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【原文】
“红杏枝头春意闹 ① ”，着一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影 ② ”，着一“弄”字，而境界全出矣。
【注释】
①红杏枝头春意闹：出自北宋文学家宋祁的《玉楼春·春景》。
东城渐觉风光好，縠（hú）皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
宋祁：生卒年998—1062，宋代史学家、文学家，字子京，今河南杞县人。修《新唐书》。
②云破月来花弄影：出自北宋词人张先的《天仙子·〈水调〉数声持酒听》。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【译文】
“红杏枝头春意闹”，单单使用了一个“闹”字，春意盎然的境界便喷涌而出。“云破月来花弄影”，仅仅一个“弄”字，便将月下弄影的境界写出来了。
【赏析】
如若说“真”是创造意境的标准，那么创造意境的要求便是要自然地运用词句的表达。“红杏枝头春意闹”和“云破月来花弄影”这两个名句，皆因一个巧妙的句眼而变得生动活泼起来。
“红杏枝头春意闹”中的“闹”字便是句眼，因一个“闹”字，将繁盛喧闹的春景跃然于纸上，将人们心中点点滴滴的期待描绘出来；张先的“云破月来花弄影”中的“弄”字，更是将文字变成一幅流动的月下弄影的画卷，增添了一种动态之美，让整首诗的意境变得灵动起来。
不得不说，句眼为诗作的点睛之笔，一个字就能够烘托出其意境，由此可见它的重要性。王国维将此二句当作写词的典范，主张表述内心的真实感受，做到词与意相符，文能达意、意能和词，做到这些，境界自然能够全出了。