三九、写景之病，皆在“隔”字

【原文】

白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 ^① 。”“数峰清苦，商略黄昏雨 ^② 。”“高树晚蝉，说西风消息 ^③ 。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶？

【注释】

①二十四桥仍在，波心荡、冷月无声：出自南宋诗人姜夔的《扬州慢》。

暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

②数峰清苦，商略黄昏雨：出自南宋诗人姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》。

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。

③高树晚蝉，说西风消息：为南宋文学家姜夔所著，见前文注解。

【译文】

姜夔写景的作品，比如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”“数峰清苦，商略黄昏雨”“高树晚蝉，说西风消息”等句，虽然格韵很高，然而却如雾里看花一样，终究是隔了一层。史达祖、吴文英等诸家写景的缺点，都在一个“隔”字上。北宋时期的风流词性，渡江之后便绝迹。或许真的有时运存在于他们之间吧。

【赏析】

相较于北宋词来说，南宋词在王国维那里的地位并不高。其实，姜夔在咏物词中也有着很高的造诣，只是他习惯于引经论典，自然有了一份“隔”的意味。王国维将“隔”看作是南宋词人的通病，并再次阐述自己“不隔”的观点以及对北宋词作的赞扬。

姜夔的三句词都融入了诗人自己的情感元素，寄予了诗人的悲切心情。姜夔的这种创作方法，在王国维看来，冲淡了咏物的主题，使得原本具象的物体变得抽象起来。这对要求咏物词要具象的王国维来说，就称不上是咏物词的佳作了。所以他才说“如雾里看花，终隔一层”。

不过，王国维对咏物词的“隔”与“不隔”的评判有些偏激。在某种程度上来说，咏物词使用“隔”的写法，或许更能够增添词句的意境，更能够提高词的色彩。所以，又如何能够以“隔”与“不隔”的标准来评定一首词的好坏呢？ +oVs6iImEgCQvnfly6q94IOzDF54TlqlmLHBgPzejlUM18uutYXRRvhf2ldFiElQ