美景美物类作文的写作技巧和要领

通常，写景散文是写作的一大类型。本册写作课为了更翔实而具体地介绍写景的文章，特意将写景文分为四类，分别是美景美物文、四季美文、游记和自然天文现象类的作文。本章的写作技巧和要领主要围绕美景美物来展开。

美景美物类作文的写作技巧和要领原则上有很多，这里主要从美好景色的五大类写法来展开。

1．景物描写之情景交融法

景物描写之情景交融法，也叫抒情式景物描写法，就是在写景中渗透着作者的情感，而作者的情感又是通过写景来实现的，是情与景有机交融的结果。

通常，这种写法既可以是由景生情，也可以是由情生景，情景交融，浑然一体。这种写法的好处在于，往往写景的目的不止于景，抒情而不止写情。

同时，具体来说，根据文章的需要可以有主次之分，有时以景为主，情不外露，景中含情，情寓景中；有时以情为主，情在外表，是借景抒发，景在情中。通常情况下，写景是为了抒情，即情是主要的，景是次要的，决不能为了写景而写景，正所谓“一切景语皆情语”。

比如，张洁在《挖荠菜》中写道：“我独自一人游荡在田野里，太阳落山了，琥珀色的晚霞渐渐地从天边退去。远处，庙里的钟声在薄暮中响起来。羊儿咩咩地叫着，由放羊的孩子赶着回圈了；乌鸦也呱呱地叫着回巢去。夜色越来越浓了，村落啦，树林啦，坑洼啦，沟渠啦，好像一下子都掉进了神秘的沉寂里。”

这段文字是景中含情，第一感觉是以景为主。但是这些景物都与傍晚回归有关，而“我”却不能回家，不敢回家，连那些能回归的动物也不如，以此来抒发对家的期盼，字字句句寓含着痛苦的感情。

值得提醒的是，在使用该方法进行描写时，要有一定的过渡，即通过一定的形式和手段，来引出景物。这样，写景抒情才自然和谐，不至于突兀。同时，还要注意在处理景与情的关系时，情一定要以景为依托，不可光顾着情而忽略景，使情感的抒发有架空之感，给人以空洞之感。

2．景物描写之背景渲染法

背景渲染式的景物描写，就是通过对景物的具体描写，来展示文章的写作背景。用这种方法来描写景物，最核心的目的是为文章接下来的人和事设置背景。

比如，鲁迅《故乡》一文的开篇：“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去，时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”

通常，需要将这类景物描写法的位置放在文章的开头，为后面的写人、叙事提供铺垫和背景，就像舞台剧一样，只有先设置好背景，人物才能登场表演。

3．景物描写之定点观察法

所谓景物描写之定点观察法，就是作者站在同一个地方把观察到的不同的景物依次描写下来，即同位不同景。定点就是确定立足点，即观察和描写景物的位置，这是固定不变的，但作者可随目光转移而变化，能够看到许多不同的景物。这种景物描写的特点，就是不变与变的和谐统一，不变的是观察点，变的是所写的景物，因而展示的景物，内容丰富，多姿多彩。

比如，梭罗的《瓦尔登湖》里有这么一段：“泛舟湖上，从各个角度眺望倒影，我发现了一种悠然于心、无与伦比的淡蓝色，像浸了水的闪闪发亮的丝绸，或者像青锋宝剑，比天空本身还更接近天蓝色。它和深绿色的波光交替闪现，那深绿色与之相比便显得浑浊些。那是一种玻璃似的绿中泛蓝的色彩，跟我记忆中的一样，它仿佛是冬天里，夕阳西沉时从乌云中露出的一角晴天。”

这段景物描写，作者的立足点是固定的，即“从各个角度眺望”，来观察并描写波光的颜色、形状等。

运用这种写法写景时，有两点注意事项需要提醒：

（1）选好立足点。我们知道，立足点不同，写出来的景物也不同。因此，立足点的选取很关键。立足点一般要居高临下，尤其是描写那些范围较大的场面景物，站得高，才能看得远，看得全，才能发挥想象，写得真实而具体。

（2）确定合适的观察和描写顺序，这是写好景物的关键。选好了立足点之后，先写哪个、后写哪个是有讲究的。具体来说，需要根据文章的内容来定。在转换观察方向的时候，要有一定的顺序，有层次地展现景物，不能一会儿是眼前的景，一会儿是身后的景，一会儿写左边的景，一会儿写右边的景，这样容易造成行文混乱。

