担，说：“慢走啊，小心点，口罩戴上。”逐渐走远的老人好像突然想起了什么似的，回头向记者说了句“让你们操心了”。李小萌再也控制不住自己的心情，在镜头前掩面痛哭。这一次随机、适时、连续的采访，几乎没有后期编辑的痕迹，整个采访过程非常真实自然，没有任何矫揉造作。这段朴实无华的新闻播出后，许多人被新闻短片中灾区人民的坚韧和记者的爱心流露感动得热泪盈眶，出镜记者李小萌在这则新闻中的本色报道给人们留下了深刻的印象。
出镜记者现场报道的出现，使新闻现场的信息传输更加通畅，新闻传播者与受众的距离缩短了，新闻记者作为能动的信息渠道，可以灵活地调动新闻导语、电视画面、新闻配音、同期声等新闻要素，以出镜记者为中心，把这些信息渠道编排和组合起来，做到相互补充、相互映衬，增强新闻报道的可看性与形象感。
由于技术的进步，电视呈现高质量、高效率的画面已经不再是一件难事。但是面对如此庞大的新闻现场信息，如何使观众不至于眼花缭乱，不至于在一篇新闻报道后却不知道这则消息主要的突出内容是什么，出镜记者就是解决这一问题的重要环节。
尤其是随着近几年“出镜记者中心制”的管理方法在电视新闻中的运用，出镜记者的这种作用愈加明显。在这种制度下，整个拍摄团队由出镜记者统一领导，统一安排，朝着共同的报道目标努力和工作，避免了报道的一盘散沙的状况，使得整个新闻报道的现场信息丰富而不乏系统化、条理化和秩序化。
新闻是对事件真实的展现，用事实说话的同时，对有关新闻事实和社会现象做出判断和分析，这在电视新闻报道中也是必不可少的。通过上段的分析，我们可以看出“出镜记者中心制”使得电视新闻的现场报道更加条理清晰，符合逻辑性，观众在接受这些信息符号的时候更容易理解这一新闻事实发生的原委。在整场报道之中，再加上出镜记者对这一新闻的简短的综述和评论，对报道就起到画龙点睛的作用，报道的主题得以明确和升华。
总体而言，出镜记者犹如电视台在新闻现场的一只“眼”，对受众来讲，出镜记者也是受众在现场的一只眼。麦克卢汉曾从人和媒体的关系出发，把媒体分为冷媒体和热媒体，而电视被归到冷媒体这一范围。麦克卢汉之所以把电视归到冷媒体之中，是因为他认为人在观看电视的每时每刻，需要不断地深入到电视所呈现的画面之中，需要动用包括触觉、嗅觉等全方位感官的全动员式的参与，才能完成受众对电视节目的接受和理解。
而在电视新闻中，出镜记者在新闻现场带给我们的报道在一定程度上解决了这个问题。出镜记者对现场的所见所闻所感所思俨然影响着受众的接受程度和新闻事件的传播效果。更为重要的是，出镜记者满足了受众想要亲临新闻现场的心理需求，出镜记者代表观众去感受真实。出镜记者并非是介于新闻和受众之间的第三者，而是电视新闻报道整体的有机组成部分。
同时，出镜记者在电视新闻中所发挥的巨大作用只是相对的，新闻直播报道的效果与出镜记者的基本素养和能力紧密相连。优秀的出镜记者应该具备哪些基本素养？只有明确了出镜记者的培养方向和目标，才能培养出优秀的出镜记者，才能更好地发挥出镜记者的作用。