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只安静了一小会儿，赵影就开口了：“跟你在一起，如果不多说点话，就觉得亏。我要多从你嘴里掏点东西出来。”
周玄道：“放心，我不打自招。”
赵影哈哈大笑。
周玄看着她，说：“认识你以来，你现在好像是最开心的。”
赵影重重点了点头，说：“李清照和迪奥，搞得我这几个月烦闷不已，拍戏时都经常走神。现在虽不敢说都搞定了，但起码变被动为主动了。说起来多亏了你。对了你说要教我作诗，这个环境正适合。”
周玄道：“还以为你说说而已，居然是真学，那我一定包教包会。”
跟服务员要了纸笔，周玄坐到赵影身边，道：“当今格律诗坛，分两大流派，一派是传统派，严格依照古人的平仄要求，押平水韵，任何一个字都不出律；另一派是革新派，提倡适当变通，基本做到‘一三五不论，二四六分明’，押韵方面，既可以用平水韵，也可以用新韵或普通话韵部。
我和我哥，都是革新派的干将，在网络诗词领域，我们两个也算比较有代表性吧。当然，引起的争议和论战也不少。
我们之所以倡导革新，是因为很多传统派的人，是在抱残守缺，不知变通。比如平水韵里很多字，用普通话来读，都是不押韵的，我给你举个例子。”
周玄在纸上写了杜甫的《春望》并标示了韵脚：
国破山河在，城春草木深。shen
感时花溅泪，恨别鸟惊心。xin
烽火连三月，家书抵万金。jin
白头搔更短，浑欲不胜簪。Zan
然后道：“诗圣这首名作，用的是平水韵的‘十二侵’韵部。在唐代的人读起来，肯定是押韵和朗朗上口的。但今天的人，尤其是用普通话的人读起来，却并不押韵。古今音不同，我们做事，要寻其本源，知其然更知其所以然。押韵存在的最大意义，是读起来顺口。而不是削足适履、买椟还珠地为符合某些古人定的古音的规范。诚然，这首诗如果用某些地区的方言来读，可能还是押韵的，比如广东话或客家话。但这对于大部分人而言，是没有意义的，也是不足效仿的。
我本身是东北人，东北方言很接近普通话，所以我在读很多古诗词的时候，在很多字音上，就是有障碍的。在我写诗的时候，我自然而然，用的就是普通话的今音押韵，这样做的好处很明显，就是大部分人读到我的诗的时候，是没有读音障碍的。
所以我建议影妹你要是学作诗，就不用去背平水韵了，直接普通话押韵，这样就扫清了外围最大的障碍。”
赵影道：“有理有据，我也不想当学究，越简单越好。”
周玄又在纸上写了一首西鄙人的《哥舒歌》：
北斗七星高，仄仄仄平平,
哥舒夜带刀。平平仄仄平。
至今窥牧马，平平平仄仄,
不敢过临洮。仄仄仄平平。
周玄道：“这首你应该还有印象吧？节目中安东没答上前两句的那首。所谓平仄，古代分‘平上去入’。如果用普通话分，就简单多了，一声二声的是平，三声四声的是仄。
这首《哥舒歌》是五言绝句中典型的‘仄起入韵’，所谓‘平起’还是‘仄起’，看的并不是诗的第一个字，而是第二个字。比如这首的‘斗’是第三声，为仄，就是‘仄起’，这首的第一句结尾‘高’是和第二句‘刀’和第四句‘洮’押韵的，所以叫‘仄起入韵’。随手再举个仄起不入韵的，‘白日依山尽，黄河入海流’就是。同样道理，还有‘平起入韵’、‘平起不入韵’，具体例子我就不举了。”
赵影拿过周玄写的纸，默默看了一会儿，点点头表示记住了。
周玄又在纸上写着，边写边说：“五言诗比七言诗简单，因为少了两个字，规则就明晰更多了。七言诗讲究‘一三五不论，二四六分明’，五言诗只需要讲究‘一三不论，二四分明’就行。
还是用《哥舒歌》举例，首句第二个字的‘斗’是三声，为仄；第四个字‘星’是一声，为平。平仄在一句诗中，总是交替出现的。到了第二句第二个字‘舒’就是第一声，为平；第四个字‘带’是第四声，为仄。注意，第一句和第二句，在第二个字和第四个字上，平仄正好是相反的，‘斗’仄对‘舒’平，‘星’平对‘带’仄。”
