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【原文】
少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 ① 。”则变而凄厉矣。东坡 ② 赏其后二语，犹为皮相。
【注释】
①可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮：出自北宋诗人秦观的《踏莎行》。见前文。
②东坡：苏轼（1037—1101年），北宋文豪，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，今四川眉山市人。苏轼是“唐宋八大家”之一，“三苏（父亲苏洵、苏轼、弟弟苏辙）”家族成员之一，著有《水调歌头·明月几时有》《念奴娇·赤壁怀古》《赤壁赋》等。
【译文】
秦观词作的意境最为凄凉委婉。到“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”句则开始转为凄厉的词风了。苏东坡欣赏他的后两句，这也只是看到了这首词的皮囊罢了。
【赏析】
秦观志向远大，却仕途坎坷，经历了贬谪流放，目睹百姓流离失所，最后含恨而终。秦观的经历似乎造就了他凄婉的词风。在秦观的《踏莎行》一词中，王国维认为最为精妙、凄厉的是“可堪”二字，其中“孤馆”“闭春”“杜鹃”“斜阳”等元素，都恰到好处地体现了凄厉的主题，符合王国维“最为凄婉”的评价。而在苏东坡看来，“郴江”二字则更为豁达深远，不过王国维却不赞同苏东坡的此番见解，认为他只看到了表象。
王国维对诗词的评价较为精细，注重诗词真情实感的表述，所以在他看来，“可堪”二字最为符合凄婉的词风；但苏东坡也是经受过贬谪之苦的人，对秦观所表述的“离开郴江前往潇湘”的疑问、无奈深有感触，只是王国维似乎并没有体会到苏东坡的用意罢了。
王国维注重情感的主观表达，苏东坡注重情感的侧面烘托，此二者的评述各有其理，并不能称苏东坡的欣赏只是“皮相”。