4．景物描写之移步换景法

所谓移步换景式的景物描写，就是通过踪迹的改变来写景物的变化的一种方法。通常，对景物进行观察，有静态的观察法，也有动态的观察法。而动态观察法往往是在行走、活动中进行的，即移步换景法。这种景物描写，既有定点观察法的景物描写的特点，又有定景描写的特征，它涵盖这两种写法的优点，因而最受人们欢迎。

比如，梭罗的《瓦尔登湖》中有这么一段：“从山顶望去，它有着天空的颜色。可是走近了看，在靠近岸边有细沙的地方，水色先是淡黄色，继而变成淡绿色，然后逐渐加深起来，直到水波一律呈现了深绿色。在有些时候的光线下，哪怕是从山顶望去，靠近湖岸的水也是一种翠绿的颜色。有人说，这是清翠草木的反射；可是在黄沙地带看，也同样是碧绿色……”

这段文字就运用了移动踪迹来对景物进行描写的方法。分别从山顶、走近湖边、远离湖边、在阳光下的湖边、黄沙地带看等不同视角来观察瓦尔登湖的波光和湖水的颜色。

运用这种方法进行景物描写时，有两方面的写作技巧和要领要学习：

（1）抓住不同景物的特点，写充分和到位。某一角度的景物肯定跟别的角度景物有所不同，但是也要记住它们之间既区别又联系。因此，关键要抓住每一处或每一个角度的景物的特点，尤其是重点景物的特点，一定要写充分，写到位，才能给人身临其境的深刻感。

（2）踪迹无论怎么变换，要有章法，要明确。也就是说，无论怎么移步换景，都要从描写作者移步的词语上来体现。尤其是变化频率较多的踪迹，更要交代清楚，这样的写作才能让读者跟随着作者的足迹，一起参观或观赏，产生身临其境之感。如果踪迹交代不清楚，就会使人感到层次紊乱，那么这样的写景作文就是失败的。

5．景物描写之气氛渲染法

所谓气氛渲染法的景物描写，就是通过一定的、具体的景物描写，使人引起某些联想，渲染一定的气氛，达到突出某种情况或现象，使读者受到深刻感染的目的。这种景物描写方式具有明显的铺陈性，主要是对人物起铺垫衬托的作用，对故事情节起补充的作用，不是文中可有可无的点缀物。

比如，王愿坚的《七根火柴》中有这么一段：“卢进勇从树丛里探出头来，四下里望了望。整个草地都浸沉在一片迷蒙的雨雾里，看不见人影，听不到人声。被暴雨冲洗过的荒草，像用梳子梳理过似的，躺倒在烂泥里，连路也给遮没了。天，还是阴沉沉的，偶尔还有几颗冰雹落下来，打在那浑浊的绿色水面上，溅起一朵朵浪花。他苦恼地叹了口气。”

这段景物描写，就具有明显的渲染特点。它是通过卢进勇的视觉观察来展示给我们的，涉及的景物有：树丛、草地、雨雾、荒草、烂泥、阴天、冰雹、绿水、浪花等。给人的总体印象是：没有人声，没有路径，没有尽头。这段描写得十分详尽，给卢进勇设置了艰难困苦的特定环境，衬托了此时此地这位长征战士苦恼而无可奈何的心情。因而作者有力地将自然环境与人物心情及社会背景和谐地统一在了一起，产生了很好的渲染效果。

运用这种方法描写景物，在具体的写作技巧和要领上要注意两点：

（1）切忌渲染过度。气氛渲染式的景物描写虽然是文章的有机部分，但它毕竟只起辅助作用。因而在运用这种方法描写景物时，要考虑详略，注意分寸。即使详写的地方，也应适度，不可过度堆砌景物而影响主题的表达。

（2）凡气氛渲染的地方，应是文脉进展的关键之处。所谓文脉进展的关键之处，通常指的是情节的逆转，人物的突现，气氛的改换等，都可以运用这种方式来描写景物，从而对所写的人和事的情境或状态产生烘托的作用。 uIcIZ/4vHrc6dElrI5OheZ0eCC5QhU7CV2APmB8EcoLEKWAwvKcZg1LC3gmf8Kws