这段显然有点复杂，赵影瞪着大眼睛精神紧张地领会着。
周玄从三层蛋糕架的最下层拿了个司康，掰了一小块送到赵影唇边，赵影无意识地张开嘴，周玄放进她口中，然后又用银质茶壶给她的骨瓷茶杯中续了点热茶，端给她。
赵影接了，却没喝，喃喃道：“我在默读背过的那些五言绝句，果然都是这样的。哎呀原来规律这么简单！”
周玄道：“很多事情，都是难者不会会者不难。真传一句话，假传万卷书。”
赵影喝了口茶，对周玄眯眼一笑，说：“服务到位，谢谢。”
周玄将剩下的司康吃了。
第二层是咸点，汉堡三明治什么的，周玄吃了个汉堡，赵影吃了个三明治。
周玄继续讲课：“作诗的规矩，主要就是‘平仄粘对’这四种，你已经基本掌握了‘平仄’和‘对’，现在说‘粘’。
顾名思义，‘粘’就是将两样东西粘起来。在诗中，就是第二句的第二字和第四字，和第三句中的第二字和第四字，平仄相同，这就是‘粘’，简单吧？总结下来，就是第一句和第二句的第二字和第四字，平仄要相反；第二句和第三句的第二字和第四字，平仄要相同。”
赵影默默记诵了两遍，一拍手，道：“明白了！”
周玄拿起蛋糕架最上层的马卡龙，塞入赵影口中，道：“奖励你的。”
赵影心满意足地慢慢品着，咽下后，她突然问了一个问题：“现在我基本懂规则了，你教我怎么写出‘相思不如相见苦，相见不能语相思’这样的诗吧！”
周玄瞠目：“这种级别的诗，可遇而不可求，恐怕我这辈子，也就写这么一句……”
赵影嘟嘴。
周玄道：“不过我倒可以跟你说说我研究出的关于名句规律的心得，有助于你以后写出好诗。”
赵影眼睛一亮：“连名句都有规律可循？还能批量生产？那岂不就能开启作弊模式了？”
周玄道：“只要留心，凡事都有规律，掌握规律，凡事都能操控。”
赵影点头：“你这句话，我记住了。”
周玄道：“讲名句规律这个话题，我们先不扯远了，昨晚你一大堆粉丝人肉到我的微博，在上面看了我之前写的那些诗，然后很多人就开始转发，当然也转到了你的微博下面的评论里。那几句诗，你现在还记得么？”
赵影点头：“那当然，那么好的诗句，过目成诵。”
周玄道：“这，就是成为名句的首要前提，甚至是——最重要的前提。那我就先听你说说，那些句子，你觉得好在哪里？是哪个点打动了你？”
赵影双手拄腮，认真地想了想，说：“还真是，场景还原是学习的最佳途径，我的很多表演就是靠一帧一帧看经典电影学来的。我是个普通初级诗词爱好者，复原一下我第一眼读到你那些诗时的感受，的确是可以提炼出很多理论要素来，玄哥你这招很妙，真不愧是东方大学讲师出身，因材施教，循循善诱。
诗如笔底相思泪，泪若心头无语诗。
这两句读起来就回环往复，柔肠百转。”
周玄道：“这两句有个小技巧，是文字排列上的，上句开头第一个字是‘诗’，下句结尾最后一个字也是；上句最后一个字是‘泪‘，下句开头第一个字也是。这样就从文字上取得了你说的回环往复，一唱三叹的效果。
你要知道，诗首先是一种形式艺术，要有形式美，和建筑一样。尤其近体诗，是中国古代文体的巅峰。汉字是方块字，近体诗又是方块结构的形式。而表面一样的字数中，又可以让作者在方寸之间构造出自己的大千世界，可写尽万事万物，无穷无尽！”
赵影听得目眩神迷，只连连点头。
周玄道：“音乐中很多音符在不同段落是重复的，建筑中，很多线条、图案、材料也是重复的，诗歌中也是如此。在楚辞和诗经中，就有传统，比如在著名的《关雎》中，就反复并渐进式地出现了‘左右流之’、‘左右采之’、‘左右芼之’。
尤其在律诗的对仗中，这种技巧更是常见，如大家耳熟能详的罗隐的那句‘今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁’，我哥作的那首《别思》颔联也有类似用法：今生无悔今生错，来世有缘来世迁。上句‘今生’出现两次，下句‘来世’出现两次，也是极尽回环往复之美。”