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沈苇窗
民国七十一年（1982年）5月10日，那天正是母亲节，台北联合报刊载了一段文章，题目是“耄耋图天伦泪”，作者陈长华女士，记述艺评家李叶霜先生拿着张大千先生的母亲曾友贞女士画的“耄耋图”印刷画片，到摩耶精舍去请大千先生过目，大千先生一眼就识得慈母手泽，当时他老人家激动得手抖泪流！事后他和我商量，他猜想这张画可能尚在人间，要我设法访求，并且向我作揖说：“乔峰（姓李，亦大风堂高弟）常说：老师的事，沈叔叔一定有办法。现在我拜托你，要钱送钱，要画送画！”总之，但求访得遗迹，一切都可以商量。说完以后，又起身作揖，要我全权办理。我便说，将尽我所能，访求此画。
世人都知道大千先生的画最早是他母亲曾友贞女士所教，但谁都没有见过这位曾太夫人的作品，这幅画在大千心目中之重要，可以想见。而且画得在文静中见生动，虽然这是一个极普通的题材。画上，除了曾太夫人写的“耄耋图，戊午春，友贞张曾益”的题款之外，还盖上了两方图章，一方是白文的“张曾益印”，一方是朱文的“友贞”两个字，戊午是民国七年，距今64年了。
画上，还有四川老翰林，著名藏画家傅增湘（沅叔）先生的长题，时在癸亥年，亦即在此图完成5年后加题的。文如后：
此戏猫舞蝶图，内江张夫人曾氏友贞所绘也。夫人为吾友张君怀忠之室，清才雅艺，有赵达妹氏机针丝三绝之称。此虽写生小帧，而风韵静逸，正复取法徐黄。夫近人之物，最为难工，宣和内府所藏，画猫者惟取李霭之、王凝、何尊师三家，盖其难固在能巧之外者矣。夫人既擅绝诣，晚岁尽以手诀授哲嗣善孖、大千，视文湖州张氏女临黄楼障以传子昌嗣，竟成名家者，先后同符，而二子亦咸厉志展能，飞声海内，号为二难，清芬世守，当代贤之。抑又闻昔人之评画也，猫形似虎，独耳大眼黄为异，惜尊师不能充之以为虎而止工于猫，今善孖独以画虎名，循流溯源，意必承颜奉教为多，然则夫人之充类以神变化，固贤于尊师远矣。岁在癸亥九月江安傅增湘识于藏园之长春室。
傅沅叔先生是张善孖先生的老师，他在苏州网师园教善孖先生读书的时候，老虎可以匍匐在他们的画案下静卧，不吵不闹，可谓奇闻。在傅沅老这段长题中，说明了善孖、大千昆仲的绘画艺术得自母教，更从这幅遗画上窥见曾太夫人的用笔、设色，都非恒流所及，有此贤母，方能教导出如善孖、大千这样不世出的人才。惜乎大千先生没有亲眼见到这幅画，但我尽我心，总算不负他对我的重托，即以此画赠送给将来成立的“张大千先生纪念馆”永远葆藏，所以我挽大千先生的联语是：
三载面敦煌，事功俱在莫高窟；
万里求遗迹，伤心未见耄耋图。
联旁略书数语是：“大千欲求其太夫人遗画，揖我至再，今画得而大千不及见矣，悲夫！”
（原载1983年5月香港《大成》杂志第114期）