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说到我的创作，有些的确是完全不需要任何参考的，只要是灵感来了我就会源源不断地创作。我的创作不会遵守任何那些所谓的规则，完全是依据灵感的。就像一些剧作，《琼斯皇》《毛猿》《榆树下的欲望》都用了一个月左右的时间，《榆树下的欲望》时间要长一点，大概五周的时间。其实创作也跟年龄有很大关系，年龄越大，创作也就变得有难度。这倒不是指受身体或者环境之类影响，而是随着年龄增长，对于人物的刻画会更加复杂一些，不再那么表面地去刻画一个人物形象。只是现在我需要用更多的时间去揣摩人物内心的变化，因为他们的欲望不再表现得那么明显，做一件事情的动机也不再那么单纯，但往往这种人物更能吸引观众的眼球、抓住观众的心。我就需要花费比之前多出很多的时间和心思在刻画人物上面，比如描写一些微妙的细节来表达人物的内心想法，而这些微妙的细节就会让我绞尽脑汁。
我也会因为一些因素而毁了很多好的剧本。比如，重写剧本的痛苦我是受不住的，将写好的剧本一点点改正太折磨人了；思想不够成熟导致表达的想法过于简单；对于新剧本的创作操之过急，导致现有剧本以一种杂乱无章的形式出现。这都是以后我必须改正的地方，否则这对创作十分不利。
之前说到创作《无穷的岁月》，现在我已经停止这部剧的创作了，因为它实在是耗费了太多精力，只是大量的精力没有换来好的结果。那些写出来的文字总是达不到满意的效果，索性也就放弃了。我要是继续写下去，我怕会被折磨得苦不堪言、身心俱疲。我创作时处在精神高度紧张的状态，但创作需要的灵感，并不是身处痛苦之下的压抑与爆发。说不定什么时候思想碰撞了一下，灵感就来了，也许一个好的剧本就产生了。但灵感这个东西可遇不可求，曾经我陷入寻找灵感的痛苦之中，结果却无功而返。现在我已经停止那么做，但事情的走向却恰恰相反。我不再盲目去追求灵感，但我却因此有了很多新颖的想法，仿佛一个老人一直在黑暗的山洞之中求生，当他放弃挣扎，却意外地看见了通往外界的路口，就像带着光亮的天路一般。我已经投入到一个新剧本的创作了，名字是《贝西博文的生活》，虽然这个名字听起来对于戏剧来说很搞笑，但我期待着读完剧本之后再来看这个名字或许有惊喜。
去年，我创作了剧本《啊！荒野》。这部剧基本没有什么重要剧情，全剧无不在围绕着一种怀念的情绪，剧中的主角也都是没有深层含义的表象人物，但是渴望唤醒人们对于理想的追求。这部剧很完整地记录了我青春时期是怎么度过的，但并不像人物传记那样详细，不过是记述了一些平淡又细小的事情罢了。这部作品写完之后并没有再做过任何的研究，并不是因为我不喜欢所以不想再去碰触，而是因为我目前并没有足够的判断力去评判它是否算得上合格，对它上映之后的反响也无从判断。从这部剧的副标题就可以看出它是一部讲述了年少时期的、有关正义感的、具有怀念意义的喜剧，不过这部喜剧不像那些在喜剧中蕴含一些讽刺意义的戏剧一样，这部剧只是单纯的喜剧而已。
不得不承认，现在的人们总在批判过去，总是天真地以为现在的比过去要高贵太多太多，虽然他们内心的精神世界早已被摧残的仅仅剩下躯壳而已。他们一边嘲笑过去人的愚蠢，一边又高度赞扬那些人的理论是多么具有价值。看吧，现在的人们是多么的可笑！不过，你们并不会在这部剧中解读出这些，因为我只是想在这部剧中表达一些情绪而已。这部剧是我的一个全新的尝试，之前的那些剧我总是在努力刻画人物复杂的内心，总觉得越复杂才会体现出剧作的深刻性，而这部剧作只是在叙述一些事情。这是我十分喜欢的原因，也是为什么我不敢肯定大众是否会喜欢的原因。这部剧的创作过程是快乐的，我不用去揣摩那些人物内心的复杂想法，以此来塑造一个又一个表里不一的人物形象。
歌剧《琼斯皇》目前正在歌剧院上演，这部剧作的歌剧形式已经成为热门话题。因为收音机出了一些问题，导致我没有办法收听。意料之中的是，在上演之后苛刻的评论家们一致认为蒂贝特的表演以及声音都不够符合剧中人物的形象，这不足为奇，不论出演的人员有多么优秀，外界都会传来一片批判声。还有人认为，《琼斯皇》不是歌剧，只是一部传统的话剧被插上几段音乐罢了，对于这个观点我是不能苟同的。
当下纽约的经济状况可以用“惨”来形容了，剧院也在惨淡经营。就连最受欢迎的演出门票都不得不降低价格才能勉强卖出去。《悲悼》三部曲的停演对于我的生活是无关痛痒的，本来这部剧作也没有给我的物质生活方面带来什么实质性的改善。但现在所有的作品都停演了，我甚至没有任何生活来源。现在我没有心情投入到新作品的创作中，就算写出了新作品，在纽约目前的环境下出演也没有意义。每个人脸上都挂满了愁容，看不到任何希望，要是一直这么下去，人们基本的生活都得不到保障。依照这个情况，就算我自身情况有点好转，明年我创作出了新作品也无济于事。就算能够演出，剧院还要向税务局上交一定的税，而且中间的制作和筹备还要花费大量的金钱。