序

我和苏唐诗先生并不相识。他寄了一本样书给我，并附了一封信，希望我对他这本名为《看见，不一样的故宫》的摄影集进行评论。我理解他的意思，开始并不打算回复。但是当我翻看了这本画册之后，便改变了主意，决定为这位不相识的作者写上几句话。

我被眼前这些有关故宫的照片所打动。

我看到了已然落下神坛、走入人间的太和殿广场，格局恢弘依旧，却多了些和蔼可亲。

我看到了曾经深不可测的皇宫庭院里，一个穿着红衣服的小女孩，在妈妈面前撒欢奔跑。

我看到了曾经象征森严等级的硕大门钉上，覆盖着的布满沧桑的劳动者的手。

我还看到了故宫刚刚开放不久的慈宁宫、寿康宫，其中的春夏秋冬，居然如此魅力无限。

故宫之所以称为故宫，便是因为它属于历史，属于人民，属于新中国，属于新时代。它不应藏于深宫，不应站在旧时代的高处，眼神冷漠，俯瞰众生。

我们让人民丰衣足食，再让紫禁城走入人间。在人民的心目中，故宫之大美才能恣意绽放。

苏唐诗先生用镜头记录的，正是这样一种故宫之美。诚如作者在后记中所写，那是一种“既有汇聚天下灵枢的豪迈，又充满包容世间万有的慈悲的究竟之美，虽冲淡平和，却撼人心魄”，既有“君临天下”的雄心壮志，又有“和而不同”的博大胸怀。

我其实十分感谢他的努力。感谢他用普通的摄影器材，踩着普通观众的脚印，通过普通人的视角，展示出这样一座属于人民的故宫博物院。这也正是我所孜孜以求的目标。

因此，在翻看这本有关故宫博物院的画册的时候，我便认识了苏唐诗先生。虽然尚未谋面，但已惺惺相惜。

苏唐诗先生拍摄故宫的春夏秋冬，花费了六年光阴，殊为不易。恰好这六年间我也几乎每天在故宫里行走，可能我们曾经在某座古建筑前相遇。而且我很意外地发现，有几张春景照片的拍摄日期是2019年4月7日，这应该是这本画册的收官之日。特别巧合的是，2019年4月7日，也是我担任故宫博物院院长职务的收官之日。

所以，我对苏唐诗先生便有了一些新的期待。期待他在以后的关于故宫的镜头语言里，在那些巍峨浩大的宫阙广场上，能够出现更多的市井百姓的身影。

我始终认为，故宫博物院如果离开人民的记忆，是没有任何价值的。

是为序。

中国文物学会会长、故宫博物院原院长单霁翔
2019年7月